（一）墨西哥

墨西哥是古代印第安文化的重要发祥地之一，又是西班牙殖民统治的中心之一，一度连太平洋彼岸的菲律宾都属墨西哥总督府统辖，因此这里包括音乐在内的各种文化的“梅斯提索”现象十分典型，经过长期的融合最终形成了它独具个性的音乐特色。

1、“松” “松”是殖民地时期产生的一种歌舞曲体裁，它与西班牙民间音乐有着

密不可分的血缘关系。现今已成为墨西哥最具民族个性的音乐体裁之一。许多州都有自己的“松”，其中以哈利斯科州的“松”最为著名，最有代表性。它既可以单独演出，又可以成为歌舞套曲“哈拉贝”的核心部分，一首哈拉贝通常包括 3 首“松”。

“松”由前奏、若干歌唱段落、尾声几部分构成，各歌唱段落之间以器乐过门相隔。绝大多数的“松”其尾声均以一个固定音型结束。

谱例（53）“松”的终止音型

作为其主体部分的歌唱段落，其歌词采用西班牙谣曲的形式。谣曲由不等的诗行（多为 4 或 8 行）构成，每行通常有 8 音节。二、四行押韵或每行都押韵，内容诙谐风趣。例如：

我为你准备一桌菜， 绿叶子柠檬添光彩； 我若走近你就走开， 我若走开你便气来。

受谣曲结构的影响，“松”的旋律多为 4、8、12 小节，乐句短小，常有稍加变化的重复。通常为大调式，大型“松”的各段之间会出现同主音的调式交替，以此丰富音乐的色彩变化。在节奏上西班牙的歌舞音乐“塞吉迪利亚”

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对它有较大影响： 4 与 8 拍交替使用，歌唱声部与伴奏之间也常出现不同节

拍的叠置。为“松”伴奏的乐队叫马里阿契，由 2～3 把小号、2～3 把小提琴，3～4 把吉他和一把低音吉他组成，演奏者常常边奏边唱，并间或插入喊叫。而演唱方式则多为齐唱，也有 3、6 度平行的二声部合唱、演唱中不时会加入一些助兴性的短语，如“来吧，老兄”，“哈哈，真可笑”等。“松” 常以动物命名，如蛇、老鹰等，这是继承了印第安人的传统习俗。

“松”的舞蹈表演采用多组变化的男女对舞形式，男舞者身穿传统的服

装，右肩披搭花条长巾，头戴宽沿帽，双手自然地背在身后，上身基本不动， 脚下跳出快速高难度的踢踏舞。女舞者着色彩斑斓的宽肥裙子，除脚下跳踢踏舞外，双手还舞动裙子，翻出各种图形，手脚动作配合得天衣无缝。最著名的“松”舞是哈利斯州的“哈拉贝”，又称帽子舞，在表演中男舞者或把帽子甩来甩去，或把它戴在女伴的头上，或置于地上，整个表演豪迈奔放， 集中地体现出墨西哥的民族性格。

2、瓦班戈

瓦班戈这种歌舞曲流行于维拉克鲁斯州。这里以古代印第安人的陶制笑面人头像而闻名，它那种开朗、乐观、幽默的性格也鲜明地反映在瓦班戈之中。

该州北部的瓦斯台克地区把一切歌舞都称为“瓦班戈”或“瓦斯台克松”。它的音乐风格独特，乐曲进行中常会突然移高 8 度用假声演唱一两个乐句， 6、7 度大跳也不时出现在旋律进行之中，使音乐显得格外高亢。其歌词采用比喻、夸张的手法写成，多表现爱情。

流行于该州中部的瓦班戈又被称作“村民松”，它以旋律中持续运用 3 连音和小乐队中民间小竖琴的演奏为特征。这种乐器较普通竖琴形体要小一些，但共鸣箱很大，音色清亮。该地的瓦班戈拥有丰富的传统曲目，据说有一套叫做“卡来迪利亚”的瓦班戈包括百余首曲子。

3、兰切拉

它是墨西哥的乡村歌曲。19 世纪意大利歌剧和美声唱法在墨西哥盛行， 再加上当时拉美浪漫主义文学的兴起，这两者结合产生了抒情浪漫歌曲。它的歌词为每行 10～11 音节，曲调为意大利风格，具有某种感伤情调。1870 年左右由墨西哥作曲家塞拉德尔谱写的《燕子》就是这一时代抒情浪漫歌曲的代表作。下面是该曲头四句。

谱例（54）《燕子》

而兰切拉这种乡村歌曲就是从这种抒情浪漫歌曲变化来的。到各地经商的人把城市流行的抒情浪漫歌曲带回农村，在那里它逐渐发生了适应乡村环境的变化，原来充满诗意的歌词被地方的通俗语言代替，曲调也被唱走了样， 结构变得简单，悠长的乐句缩短了，内容变得富有乡土气息。从流传于 1910 年革命战争时期的科尔斯特创作的《小华金娜》中便可以发现这种变化。

谱例（55）《小华金娜》