成熟繁荣——唐代诗歌

唐代是我国古典诗歌的黄金时代，代表了唐代文学的最高成就。唐代诗歌不仅数量超出以前各代诗歌总和的两三倍以上，而且质量极高，题材也极为丰富，诗体大备，名家辈出。

唐诗成就卓著，是在唐代政治、经济进一步发展、变革的历史条件下，在社会思想比较开放，艺术文化普遍高涨的推动下，诗人们继承和发扬《诗经》、《楚辞》以来的优良传统，广泛总结前人的创作经验，百花齐放、推陈出新的结果。显示出我国古典诗歌已发展到完全成熟的阶段。唐诗的发展大致经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐等4个阶段。

过渡和创新的唐初诗歌

南朝时期，诗人们普遍关注声律，他们对声律的研究非常繁盛。南朝齐武帝永明时期的周颙首先发明汉字的平、上、去、入4种声调；沈约撰有《四声谱》，把对四声的讲究从文字学直接引向诗歌创作，提出了“四声八病”说。

沈约等人创作的诗歌是一种新的诗体，被称为“永明体”。至梁代，许多诗人对于声律的讲究越来越细密，他们的诗歌讲究对仗、押韵、平仄。

唐代初期指618年至713年，这一时期，南朝诗歌的对仗、押韵得到了初唐诗人的认同，对仗、押韵由此在诗中得到应用并获得发展。初唐时期，诗人上官仪、沈佺期、宋之问、“初唐四杰”、陈子昂的成就较大，代表了初唐诗歌的最高峰。

上官仪，唐高宗时供职门下省，曾受到唐高宗和皇后武则天的赏识。上官仪是太宗朝后期的重要的宫廷诗人，高宗朝时成为诗坛盟主。上官仪的诗多吟咏风月，粉饰太平。

上官仪的诗物象美丽，音律优雅，自有一种精致的美感，被称为“上官体”，仿效的人很多。上官仪还将六朝时期以来诗歌艺术中的对仗手法总结为“六对”、“八对”等法式，对词与词、句与句之间的对偶进行了较为全面的概括，对律诗的定型起到了一定的促进作用。

在上官仪之后，中宗时代的宫廷诗人沈佺期、宋之问也取得了很大的成就。沈佺期和宋之问的成就主要表现在律诗的创作上，他们总结了前人有关声律的理论及实践经验，最终完成了律诗形式上的定制。

沈佺期、宋之问的诗作音韵更加严整，而且合乎黏附规则，不仅如此，他们的律诗创作一定程度上还体现了自己的创作个性，摆脱了早期宫体诗空洞堆砌藻饰的弊病，为律诗注入了情感内涵。

初唐诗人中最著名的是“初唐四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们是一群才情洋溢而地位不高的诗人，他们把唐诗从描写宫廷生活的狭窄内容中解放出来，抒写悲欢离合的人生感慨和建功立业的豪情。

王勃，他幼年聪慧，据说6岁就能做得一手好文章，15岁上书指陈朝政。王勃的诗，以五律、五绝见长，题材多是抒情和赠答。五律《送杜少府之任蜀州》一诗，用朴素的语言直抒胸臆，洋溢着积极向上的乐观精神。

海内存知己，天涯若比邻。

超越了以往送别诗中浓郁的悲情，表现出志在四方的豪气。五绝《山中》诗中“况属高风晚，山山黄叶飞”，用秋风黄叶烘托思归之情，意境浑融。七言歌行《滕王阁诗》在开阔高远的境界中融入思古幽情，感慨今昔。

杨炯，少时聪慧，10岁不到就参加了童子试，被誉为神童。他的诗歌中两个主题比较突出，一是山水行游；二是边塞从军。其中，边塞诗写得雄浑壮丽，纵横奔放。

杨炯的名篇《从军行》中的“宁为百夫长，胜作一书生”，豪情壮志，溢于言表，开了盛唐诗人向往边塞生活的先河。杨炯的五律写得很好，现存14首五律，全部都符合近体诗的格律。

