益鸟赞歌

石梅

科普片《灰喜鹊》荣获第四届金鸡奖最佳科教片奖，使一种普通的，不被人们注目的小鸟，一下成了“电影明星”。短短二十多分钟里以丰富而真实的形象，展示了许多难得一见的大自然奇观。虽说科教片主要是传播科学知识，晓之以理，但科教片并非冷漠无情地反映现实，也常常动之以情。《灰喜鹊》就是一部情理并辉的好影片。它的科学知识，是以动人的形象，有趣的情节表现出来的，绝非生填硬灌。就艺术性来说，它却像一首抒情诗。

从电影艺术的角度来看，我觉得它有如下特点：

优美清新的电影语言所谓“优美清新”是说它不落陈套，不觉枯涩。而且采用的是符合电影综合艺术特性的“电影语言”。

影片的内容是新鲜的，是绝大多数人见所未见的奇观。灰喜鹊一年能吃一万五千多条松毛虫，保护一至三四亩松林。一年四季，不论松毛虫变成什么形态，它都能识破、捕捉、吞吃。灰喜鹊是兹爱勤劳的，它们百般辛劳地哺育子女，甚至连“别人”的孩子也精心喂养。灰喜鹊勇敢顽强，以群居优势抗击猛禽侵袭，和凶猛的蛇搏斗，并战而胜之⋯⋯。这些知识用优美清新的画面与生动活泼的解说使观众耳目一新。影片严格把握电影的以视觉形象为主的综合艺术特性。一幅幅像水彩画般的画面，好象使人置身黎明的森林之中，嗅到阵阵新鲜空气。画面内涵丰满，形象富有魅力，笔触刻画入微，把观众带到充满奇趣的境界、使人在美的欣赏之中，获得新的知识。在画面之中，作者倾注了深情，对益鸟的爱，对害虫的恨，渗透在富有感染力的形象语言之中。如：鹰抓兔、捕鸟的一段，有十二个画面没有解说，但把一场生死搏斗表现得淋漓尽致，紧接的一段解说是：“这一幕幕惊心动魄的搏斗，这系生死于一瞬的环境，是对灰喜鹊生存的一大威胁。面对强敌，灰喜鹊集群而居⋯⋯”画面语言，声音语言相辅相成，引起观众共鸣。

流畅自然的叙述章法《灰喜鹊》对电影的另一重要特性——蒙太奇的运用也是成功的。它的蒙太奇句子、蒙太奇段落、蒙太奇构成都相当流畅自然，章节分明，混然一体，而又层次清晰。

这里我想重点剖析一下它的蒙太奇段落与构成。它开门见山，先直叙主角的生态环境、外观和习性，从介绍习性开始，第一个情节是在冬季枯枝上寻找“活罐头”。转场的过渡是从冬天的忍饥挨饿讲到等待春天的来临，这转换合情合理。从春的描写开始第二个情节，求偶、配偶，“婚礼”、筑巢。这一段转场是从栖息环境转到群居优势，画面从在树上筑巢转到从林中“窗口”窥视到一场惊心动魄的生死搏斗，再转到群鹊抗鹰，也是合情合理的。第一本的四个情节紧密连贯。第二本从春季产卵孵化到捕虫喂子、护子斗蛇、抚育异种、森林害虫，也是环环相扣。从捕虫喂子转到护子斗蛇是通过介绍灰喜鹊的繁殖习性，对子女的温情和对天敌的凶猛互相对照联系的。鹊蛇险斗之后，是这样一段：解说：“自然界的形形色色真是无奇不有，在灰喜鹊的繁殖季节，常能听到这样一种叫声。”这段解说承上启下，起蒙太奇作用，引出杜鹃用“骗术”使灰喜鹊代孵的一段情节。就其内在联系来说，这两段都是介绍灰喜鹊与其它动物的关系。杜鹃一段也是首尾呼应，从叫着“光棍好苦”飞来，到叫着“光棍好苦”飞去，作者这样议论道：“大自然给一切

有生命的东西生存和发展的机会。只是要把它们放在对人类是否有利的天平上，判断善恶”。这样虚笔，又是承上启下的过渡，即适合于上一层的杜鹃，也适合下一段的松毛虫。第三本的重点是灰喜鹊一年四季中，随着松毛虫的变态而巧妙地改变捕食方法，段段相连更是一气呵成了。

