毛泽东的书法艺术探微一

毛泽东是中国人民的伟大领袖，也是伟大的天才。他是卓越的政治家、思想家、军事家，其文学修养也相当之高。他一生写的很多诗词，流传甚广， 胳炙人口。而他的书法，又独具一格，影响甚大。就我们所见到的题词、诗词来看，毛泽东的书法，大体分为行书、行草、草书。下面笔者就这几种书体，以及有关问题，作一探讨。

二

毛泽东的行书多见于各大报的报头题词，各杂志的封面题词；有些诗词也用行书。分析其行书，大致有以下几个特点：

一、字形大都呈欹侧势。也就是说，看上去字大都向右或向左倾斜。但仔细揣摩，每个字又都保持了它本身结构的重力平衡。这种字势，就是人们常说的似敬反正。这种字势给人以“险”的感觉，较一般人的结字求“稳” 明显不同。常见的“人民日报”、“新华书店”等，就有这个特点。比如“人” 字，左撇又高又长，右捺很短，二者反差甚大，造成一种“险”势，看上去使人似乎觉得此字要向右倾倒；但右捺在顿笔后将要轻提出锋驻笔时，却不象一般人的书写那样，向右下方向（这样字的重力就不平衡了），而是微向右上方向。这捺笔的笔势的处理，就加强了这捺的支撑力，与又高又长的左撇保持了力的平衡，使得整体“人”字收到虽“险”却“稳”的效果。

二、字形较长。毛泽东的行书，字形都较长，呈长方形。如“北京”的“北”字，人们一般写得较扁，但毛泽东却将“北”字的两竖写得很长，整个字形成为长方形。此类例子不再多举。

三、横画向右上方的斜度较大。人们写横画，一般较平，或者微微向右上方偏斜。而毛泽东写横画，向右上方的倾斜度特别明显，斜度较大。比如人们常见的“新华书店”、“北京”的“京”、“中国青年报”等字，其横画都是如此，可以这么说，毛泽东写的每个字，其横画几乎都有这个特点。这也是他结字成欹侧势的一个主要原因。

四、笔画多露锋。毛泽东的行书，不少字用笔用露锋。这在入纸起笔时多见。“中国青年报”中的“青”字。第一横的起笔，以及竖画的起笔，都显示出了这一特点。这种露锋用笔，显得笔意活泼，字有精神。

五、用牵丝加强笔画间的呼应。如“中国青年报”中的“青”字，第二横没写作横，而写成了点。这在笔势上与上横有所避复，显得用笔灵活，而且往左下方又有牵丝，使之与第三横的连带很自然，很紧密。第三横的驻笔处紧接着往左下方又有牵丝，使之与“月”连带自然紧密。所以整个“青” 字收到了笔画呼应、结体紧凑、用笔活泼的效果。“北京晚报”中“北”字的左边，上一短横与下一斜提间的牵丝，“报，，字“幸”的最后一竖与“报” 之间的牵丝，同“青”字的牵丝一样，收到了很好的效果。

六、以简省的笔画代替复杂的笔画。《沁园春·雪》中的“天”、“失”、“采”等字，以点代捺；“山”字，以点代其中间的一竖；“娇”、“骄” 二字右下端的“口”，“弯”字的“纟”，都作了简化。这样处理，书写简

便美观。

毛泽东用行书写的完整作品很多。不论是字数较少的题词，还是字数较多的诗词，都收到了很好的效果。其原因是：一、气脉贯通，流畅自然。气脉贯通，使得个个独立的字成为一个整体；流畅自然，加强了作品的气势， 显示了整幅作品的美。二、字大小浓淡，各得其宜；布局巧妙，错落有致。“人民日报”是横行题词，独体字。字体大的“人”、“报”两字各占一边， 互相配合照应；”民”、“日”两个字字体较小，居中，与“人”、“报” 组合在一起，显得错落有致，特别是加上四字气脉贯通，就更增加了整体的美。《沁园春·雪》，整首词字数较多，字字独立，用行书写成。整首词写好多竖行，每竖行的字大小相差明显，但却在一条轴线上，上下呼应，气脉贯通，错落有致。整幅作品居中间一行中的“烧”字，墨浓字大，赫然醒目； 和“挠”字情况相近的“封”、“飘”、“须”、“射”、“朝”等字，各占一角，与之遥相呼应，显示了布局的巧妙、结构的紧凑。整幅作品虽用行书写成，但气势雄强，好象一气呵成。革命即将胜利，新中国更加可爱的坚定信念，激越的感情，豪迈的气魄，溢满字里行间。

