（三）多声

非洲音乐具有一种自然多声性倾向。无论是声乐还是器乐合奏中经常可以看到两声部结构，它大致可分为主调式和复调式两大类。

主调式多声音乐的特点是各声部的地位平等，节奏相同，只是在不同的

调高上演唱演奏同一旋律，这是一种各声部平行地齐头并进的方法。最简单的是 8 度平行，即男女声相隔 8 度齐唱，它实际上是单声部音乐的自然变体。从这种单旋律齐唱中时而还会派生出某个临时的声部，例如在齐唱的过程中部分人暂时偏离主旋律，移低几度演唱几个音，然后又很快回到原来的旋律， 这种偶然的多声演唱主要是起一种装饰的作用。下面这种卢古鲁族（坦桑尼亚）歌曲就是这种情况。

谱例（37）卢古鲁族歌曲片段

器乐合奏中常常也会出现这种现象。在一些部族中还有整首歌曲都采用两声部 3、4、5 度平行演唱的方式。其中 4、5 度平行是非洲古老的多声演唱方式，多见于 5 声音阶乐曲；3 度平行则出现得较晚，多见于 7 声音阶地区。

谱（38）坦桑尼亚的 5 度平行合唱片段

在极少数地区还可以听到平行 2 度的演唱。

复调式音乐的声部构成要比主调式复杂一些，各声部之间不是保持平行关系，而是形成几条相对独立的旋律线，彼此的节奏和相隔的音程不尽相同， 在某个位置上又会重叠在一起。例如下面这首斯威士合唱曲。

谱例（39）斯威士复调式合唱曲片段

复调式乐曲的声部还有这样安排的：一组人唱固定音型，另一组人分两声部合唱，另外还有一人即兴独唱，从而形成多线条并进的复杂关系。下面这首坦桑尼亚果果族歌曲就是如此。

谱例（40）坦桑尼亚果果族歌曲

在器乐中多声技巧也有类似的运用，既有主调式，也有复调式的。即使在独奏时也可奏出多声，例如姆比拉琴和乐弓均可演奏和弦，同一架木琴上右手可奏主旋律，左手可奏固定音型为之伴奏（见谱例 41）。

谱例（41）洛比人的木琴音乐

至于器乐合奏中声部的组合形成则更为多样。