(二)旋律

使用同一音阶类型的乐曲,因所强调的音不同,其旋律风格也会有很大的差异。这主要反映在旋律的进行、乐句的安排、音列的选择和乐句与乐曲的终止上。

就无半音的 5 声音阶而言,以 do 音结束的乐曲最为常见,其余各音也均可作为终止音。在含半音的 5 声音阶乐曲中,偶尔还有结束在 si 音上的。7 声音阶的乐曲亦有以 fa 音为终止音的。总之,无论哪一种音阶的哪一个音都可以出现在旋律的任何一个位置上,起不同的作用。非洲的音乐家们并没有抽象的音阶与调式概念,他们只是按照传统的欣赏习惯将各个音组成特定的旋律型,为此需要所有音阶与调式均可灵活运用,而在其中起某种制约作用的只是人的嗓子和乐器的音域。

非洲的旋律通常是围绕着一个或几个骨干音而进行的,有时干脆只由某种音型的不断反复构成。非洲音乐的音域往往较窄,乐句较短小,很少听到象中亚牧歌那样气息悠长的旋律线,也没有象印度、阿拉伯音乐那样丰富的装饰音和变奏技巧。有的部落的旋律只由两个下行 4 度音程加一个大 2 度构

成,因此实际上只有 3 个音。下例是祖鲁和科萨族的 3 音赞美歌。谱例(35)3 音旋律片段

有的地方旋律变化则要复杂得多,除了 2 度、3 度的级进外,还不时出现 4、5 度甚至 8 度的进行。在下例中可以看到由 2、3、4 度构成的旋律。

谱例(36)埃维族歌曲片段

上面这首歌曲的音域达一个 8 度以上,但多数非洲乐曲常在 4~6 度的音域内,即使是 7 声音阶的乐曲,它的旋律往往也只在 5~6 度范围内运动。有的狩猎部落的歌唱甚至如同说话一般,但有时也会冒出几声尖叫,象这类歌曲的旋律音域与音程结构就比较难以确定了。相比之下农耕部落的歌曲旋律变化则较有规律可寻。

为了弥补歌唱旋律的单调,非洲音乐家便以演唱编排方式、多声部演唱演奏、复杂多变的节奏等手段去丰富其音乐。例如通过独唱者与合唱队一领一答的方法不断地使比较简单的旋律型有所变化。在南非布什曼人中演唱方式编排得更为复杂。他们的歌曲往往只有一个基本乐句,但几个歌手同时反复演唱它时,他们各自在乐句中加进了新的音,缩短或延长某个音,使基本乐句在不断重复中产生新的效果。在器乐演奏中更可以运用各种技巧使单一的旋律型变得生动活泼。