六朝以前诗词

手书宋玉《大言赋》句

方地为舆，圆天为盖，长剑耿介，依天之外。

“长剑耿介”等字如壁立千切，“倚天之外”等字，似空阔无边。如大漠落日，巨龙曳尾。字径方寸以上，硬毫书写。

手书曹操《步出夏门行.观沧海》

东临碣石，以观沧海。水何淡淡，山岛耸（竦）峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。

五十六个字写在一张带红丝栏的十六开的信笺上，潇洒自如，尤其是后四行，更为恣情。碧海扬波，云帆点点，巨风忽来，浪涛溅飞，若隐若曜，天水一色。欣赏这幅书法，好象让你经历了一次难忘的航行。笔法跳宕，点画洒脱，以遭美取优。“秋风萧瑟，洪波涌起”八字，至为精彩。

手书曹操《步出夏门行·龟虽寿》

神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇成雾，终为死（土）灰。老骥伏杨，志在千里。烈士，暮年，壮心不已。盈缩之期，不独在天。养怡之福，可以（得）永年。[幸甚至哉，歌以咏志。]曹孟德诗一首。

这幅书作，是毛泽东书风深化期的作品，十分动人。字大径寸，硬笔中锋，心无一碍，挥洒至美。使人立即想起明末草书大家王锋，更想起了唐代大书法家怀素。此卷的手迹，简直直脱怀素的《自叙帖》。唐代伟大的诗人李白，曾专门写了《草书歌行》来赞扬怀素的狂草。其中有：“飘飘骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫！”“恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。”形容得淋漓尽致。如将李白的诗句用来赞扬此卷书作，也是十分合适的。书作中“老骥伏枥”四个字苍劲跌宕，“可以永年。曹孟德诗”八个字组成一幅“直挂云帆寄沧海”的图画，搏风斗浪，一往无前。

手书六朝佚名《木兰诗》

此书是长卷，三百多字，一气写下，可见他精力多么旺盛，书兴多么浓烈。从心挥写，一笔不苟，越写越有兴致。而且，每字都在一寸左右。看来，他在写这幅长卷之前，是有充分准备的，唐代书法大理论家张怀瓘说：“书者，先散怀抱。”就是在创作前，先要凝神静虑，沉密神采，心正气和，才能下笔随意，一贯到底。

此卷的神采，就是清新自然，气韵生动，一贯到底。近三百字的长卷，无一笔走神失韵，就此一点，足可宝藏。如果仔细玩味其中的章句，就会觉得妙趣无穷。

唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机抒声，但（唯）闻女叹息。问女何所思？问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军牒（帖），可汗大点兵。军书十二卷，卷卷有爷名。

以清新如竹的笔法，写得自然洒脱，仿佛给人一种曦辉晨露的感觉，十分可人。“当户织”、“机抒声”、“可汗大点兵”请字，尤为生动。

阿爷无大儿，木兰无长兄。愿为市鞍马，从此替爷征。东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞍（鞭）。

字势逐渐走入开张奔腾。每纸六行的格式为五行所替代，每字独立的形式，似岸边白杨，一字排开，飒飒招人，各有风姿。“木兰”、“替爷征”、“长鞍”等字，写得横画摇曳，用笔跳宕，点画打笔清爽，各有攸归，变化灵动。

朝辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。朝（旦）黄河去，暮宿青海（黑水）头，不闻爷唤女声，但闻阴（燕）山胡骑鸣啾啾。

这一段的书写，表现力是十分丰富的，“朝辞爷娘去”，如春风拂花； “不闻爷娘唤女声”，如绝壁摩云。随着诗意而走的感情也是明显的。“鸣溅溅”、“鸣啾啾”等字，写得水声四溅，胡马争鸣。

万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金锋（析），寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。

诗歌进入了代父从军的高潮，书法也相应地进入了抒情的高潮。“万里赴戎机，关山度若飞”，各字的姿态不同，情感化入点画之中，给人一种跋山涉水，快速行军的感觉。“朔气传金锋，寒光照铁衣”，又是字字相连，笔笔飞动，给人一种北风呼啸，大漠冷烟的边塞实感。

归来见天子，天子坐明堂。[策勋十二转，赏赐百千强。] 可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰明驼千里足，送儿还故乡。

象登上泰山的南天门后，使人猛然松了口气。步入快活三里，顿感心旷神怡。“坐明堂”、“尚书郎”等字，写得劲丽可人，潇洒有余。

爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红装。阿（小）弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，着我旧时裳。

此时，书法又高扬起来。诗歌中反复、对仗所表达的喜悦之情，人物的活动，变成了笔墨上的轻歌曼舞一样的欢快、雀跃。尤其是当书到“开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，着我旧时裳”的时候，四个“我”字，四个面貌，欢欣明朗，一片生机。

[当窗理云鬓，对镜贴花黄。]出门见伙伴，[伙伴皆惊惶。

同行十二年，]不知木兰是女郎。雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。两兔傍地走，安能辨我是雄雌。

诗歌虽然进入尾声，但是书法却又掀起了高潮。书法的意象，与所书写的文字，既同步，又不同步；既同意，又不同意。这是书法的绝妙之处。大书家的书法，内涵多有。仔细品赏，转有所悟。“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。两兔傍地走，安能辨我是雄雌。”其中，重字不重笔，以既劲健峭拔、又流丽俊美的格调，写完最后一个“雌”字。

笔停，意未停。其神韵的光环，仍照耀着卷尾的空白处。5．手书六朝佚名《敕勒歌》

敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼罩四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

此卷书迹，气势恢宏，屈铁盘丝，力在字外。天地一色，上下合一，苍茫一片，烟云化机。如果从无边无际的大草原，去看天，去看地，你的眼睛看处，心里想处，留下的有形的轨迹，就是此卷的最好释解。充沛的感情发挥和深沉的理性的控制，浑为一体，使人既有哲理的感触，又有感觉的升华。美矣哉！

前两行的书迹，盖天托地，后三行笔势，牛羊牧歌。