章节分明而断痕过重是部分科教片的通病，段落之间缺乏联系，易于使观众思路中断。连贯流畅则易于使人接受。

疾缓起伏的节奏变化《灰喜鹊》的节奏变化是运用画面景别、长度、被摄物和摄影机运动速度共同创造的。

一般说来，科教片的近景、特写、大特写镜头较其它片种数量多，而且尺度长。这是因为科教片要引导观众观察大自然中的景物。近距离观察才能看到物质的细部；观察时间长才能看得清楚。《灰喜鹊》把握了这一特点，成功地运用了许多近景，特写和大特写。例如，表现松毛虫毁松林的一段，用了十二个镜头，其中四个近景，六个特写、一个大特写。这个松毛虫吃松针的大特写镜头竟长达 52 呎。这种用法是少见的，它使观众对害虫之恨逐渐加深。这一段最后的镜头是全摇，33 呎，画面上漫山遍野的松林，一片枯焦。从近景、特写到全景，从微观到宏观，这一段展示松毛虫的巨大危害，强烈地烘托出灰喜鹊之有益可爱。这一段的节奏是舒缓的，12 个镜头 204 呎，平均每个镜头 17 呎，最短的 3 呎，最长的 52 呎。灰喜鹊斗蛇一段则是另一种

节奏，35 个镜头 150 呎，平均只有 4 呎多，快速切换造成了紧张的节奏与气氛。与其相邻的下一段杜鹃“骗术”，马上改变节奏，以 17 呎、12 呎、12 呎、10 呎、38 呎的五个镜头，降为抒情叙事的稳速。临近结尾的灰喜鹊空中捕蛾是高潮，又采用了短镜头快节奏，15 个镜头 87 呎，平均 5.8 呎，在景别处理上，用大特写，全景、近景相互交叉，增强跳动感，把“天兵天将” 的神速表现得很出色。

影片成功地运用了高速摄影，以 80 格/秒的速度拍摄灰喜鹊的飞翔，不仅增加了美感，更重要的是把它的飞翔、捕食动态清晰地显现出来，特别是捕蛾一段，堪称绝妙。

有趣情节的描绘刻画《灰喜鹊》的许多情节，是不惜以浓墨重彩来描绘的，全片用墨最重之处有：捕食害虫、生育子女、捕蛇斗鹰、代“人”育雏等几段。这些情节富有情趣，许多同行都想知道作者是怎样捕捉到、而且描绘得如此生动？拍动物片十分不易，而拍动物片事先写分镜头剧本，更为困难。作为编剧、导演兼摄影的徐真同志，凭他深入细致准确地观察，敢于预先把飞翔动物的动作设计得具体详尽，使拍摄时能完全心中有数，熟悉到能背下每幅画面的景别、方向速度，动作要求，以及与之相配合的每个解说。他的“纸上谈兵”是可靠的作战计划，把它从纸上搬到胶片上、银幕上，居然能实现原计划的百分之六十以上，实在难得。作者认为在深入生活基础上的“纸上谈兵”，能够锻炼想像能力，熟谙内容结构，预见拍摄难点，因而可以临阵不乱。这经验是宝贵的。

自然界没有无瑕的白璧，文艺作品也没有百分之百的完美。《灰喜鹊》的白璧微瑕何在呢？我在一片洁白之中看到似乎有这样两个小疵点：一个较为明显，就是有一段拟音的处理不大成功。当画面出现松毛虫大嚼松针时，声音是斧锯伐木之声，作者以此比喻害虫毁林，但很难引起观众共鸣，因为吃不等于伐，伐也不等于毁，声音形象的不准确，就难于使联想扣住观众的心。第二个小疵点初看不易察觉，影片中有几段很精彩：灰喜鹊斗蛇，老鹰

抓兔捕鸟，杜鹃“狸猫换太子”，这些情节惊险，有趣，令人难忘。问题恰在这里。由于它们矛盾尖锐，笔触细腻、而这几段又非灰喜鹊习性的主要方面，而且多少有些喧宾夺主之嫌，或多或少冲淡了要传输的主要知识。假如在编辑处理上，对这几段稍稍割爱减色，或许会使全片更完美协调。