总之，毛泽东的行书，柔韧清秀，滞洒险峻。独具风格。

三

毛泽东的行草见于题词，但更多的见于诗词。“向雷锋同志学习”、《清平乐·六盘山》等，都是用行草写成。所谓行草，即一整幅作品中，既见行书字，又见草书字，是行书、草书的成功结合。这种作品，较之行书作品， 行笔更显流畅，气势更显充盈，而且往往上下字由牵丝连属。“向雷锋同志学习”仅七个字，第一、第二两字连用行书，其余五字都用草书，而且“同志”、“学习”四字，分别由牵丝连属。整幅题词，行笔流畅，有气势。“雷锋”两字大，“同志”两字稍小，参差错落，布局美观。看后似乎令人想到， 毛泽东在题词时，在向全国人民发出号召时，感情在激荡，特别是在写到“学习”时，情不自己，一气呵成。因而这题词，显得很有号召力。这幅作品的另一个特点，就是每个字的右半部都高，造成了一种敬侧势，字字显得活泼。再如《清平乐·六盘山》，每行字有大有小，而且相差很大，但却参差错落， 饶有韵致。每行的字由上而下，彼此呼应，在一中轴之上。行行直，不偏斜。足见布局的巧妙，作品中，有行书，有草书，行草结合，交替使用；过渡自然，衔接紧密；给人以起伏跌宕、疾迟缓急的节奏感。从而又使人体察到作书者所表现出的完成了二万五千里长征和要“缚住苍龙”的激荡感情。作品中有句读，特别是“万”与“六”之间、“风”与“今”之间，距离较大， 但从头至尾，气势有力，一贯到底。“指”、“行”、一程”、“二”与“六”、“盘”、“今”、“日”，字虽小，但却与整幅的诸多大字一样神完气足。

总之，毛泽东的行草作品，在用笔、布局、气韵乃至表达感情诸方面， 都获得了很大成功。

四

毛泽东的草书，在其书法作品中占有很大的比重。总括起来讲，可分为小草和大草。小草，较之行书，书写便捷，笔势飞动，但基本属字字独立，

较少有牵丝连属。而大草，则字与字多由牵丝连属，较之小草，其笔势之飞动更为明显。毛泽东的草书，不论是小草，还是大草，都给人以草而不乱、书写有素、挥洒自如的感觉，都获得了很大成功。《沁园春·长沙》文字较多。第一行，着墨较浓，书者情绪较稳定。“看万山红遍”之后，挥笔加‘决， 笔势飞动，欣赏祖国美好风光的激动心情流露于字里行间。至“问苍茫大地， 谁主沉浮”，墨又稍浓，书情又稍稳定，给人以沉思感。回忆“同学少年” 以至“中流击水”，行笔又显疾速，“意气”、“激扬”、“记否”诸字， 牵丝连属，作者书情复又高昂。“浪遏飞舟”四字，墨又加浓，书写速度减缓，似乎使人感到浪势之猛，“同学少年”的革命意气之盛。其气韵与第一行吻合如一，使整幅作品收到完美的效果。

总之，这是一幅成功的小草作品。作品中，字枯涩浓淡、大小长短，各得其宜，错落有致。作者挥洒自如，字字飞动，虽大都字字独立，但气势连贯，流畅自然。作者既抒发了革命豪情，又使作品获得了很高的艺术价值。 1983 年由文物出版社出版的《毛泽东手书古诗词选》，编选了毛泽东工

