分辨力和感受力

我们欣赏音乐的基础是音响感知，即人耳对声音的感觉和知觉，没有对音响的感知，就无从谈起欣赏音乐。感觉与知觉是在两个不同的层次上的心理活动，感觉是指纯粹的客观感受，而知觉则带有一定的理性成份，是在感觉基础上形成的，比感觉更高级的感性映像。

在音乐欣赏中，音响的感觉是对单纯的音响感应而言的，包括对音高、

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音色、节奏、力度等的感应，如果欣赏者对 4 拍子与 4 拍子都分辨不清，

那么他便分辨不出进行曲与圆舞曲的不同音乐效果，如果欣赏者对各种乐器音色缺乏分辨力，那也会影响他对管弦乐作品的欣赏。而音响的知觉则是由上述诸要素所构成的艺术综合体的感应而言的，是对音乐音响及其艺术组合

——音乐形式因素的总体知觉。亦即对音乐音响的感受力，它包括旋律感、

节奏感、多声部的音乐感以及乐曲结构等。其中，旋律感具有最重要意义， 因为音乐的艺术表现主要通过旋律来进行的。

旋律的起伏变化和抑扬顿挫，最有效地传达出音乐艺术的“表情”。例如，欣赏冼星海的《黄河颂》，就要注意感受它那刚健雄浑、气息宽广的旋律，并从中体会作者对伟大中华民族的热情赞颂；欣赏柴科夫斯基的《悲怆交响曲》，就要通过对乐曲独具特色的动人旋律的感受，体验作曲者在乐曲中所表现的痛苦、愤懑的感情内容。

音乐之所以能够千变万化，具有无限丰富表现力，节奏在其中起着非常重要的作用，音乐与现实生活的联系，音乐的表情性质和风格特征等在很大程度上是由节奏造成的。

在倾听音乐时，以上几个方面是相互交织同时进行的，并不截然分开。音响感知的能力也并不是人人都等同的，有的人强一些，有的人差一些。这种是天资的差异，然而这种差异是可以后天弥补的，其方法是增加对音乐感受的数量。只要不断丰富欣赏经验和扩大欣赏范围，就会提高和完善对音响的感知能力。