三、菲律宾

在东南亚诸国中菲律宾的音乐显得颇为“与众不同”，因为在该国 90％ 以上居民中流行的音乐深受西班牙和美国的影响，在西班牙殖民统治的 300 多年间，菲律宾很长一段时期又是受远在太平洋彼岸的墨西哥总督府所统辖，因此发端于欧洲，而后又在美洲得到发展的多种音乐形式、体裁、乐器与乐队都曾大量地传入菲律宾，并在人口密集的中部平原地区取代了当地的传统音乐。只有在北部的山区和南部的伊斯兰居民区中仍较完整地保存了本民族的音乐文化。

（一）中部平原地区音乐

这一地区包括吕宋岛南部和米沙鄢群岛，那里是菲律宾政治、经济和文化的中心，在过去曾是西班牙和美国殖民势力最为集中的地方。来自欧洲的音乐及它们的变体已成为当地音乐生活的主流，这些外来的音乐既包括西洋古典音乐、基督教圣咏，也包括民间歌舞曲和通俗音乐，其中最有特色并能生动地表现菲律宾人民生活情趣的是民间歌舞曲。典型的体裁叫作“巴里道”。它是一种欢快活泼并常常有幽默诙谐色彩的爱情歌曲，旋律以西洋大小调 7 声音阶写成，以弹拨乐器演奏的简单和弦伴奏，多为稍快的 3 拍子， 既可以清唱，也可以边舞边唱。与巴里道形成对比的声乐体裁是“昆迪曼”， 它长于表现感伤哀怨的情调，是一种慢 3 拍子的抒情歌曲，旋律多为小调式， 进行中时有简单的转调。一些专业作曲家常将它加以改编搬上音乐会舞台， 从而成为艺术歌曲性质的曲目，源于西班牙，之后已本土化了的弹拨乐队“朗达亚”在这一地区也十分流行，它由多把音区与音域不同的曼多林和吉他类乐器以及用来拨奏的大提琴组成，并经常加上木琴、铃鼓、定音鼓和三角铁等敲击乐器。它既可演奏圆舞曲、波尔卡等欧洲音乐体裁的曲目。也可以演奏当地的民间舞曲，例如常在世界各地演出的竹竿舞就是由朗达亚乐队伴奏的。传统竹竿舞是模仿长脚鸟在田间跳跃的动作，它以一对或数对长竹竿相击，舞者利用竹竿分开的瞬间插足跳跃，乐队以轻盈活泼的音乐为表演烘托热烈的气氛。

近几十年来在马尼拉等地竹乐器也十分盛行，由竹琴、竹管、竹笛、竹鼓和竹竖琴组成独特的竹乐队，它可奏出优美的旋律、丰富的和声，尤其是各种竹乐器发出的略带颤抖的音响使人闻之有置身于“仙境”之感。当地人还用竹管制成管风琴，其音色清纯明亮，现在每年都要举办“竹管风琴节”， 这项活动已成为该地区音乐生活的重要组成部分。

（二）北部山区的音乐

在吕宋岛北部的群山中散居着伊戈罗特、卡林加、伊富高等菲律宾原住居民，他们保存着古代马来人的部落文化。这些民族的音乐活动通常是群体性的，并与劳动、祭祀、民俗礼仪紧密地联系在一起。他们的歌曲喜欢采用

一领众和的表演方式，旋律比较短小，一字一音，音域较窄，多用无半音的5 声音阶，其风格与台湾高山族音乐较为接近，都具有某些与南太平洋群岛乃至大洋洲原住居民音乐相一致的特征。这里也是锣群文化的分布区，不过当地用的是与中国锣形状一样的平面锣，而不是前述印尼和泰国的那种铓锣或锅状锣。几面锣组成一个乐队，每人演奏一面，以手掌或槌子敲击，这些锣音高不固定，所以不能演奏旋律，但可以奏出复杂的节奏，常用于祭祀仪式和伴奏舞蹈。在当地的部落社会中锣还可以用作嫁妆、换取牲畜，甚至抵押房屋地产。除此之外还有用鼻子吹奏的笛子、口簧、竹筒、鼓和形状不一的弹拨乐器，它们多数是用竹子制作的。

（三）南部穆斯林地区的音乐

在菲律宾南部的棉兰老岛和苏禄岛居住着 100 多万信仰伊斯兰教的居民。那里的歌曲演唱声音高亢，喜用拖腔，一字多音，富于装饰，具有阿拉伯音乐的韵味，与北方部落简单古朴的歌曲大异其趣。当地流行的锣与印尼相似，叫作“库林当”，由 8 个锅状锣平放在木架上，排列成一行，用两根木槌击奏，据说它就是从印尼和马来西亚传入的。这种锣多数按印尼无半音的斯连德罗音阶定音，音色清亮，能奏出优美的旋律。它与几面铓锣和鼓组成菲律宾著名的锣乐队，常用来伴奏舞蹈或用于驱魔治病的巫术仪式。近年来一些菲律宾专业作曲家也为这种锣乐队创作乐曲，因此，它作为一种民族音乐传统，影响已遍及全国。南方流行的乐器还有口簧、横笛、鼓和 2 弦弹拨乐器卡恰皮等。