作之余书写的大量古诗词。这是一批难得的珍贵墨迹。其中草书数量很大， 而且大草又占很大比重，人们熟知常写的李白《下江陵》是大草。作品中， 不少字由牵丝连属，少数字虽无牵丝连属，但意连气贯。书者书写迅疾，挥洒自如，字有大有小，错落有致。作品似一气呵成，气势浩大，似乎使人感到飞流直下，一泻千里。李白当时愉快的心情也在书作中得到了很好的表现。

《梦游天姥吟留别》也是大草，书者书写第一行，情绪稍显稳定，书写稍慢。第二行以后，书者激情骤起，一发难收，书写速度迅疾，很多字由牵丝连属， 有些字虽无牵丝连属，但书写奔放的气势，使作品浑为一体。整幅作品看去， 书者书写时，似乎是意不在字，而是在抒情，在沉湎于对“向天横”的天姥山的向往与“梦”之中，在抒李白那种倜傥不羁、蔑视权贵之情。可以说， 毛泽东的这幅作品，使李白写此诗时的心境得到了很好的表露；这幅作品使诗情、书情得到了完美的和谐统一。

其他诸多大草作品，同样获得很大成功。

五

从行书、行草、草书诸体来看，毛泽东在书法方面的造诣是相当高的， 其影响也是相当广大的。毛泽东的书法所以获得很大的成功，笔者认为大体有以下几个原因：

一、酷爱书法，有天分

毛泽东从青少年直到晚年，一直酷爱书法，对书法有浓厚的性趣，有深厚的感情。他非常珍爱“文房四宝”。他和贺子珍结婚时，贺子珍了解到他酷爱书法，专门用几天时间亲手特制了一只多用挎包，赠送给他。他非常高兴，说是自己的“家宝”。以后经常随身携带，练习书法。酷爱书法是学好书法的保障。不爱书法，与书法无情的人，永远不会在书法方面获得什么成功。有的人也喜爱书法，但在书法方面天分不高，甚或无天分，也难以或者不会获得成功。毛泽东酷爱书法，又是伟大的天才，在书法方面有天分，所以他的书法获得很大成功。

二、勤学苦练，持之以恒

毛泽东是中国人民的伟大领袖。不论是在战火纷飞的年代，还是在和平

建设时期，他都在为中国人民日理万机、昼夜操劳。但是，他从没间断过练习书法。他说：“字要写得好，就要起得早；字要写得美，必须勤磨练。” 他一生总是挤时间练习书法。晚年，他的书法比青少年时期有更大的进步。这种勤学苦练、持之以恒的精神，的确令人钦敬！在练习书法中，毛泽东有深切的体会。他说：“练习书法是很好的休息，是积极的消遣娱乐，也是养神、健脑的健身之法。”我们说，书法是一门艺术，需要有天分。但要想在书法方面获得成功，最主要的还是靠勤奋，还是靠坚持不懈的刻苦练习。自古及今，哪一个书法家不是主要靠勤学苦练而获得艺术成功的呢？毛泽东当然也不例外。

三、虚心学碑帖，博采众长

毛泽东说：“学字要有帖”。可见他虚心学古人，学碑

帖的精神。同很多人一样，在学习书法中，他走的是正路。从毛泽东的用笔、结字、布局等方面看，特别是从他的草书来看，他的确是临摩过不少碑贴、下过根深功夫的。他的用笔、结字有来历，布局有渊源。但是他学习书法又不有于学古人碑帖，他非常善于博采众长。即使是在战争年代的行军路上，遇到碑刻好字，他也要驻足好久，细心揣摩，而且经常是恋恋不舍地离去。每到殿宇厅堂，遇到好字，更是如此。他说：“中国庙宇古色古香。也是书法胜地，许多古庙都有造诣很高、价值很大的书法艺术，许多字真是妙笔生花，栩栩如生，堪称书法艺术的宝库，我们应该很好研究和学习。” 毛泽东这种虚心好学的精神是他在书法上获得成功的重要原因。

