中段，1954—1957 年

1954 年夏，手书《浪淘沙·北戴河》(48)。竖式。这幅书作很值得玩味。其他诗词作品，都是先写正文，后注诗词名称。这一幅却是先书词牌名。此例一开，以后年代的手迹多有仿照。“大雨落幽燕，白浪滔天。”轻松开始， 无意夸张。“秦皇岛外打渔船。一片汪洋开不见”，稍为一停，“知向谁边？”搁笔沉思，风云入怀，另起行书写下半阙：“往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。”

显然下半阙比上半阙感慨遥深，布白紧密，笔画洒脱。这幅书作可以说是冲淡见奇崛，平易中见变化，变化最大的一点，是草字的渗入和增加。例如：“浪、戴、河、落、燕、滔、船、都、谁、边、千、魏、挥、东、临、碣、有、遗、风”等字，都离开了行书草化了。从这个事实出发，我们可以推知，毛泽东对书法的审美逐渐开发，在 1954 年已经敲开草书的大门，准备登堂入室，问鼎书坛了。

1955 年 3 月，为空军首届英雄模范功臣代表大会的题词(49)：

建立一支强大的人民空军，保卫祖国，准备战胜侵略者。

这也是一幅难得的书法精品，它以少有的疏朗布白，灵活而又稳定的结体，沉雄而又遒丽的笔法，展现了一幅这样的图画：在阳光灿烂、碧空万里的祖国的天空，编队飞行着强大的机群，我空军指战员雄姿英发，豪情满怀， 俯视着神州大地的山山水水，背负着亿万人民的关怀和希望，警惕着远方可能出现的敌人。在这幅书作里，“空军”、“战胜”各是两字相连，“建”、“卫”、“准”、“略”等单字，一笔贯下，既有感人的气势，又有优美的造型。这幅书作，不知毛泽东是在何种情况下和以何种心情写成的。象这样不激不厉、冲和灵动的佳作，非有神来之笔是不能写成的。假令事后再书， 恐难企及。

1955 年 3 月，发表为武汉人民战胜 1954 年洪水的题词(50)：

庆贺武汉人民战胜了一九五四年的洪水，还要准备战胜今后可能发生的同样严重的洪水。

这幅书法，在毛泽东的书法历程中，应属于突变性的撼人之作。气势恢宏，神采照人。书法中运动感和质感，均有惊人的增强。出现了三字或五字， 一笔书的联绵笔法，如：“五四年”、“可能发生的”等。字的结体，虽然仍保持了以斜求正的方式，但字的底线明显地发生了逆转，长枪大朝式的大撇也没有了，这样就给草书的用笔和结体铺平了道路。字形上有的夸张很长，

如“庆”、“后”等字，有的压缩得弹性十足，如“贺”、“武”、“人” 等字，又给人一种“长松挂剑，磐石卧虎”的意象。这幅书作和七年后毛泽东的另一名作《七律·长征》手迹可称为姊妹篇。只不过《长征》的气势更雄放，用笔更加老辣罢了。

1955 年 5 月 12 日，所书在最高国务会议上提出的关于肃反工作的方针。方针两句话似楹联，所以书作也是采用一句写完，另起行再写一句的形式， 使其相对：

提高警惕，肃清一切特务分子； 防止偏差，不要冤枉一个好人。

这也是一篇佳作。潇洒联绵，茂密紧凑。远远望去，一片云烟，意蕴无穷。字字承接，上下相连，行行错让，左右不犯。可是，在走笔落墨时，是何等沉著痛快。欣赏这样的作品，可以使人从酣畅的笔墨中，领略到作者那成竹在胸，笔挟风云的豪情。

1955 年 8 月 5 日，给韶山乡政府的回信(51)（图九）：“韶山乡政府各同志：给我的信收到。互助合作大有发展，极为高兴。希望你们继续努力！” 因是回信，考虑到收信人的水平，从效果出发，以飞动的行书为主，兼有个别草书。但，潇洒自如，大气扑人。

1956 年 6 月，为山东烈士纪念塔题字：“革命烈士纪念培”。用笔放纵， 字势宽展，横画纤细，竖画浓重，构成了强烈的对比。尤其是“纪”字“纟” 的末尾与“己”的首笔，“念”字“人”字头的两笔，由飞丝相连，“人” 字头下的部分由五个方向不同的点表示。从整体上给人一种既庄重雄伟、又缅怀长久的感情寄托。

