元明清诗词

手书萨都刺《满江红·金陵怀古》

六代豪华，春去也，更无消息。空怅望、山川形胜，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深、寂寞打孤城，春潮急。思往事，愁如织。怀故国，空陈迹。正（但）荒烟衰草、乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣。到如今、只有蒋山青，秦淮碧！

此卷书法，似与崔与之《水调歌头》（第 102 条）同时书写。

郑板桥的书法，号称“六分半书”，五味俱全，柔中含刚。看来，毛泽

东想改进自己的书法形态，以达到绵里裹铁的外柔内刚，在苦思着，探求着。而临摹郑板桥的书法，就是一种切实的努力。当然，这种临摹，仅仅是一种过渡手段，绝不是他的目的。

此卷书法，力求每一笔，每一横、竖、撇、捺、折、钩、挑等，着力磨练，“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”（孙过庭《书谱》），所以，效果特佳。“正荒烟衰草、乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣”等字，神韵流彩。

105·手书王实甫《西厢记·第一折》句

游艺中原，脚跟无线、如蓬转。望眼连天，日近长安远。看诗书经传，蠹鱼似不出费钻研。棘围呵守暖，铁砚呵磨穿。抟至得云路鹏程九万里，先受了雪窗萤火十余年。才高难入俗人机，时乖不遂男儿愿。怕你不雕虫篆刻，断简残篇。（和原作有出入，恕不一一标注。——著者）

此卷书法，似为毛泽东 1962 年以后所写。

这卷书法，是他的精熟之作，神采射人。这时期，他专攻大草，经过苦心的钻研，终于得笔、得法、得意了。形象地说，此卷书法如鹏抟九天，龙游四海。

“游艺中原”，大笔开篇；“如蓬转。望眼连天”，屈铁盘石；“棘围呵守暖，铁砚呵磨穿”，壁立千仍；“鹏程九万里”，苍烟杨柳；“难入俗人机”，飞鸿落霞；“篆刻”“残篇”，云鹏追风，等等，精彩至极。

此卷书法，可与手书温庭筠《经五丈原》（第 60 条）同看，属于一个时期，一个风格，一个神韵的书作。

106．手书王实甫《西厢记·第一折》句

九曲风涛何处险，正是此地偏。带齐梁，分秦晋，隘幽燕。雪浪拍长空，天际秋云卷。竹索揽浮桥，水上苍龙偃。东西贯九州，南北串百川，归舟紧不紧，如何，正似弩箭乍离弦。（和原作有出入，恕不一一标注。——著者）

此卷书法，似为毛泽东 1960 年以后所写。

豪气外溢，性情跌宕。可借用所书《西厢记》的词句来形容：九曲风涛，水上苍龙。

此卷书法，对比强烈，落差悬殊。有的笔画用墨如泼，有的却是淡扫蛾眉。有的线条似万丈长缨，有的却是短如狼毫。有的字大如山，有的字小似蚁。有的行笔风驰电掣。有的却涩如钻山。变化之多，令人惊叹。

欣赏此书作，可参看手书文天祥《过零丁洋》（第 103）条）。107．手书高启《梅花》（九首之一）

琼姿只合在瑶台，谁向江南处处裁。雪满山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。

此卷书法，毛泽东自注为 1961 年 11 月 6 日所写。

高启这首《梅花》诗，是一首著名的咏梅诗。“雪满山中高士卧，月明林下美人来”，将梅花比为高士和美人。毛泽东在书写这首诗前，有个小序，说：“高启，字季迪，明朝最伟大的诗人。”可以推想：毛泽东是很重其人、很爱其诗的。当然，诗中的感情，也自然地流注于笔端。

在此卷书法中，用笔的大起大落，字与字的大小对比强烈，可以看到他笔挟风涛，满纸激情，既有百丈悬崖的险峻，又有瑶台琼姿的绚烂；既有山中高士的做骨，又有林下美人的风骚。总之，他在书写这首诗时，是纵思放怀、雄姿英发的。

手书高启《吊岳王墓》

大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄。班师诏已来三殿，射虏书犹说两宫。每忆上方谁请剑，空嗟高庙自藏弓。栖霞岭上今回首，不见诸陵白露中。

此卷书法，似为毛泽东 1957 年前后所写。提起岳飞，敬仰之心油然而生，领袖亦然。

书作是写在两页带有红丝栏的信笺上的。“大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄”，十四字一笔写下，字如长龙驾风，吞吐云雾，头在东海，尾曳昆仑。后几句字迹变小，但不变气势。雄放畅逸，令人驻足。