四、胸襟宽大，见识广博

临摹过碑帖和没临摹过碑帖的人，其书法有“文”、“野”之分，这是人们常有的知识。但是同是临摹过碑帖、书法造诣很深的人，其书法又有不同的风格，这也是人们常见的现象。究其原因，有很多方面。诸如临摹碑帖不同，性趣、爱好不同等等。不过，人的胸襟、见识对于书法有着极为密切的关系，这又是人们共认的事实。颜真卿、岳飞胸怀祖国、气宇轩昂，他们的书法就表现出了一种宽博豪爽的大将气度。张旭、怀素见到公孙大娘的娴熟的舞剑，深受启发，书艺大进。毛泽东一生领导中国人民革命和建设，其胸怀之宽广、见识之广博，世人共仰。这无疑对他的书法，特别是草书，有着不可估量的裨益。

五、善创造

大凡有成就的书法家，都经过临摹碑帖这个阶段。毛泽东的确是临摹过不少碑帖的，这在前边已经谈过。不过仔细分析一下，他学怀素最力，特别是草书，受怀素《自叙帖》影响最大。拿毛泽东的草书和怀素《自叙贴》相较，我们不难看出，其中很多字不但形似，而且神似。如毛泽东在《梦游天姥吟留别》中写的“开”、“古”、“为”、“得”等字，和怀素《自叙帖》中的“开”、“古”、“为”、“得”等字，就属于这种情况。其余的字， 即使是形异，也确是神似。总的来说，毛泽东的书法，特别是草书，和怀素

《自叙帖》有相同的地方：一是笔画都较细圆；二是字形都较长；三是在大草的布局上，都采用了行行逶迤、翩翩自肆的写法；四是在“神”上很相似。但是，毛泽东又不看于怀素《自叙帖》，他善于创造。他说：“帖中要发挥”。他临摹碑帖多，见识广，能博采众长，特别是加上他博大的胸襟、领袖的气质，在书法上他又加进了不少自己的东西。这就在笔画上、结字上与怀素《自叙帖》又有所不同。怀素《自叙帖》的笔画细圆道劲，毛泽东的笔画细圆柔

韧；怀素《自叙帖》的结字较长，毛泽东的结字长中多欹侧。因此，毛泽东的书法，特别是草书，又形成了自己的风格。这种风格，使得毛泽东写出的字，毛泽东的书法作品，几乎是人人一望而能够比较容易地辨认得出。但是， 在书法上形成自己的风格并不是件容易的事，并非不需要花大气力就能朝夕形成，这要有很深的造诣。毛泽东的才分、勤奋、胸襟、见识、学养、气质等诸多因素，使他在书法上形成自己的风格，是顺理成章、水到渠成的事。笔者认为，如果说怀素的书法风格是“超迈”，那么毛泽东的书法风格则是“飘逸”。怀素的《自叙帖》所表现出的豪迈气概超出一般书家，非一般书家所能及；而毛泽东对此帖发生了如此浓厚的性趣，下了如此深厚的功夫去临摹，正表现了他的豪迈气概。在临摹的基础上所形成的“飘逸”的书法风格，又使得他的书法表现出的深远的意境、超凡的气势、仙人振袂似的美丽多姿，非一般人所能企及。打开《毛泽东手书古诗词选》，哪一幅作品、特别是草书作品，不是意境深远，气势超风，如仙人振袂美丽多姿呢？

另外，毛泽东的书法自然。看他的作品，似乎给人这么一个感觉：他挥洒自如，无意求好，但结果却好。这的确给刻意求好、作品却显矫揉造作的作书者树立了榜样。还是李白说得好：“清水出芙蓉，天然去雕饰。”书法还是不失自然为好。

六

书法是我国的优秀传统艺术，它有着悠久的历史。自古以来，很多书法家不畏艰辛，奋进不止，在书法上获得很大成功，做出了重大贡献。著名的王羲之、欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫就是书法家中的佼佼者。

毛泽东是中国人民的领袖。领袖在书法上获得如此的成功，是中国人民的骄傲，也是有志于书法的人们学习的榜样。

（本文系袁宗轩所作）