1956 年 12 月 5 日，手书《水调歌头·游泳》。竖式。这也是一幅名作， 行草相间。开首一个“才”字，好象耸立崖头的英才，他面对着滔滔东去的长江，感到无比的诱人，纵身入水，与风浪为舞。然而他的心情，此时是较为平静的，“才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。”在水中仰望蓝天，使人心胸感到无比的宽阔。“不管风吹浪打，胜似闲庭信步”， 这一段文字的书写，遒丽轻松，宛如游泳。写完“今日得宽余”，他好象想起了什么，上了岸。是的，他想到他的国家，他的人民，他的蓝图，是啊： “子在川上曰：逝者如斯夫！”这时，他激情高扬，心底震荡，挥笔写下“风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。”最后，满意了，这是英豪的伟业啊！书写了比正文单字大几倍的大草落款“毛泽东，一九五六年十二月五日”。豪放之气，出于笔墨千里之外。

1956 年 12 月 29 日，致周世钊（东园）的信(52)（图十），是这一阶段的具有开放性的书作。现录如下：

东园兄：

信及诗收读，甚快。我尚好。某先生楚辞，甚想一读。请你代候蒋竹如兄。又请你代候曹子谷先生，谢谢他赠诗及赠南岳志。

顺祝

平安

毛 泽 东

十二月二十九日

有人断言，毛泽东是从 1958 年年底才开始写草书的，论据是他于 1958

年 10 月 16 日致信秘书田家英，请他代借历代草书碑帖披阅。但从这幅书作看，毛泽东的草书已经很好了，草势放纵，道美流畅，枯笔尤其精彩，云烟满纸。

字的结构，中锋行笔，已有张旭、怀素的气息。而且，一上手，就是自家面目，不承习旧路，“读”、“蒋竹如”、“南岳志”尤为动人。于落款处，也显大将调傥之情。在“顺祝平安”之外，写了“毛泽”二字，已到纸边，无法再向外写了，因此“东”和“十二月廿九日”就往里写，别有一番情趣。

1957 年 1 月 12 日，给《诗刊》杂志的回信(53)。主要说：十八首旧体诗可以发表；诗当然应以新诗为主体。书法潇洒自如，意气风发。其中特别精彩的部分是：“再则诗味不多，没有什么特色，既然你们以为可以刊载， 又可为已传抄的几首改正错字，那未，就照你们的意见办吧。”其中的“末”、“载”、“几”等字最具风神。

1957 年 5 月 11 日，手书《蝶恋花·答李淑一》(54)（图十一）。竖式。这幅作品是毛泽东的书法精品。精就精在：恣肆任情，内心真实感情的自然流露，特点是以情纵笔。这是一幅自己过录自己的词，不可谓之不熟。但却发生了以前过录自作诗词中没有的现象：错字、掉字和重句。这是一幅 1957 年上半年作的词，5 月份书写的，但考其笔法，却又不自觉地渗入了 1955 年以前的笔法。因此，可以想见毛泽东当时的心态是不平静的。这时的毛泽东， 已经是六十开外的人了，虽然是伟大领袖，但他毕竟是一个有血有肉有感情的老人。怀旧之情，时游心际，再加上当年春节时，接到了老友李淑一女士的信和她在 1933 年怀念丈夫柳直苟的《菩萨蛮》词。毛泽东此时的心境是“大作读毕，感慨系之”，并有“有游仙一首为赠”。好一个“感慨系之”！有多少种思绪齐涌心底。虽然是时过景迁，但是，与杨开慧的刻骨铭心的情感， 又怎能忘记呢？而这些事确确实实地已经过去了二十多年，只能以游仙寄之吧。

“我失骄杨君失柳”，开头第一句刚写了“我失”两个字，不由自主地写了个“杨”。是的，他失去的，是他夫人杨开慧。但，词的文字排列，应先写“骄”字。如果，在“杨”字上另上“骄”字，似为不恭，不如抹去“杨” 字，写“骄杨”。但，心潮未平，第二个“杨”字的“日”中间一画，抖动了两次，真是写“杨”惊心了。“柳”字写完，稍微一停，镇静下来，一笔写了“杨柳轻胭直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒”，“桂花酒”三个字特别大，想见忠魂们，接酒而饮，慨然致谢。“寂寞嫦娥舒广袖， 万里长空且为忠魂舞。”写到这里，他好象被长袖舞空的场面陶醉了，不自觉地又写了一个“忠魂舞”，而且写得是那样的认真。打上句号后，遇思返回大地，他清醒过来，一看多写了，就抹去“忠魂舞”；再看还写掉了“娥” 字，就势加上后，这才接写“忽报人间曾伏虎”，在写“泪飞”后，他把浓烈的情思和沉稳的理性压缩在一起，一笔一顿，一画一念，跌跌宕宕地写完了“顿作倾盆雨”）