卢照邻，一生坎坷，贫病交加，著有《幽忧子集》10卷。他的诗有96首，以七言歌行见长。诗歌内容多是萧疏清冷的愁苦之音，对社会的黑暗做了一定的揭露。

卢照邻的代表作《长安古意》，用赋的手法，通过一个个侧面的展示，描绘了一幅规模宏大的都市风光图。诗人在描写时用了极为富丽的辞藻，浓墨重彩，十分生动，但在结尾处，笔锋一转，指出这一切现世繁华都是不可长久的。

骆宾王，擅长七言歌行。代表作《帝京篇》从长安的壮观和豪华写起，转而抒发人事兴废的感叹，从中体悟人生哲理，最后抨击世态炎凉、贤者不遇的现实。

骆宾王最著名的诗歌是他的五言律诗《在狱咏蝉》，他在诗中结合自己的身世遭遇，以高洁的蝉自喻，托物见志，慨叹朝廷视听不察，无人为自己昭雪冤屈，孤傲之气淋漓尽致地呈现。

“初唐四杰”的诗作，开始把诗歌从宫廷带入市井，突破了宫体诗的固有范畴，扩大了诗歌题材，诗里表现了积极进取的精神和郁勃不平的愤慨。

在“初唐四杰”之后，还有一位著名的诗人不得不提，那就是陈子昂。陈子昂，684年进士及第，担任过右拾遗等官职。

陈子昂是一位诗坛的革新者。他反对六朝时期华靡虚弱的文风，提倡诗歌应恢复汉魏风骨和风雅兴寄，“风骨”的意思就是诗歌要有建康充沛的思想感情、刚健质朴的风格。“兴寄”就是要求诗歌有感而发，寄托讽喻，直陈时弊，这个建议为诗歌的发展指明了方向。

陈子昂的诗歌创作即是他诗歌革新理论的成果，代表作是《感遇》诗38首。这组诗歌的内容或借古讽今，或托物寄情，或讽刺现实，或感叹人生，风格激昂悲壮、质朴刚健，如《感遇·本为贵公子》把进取之情表现得十分昂扬，这里不再采用比兴手法，而是直抒胸臆。

组诗《蓟丘览古增卢居士藏用》也是陈子昂的代表作，在这组诗中，诗人慷慨怀古，把个人不遇的感慨展放于宏阔的历史背景中，风格深沉悲壮。

《登幽州台歌》是他著名的一首短诗，诗中写道：

前不见古人，后不见来者。

天地之悠悠，独怆然而涕下！

抒发了他失意时的孤寂情怀，虽牢骚满腹，一腔愤慨，表达的却是开创者的高蹈胸怀，显得悲壮而不消极。

[旁注]

声律　我国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。熟练地掌握声律，有助于创作出音调和谐、悦耳动听、富有音乐美的作品来。

押韵　是指在诗词歌赋的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为“韵脚”。任何诗歌都要求押韵，这是诗歌同其他文学体裁的最大分别之一。

律诗　近体诗的一种，格律要求非常严格，在句数、字数、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定，常见的类型有五律，七律和排律三种。

五绝　即五言绝句，是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，而六言绝句较为少见。五言绝句就是五言四句而又合乎律诗规范的小诗，简称“五绝”。

近体诗　又称“格律诗”，是讲究平仄、对仗和押韵的诗体。为有别于古体诗而称为“近体诗”。句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。

及第　指科举考试应试中选，因榜上题名有甲乙次第，故名“及第”。隋唐时期只用于考中进士，明清时期殿试甲三名称“赐进士及第”，另外也分别有状元及第、榜眼及第、探花及第的称谓。

[阅读链接]

骆宾王22岁那年第一次入京应试。考试前，很多考生千方百计请托、通关节，竭力钻营，在正式考试之前的场外活动十分激烈。

骆宾王自恃学识精博，加上出身低下，没有关系和门路从事这种院外的竞争，因此在那些考生大肆进行舞弊勾当的同时，他却悠闲自得地饱览京、洛名胜。考试的结果是骆宾王名落孙山。这给了骆宾王一个沉重的打击，使他对科举考试有了一个新的认识。