手书汤显祖《牡丹亭·惊梦》句

原来是姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。锦屏人也，忒看的这韶光贱。

此卷书法，似为毛泽东 1958 年前后所写，与李白《梁父吟》（第 16 条）书写时间概同。

此卷书法，几同楷书。每个字的结体都有些扭曲，借以增加动感。用笔洒脱、干净、准确、流丽，可见功夫之深。如果用“功夫”和“天然”这两把尺子，来品味毛泽东书法的话，应该说：二者具佳，两美同臻。

手书汤显祖《牡丹亭·惊梦》句

此卷书法，为行书，文字内容·同上卷（第 109 条），似为毛泽东 1958 年以后所写。

词中有句：“云霞翠轩，雨丝风片”，也正是此卷书法的写照。111．手书朱彝尊《解佩令·自题词集》

十年磨剑，五陵作（结）客，把平生涕泪都飘尽。老去填词，一半是空中传恨，几曾围、燕钒蝉鬓？不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近。落魄（拓）江湖，且吩咐、歌筵红粉。料封侯、白头无分！

此卷书法，似为毛泽东 1960 年前后所写。

朱彝尊这词，凄切有余，独乏继续“磨剑结客”、“歌筵新声”。而此卷书法就不同。没有什么“涕泪飘尽”、“空中传恨”、“落魄江湖”、“白头无分”的悲凄之情，而是以长剑作毫的锐气，以沉雄超逸的笔法，抒发烈士暮年、壮心不已的情怀，“平生涕泪都飘尽。老去填词，一半是空中传恨” 等句，写得老辣遒美。

手书严遂成《三垂冈》

英雄立马起沙陀，奈此朱梁跋扈何？

只（赤）手难扶唐社稷，连城犹拥晋山河。风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多。

萧瑟三垂冈下路，至今人唱百年歌。

此卷书法，似为毛泽东 1961 年以后所写。

虽然《三垂冈》有英雄之气，但无论如何也不能与此卷书法的雄放之气相提并论。

品味此卷书法，其起伏的章法，大度的用笔，密集的结体，犹如天风海涛，龙行云从。

在第一页上，“三垂冈”三个大字作为标题。接着写下两小行刚劲紧结的小字，又接写两行瘦长粗壮的稍大一点的字。第二页上共写四行，中间两行字较小，两边两行字较大，一个“灯”字大过二寸，傲居左角。最后三页分为四行书写。中间两行字小字多，两边两行字大字少。各行的字数是：3、7、7、6、4、4、5、4、4、2、4、6、3。可见，强烈的对比，悬殊的落差，莫测的变化，产生了奇异的神采，使人品赏不尽。

手书林则徐《出嘉峪关感赋》（四首之一）（图三十二）。

严关百尺界天西，万里征人驻马啼。飞阁遥连秦树直，缭垣斜压陇云低。天山巉削摩肩立，瀚海苍茫入望迷。

谁道函关（崤函）千古险，回看只见一丸泥。

此卷书法，似为毛泽东 1955 年前后所写。

小行书，笔法精致，布白疏朗，字势飞动开展，确似飞阁遥连，瀚海苍茫。“谁道函关千古险，回看只见一丸泥”十四字至为传神。

手书林则徐《出嘉峪关感赋》（四首之二）

东西尉侯往来通，博望星槎笑凿空。塞下传前歌敕勒，楼头依剑接崆峒。长城饮马寒宵月，古戍盘鹏大漠风。

除是卢龙千古（山海）险，东南谁比此关雄。

此卷书法，与上眷（第 113 条）书写时间概同。不过字势较为开张，跌宕幅度较大，笔法运用较为丰富。但在神采上一样熠熠照人。可品为“长城饮马，古戍盘雕”。

总之，毛泽东留世的手书古诗词墨迹，是中国书坛上的一大幸事，也是留给书法艺术之林的宝贵财富。这些手书古诗词墨迹，是五十年代中期至六十年代中期，这十余年的作品。而这十余年，正是他书风特性深化和走向巅峰的时期。所以，这些书法墨迹，就尤为珍贵。

唐代伟大的诗人李白，曾在一篇《上阳台》的书作中说：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。”我们可以说，毛泽东的书法，笔含万物，气象万千，经天纬地，山高水长，非有老笔，雄放何穷。是矣哉！