初段，1950—1953 年

1950 年，所见书作至多，其中不乏佳作。

1950 年 2 月，他在视察哈尔滨时，作了五幅题词(41)，每幅都表现了他的从容仪态。

第一幅：“学习”。竖式。浓淡相宜，点画生动。

第二幅：“学习马列主义”。竖式。特别是“马”字字头的横画，又粗又长，险而不危，起着承上启下的作用，意趣出于字外。

第三幅：“奋斗”。体格宏伟，字势开张。

第四幅：“不要沾染官僚主义作风”。竖式，点画呼应，气势飞动。 第五幅：“发展生产”。“发展”二字上部伸展，下部收缩，给人一种

昂扬上升之感。

1950 年 6 月 14 日，在中国人民政治协商会议第一届全国委员会第二次

会议上所作的开幕词的标题：“开幕词”。竖式。“开”字完左简右，飞笔劲足，“幕”字的草字头异常开张，下部收紧，“词”字右伸左缩，三个字连贯下来，飞动感人。

1950 年 10 月，手书《浣溪沙·和柳亚子先生》。与其他的毛泽东的手书诗词一样，都是有意为之，独立成篇，每篇都寄托了他的意志和感情。这是与文人柳亚子的唱和诗，心情自然是轻松愉快的。他在操笔书写这首词时， 显出了一幅轻骑竞原的图画。在用笔上突出横画和左撇的力度，以其特有的楷书笔法，赋予每个字不同的形态。起首“长夜难明赤县天”犹如烟云笼罩着大地，直到“人民五亿不团圆”。待写到“一唱雄鸡天白”后，豁然开朗， 轻笔驾兴，一气到底。落款“毛泽东”三个字，也显出了过去少有的行楷体势，与正文气韵，十分协调。

1951 年 1 月 15 日，为中国人民解放军军事学院成立的题词(42)：“努力学习，保卫国防”。这幅书作的特点，是竖成行，横成列，宽松疏朗。这是过去题词中没有的。

1951 年 4 月，为第一届全国戏曲观摩演出大会的题词(43)：“百花齐放，推陈出新”。这幅作品，“百花齐放”，显得有些熟后生的意趣，“推陈出新”，又回到了生后熟。这种笔法过程的时间性，同时出现在一幅作品里， 是很少见的，这反映了心态的落差，表现了有意差别的美。

1952 年，为中华全国体育总会成立大会的题词(44)：

发展体育运动，增强人民体质。

这是一幅十分精彩的书作。每个字求得底线水平一致，一反过去左伸右缩、底线由左向右上斜去的字势，大大增强了稳定感。如果将每字的底线与两行的中轴线相交，就成了田径场上的白线方格，可以想见，每个字都变成了运动员，奔跑跳动，非常有趣。再从字的处理上，也很巧妙。两行都是行头行尾字大，而两行中间的四字，采取了不同的变化。第一行是大小大小小大，第二行是大小小小大大。使两行字势变化不定，令人驻足逸想。

1952 年，为公安部队首届功臣模范代表大会的题词(45)（图三十四）：

提高警惕，保卫祖国。

竖式，二行。有意思的是，虽笔法的轻重无多大对比，但却在“惕”和“国”字上出现大的白色，涨力的结果，使整个题词，成了一个有基座的铁塔，使人可以联想到人民军队的钢铁长城的形象。

1952 年 10 月 5 日，致齐白石先生的信(46)。竖式。

白石先生：

承赠《普天同庆》绘画一轴，业已收到，甚为感谢！并向共同创作者徐石雪、于非、汪慎生、胡佩衡、溥毅斋、浮雪斋、关松房诸先生致谢意。

这件书作十分珍贵。书作和文意一样轻松愉快，点画跳动，自由欢心。尤其是“感谢”、“谢意”等字，开张潇洒，最为醉人。

1953 年所见墨迹不多，四、五件书作中，比较突出的是 2 月 23 日写给柯庆施的信和为《新华日报》的题字(47)。是在一张中国人民革命委员会的信笺上部书写的。红线以上是一封信，红线以下是所题的“新华日报”的题字。“新华日报”四个字，除“日”字外，基本上同在一个高度上和红线上， 显得十分紧凑而明快。信的内容是：“柯庆施同志：提议《新华日报》换一个报头，原报头写得大垮。”不知原报头是他何日所写。他已经很不满意了， 嫌它太垮，而主动提议换写一个。当然，这一个是他满意的。这说明，毛泽东的审美意识和审美情趣，与日俱变，不断提高。