（四）节奏

是人类运动神经的一种本能性需要。无论原始社会还是现代社会的人在听音乐或唱歌时，身体的某些部分会不自觉地随着动起来。跺脚、拍手、捶胸、捶腿等是许多自然民族唱歌时不可缺少的伴奏。今天我们在非洲大陆上看到的许多敲击乐器恐怕就是早期这里的居民为满足这种需求而发明创造出来的。而他们运用这些响器又将自己的音乐能力在节奏方面加以充分发展， 最终编织出当今非洲大陆那样复杂多变的节奏线条和节奏层次。当然现今非洲音乐中高度发达的节奏因素已不仅仅是为了满足人的本能需求，它具有极高的审美价值和实用功能。本世纪西方的通俗音乐和部分艺术音乐作品都从非洲音乐的节奏中获得丰富的营养和启示。

如同许多地区的音乐一样，非洲音乐的节奏也有自由节奏和固定节奏两种。前者无明确的、有规律的律动感，一些地区的哀歌、赞美歌和少数的宗教、历史歌曲属于这一类。而后者则具有规则的律动，并且可以借助于拍手、

跺脚和敲击乐器将其律动结构体现和强调出来，这里着重是讨论后者。非洲音乐的节奏有单线型和多线型两种形式。单线型节

谱例（42）2 拍子的不同节奏型

奏既可作为旋律的节奏反映出歌词音节的长短和轻重，又可以不依赖旋律的音高起伏而成为节奏型，它通常可以用敲击乐器演奏出来。不同节拍的节奏型还可以频繁地交替出现，构成复杂的节奏线条。例如 4 个乐句的歌曲，每

句的时间长度相等，但节拍不同，第一句为 4 拍，第二句为 3 拍，第三句 5

拍，第四句 4 拍。即使全曲各乐句的节拍相同，仍然可以按不同的律动结构

组成每句不同的节奏型。例如同样是 2 拍子的乐句，可以组成千差万别的律动结构。

组成 3 拍子节奏型的道理也一样： 谱例（43）3 拍子的节奏型

每小节时间长度不相等、节拍不规则的加节奏现象在非洲音乐中也很常见，并在敲击乐中得到充分的表现，例如 5+3 或 3+5 拍，7+5 或 5+7 拍等等。

正象前面所说的多声部旋律在非洲十分常见一样，多声部的节奏结构在这里也运用得很普遍。当许多件敲击乐器在一起演奏时，每件乐器既可以用来加强乐曲的基本律动，又可以奏出一个与之不同的节奏声部，这样便形成了所谓的多线型节奏。我们通常觉得非洲音乐的节奏复杂多变、难以把握的原因恐怕正在于此。

多线条节奏组合遵循特定的原则和方法。首先是分级法，即将多条节奏线按其紧密度和复杂程度划分等级，而这种等级往往又是与该声部乐器在合奏中所承担的任务相联系的。

谱例（44）分级法

其次是填空法，即将各节奏线的音符出现的节拍位置错开，使得某节奏线的某音符正好出现在另一个节奏线的两个音符之间。

谱例（45）填空法有时也可以把相同的节奏型一前一后错开出现，合成密度更高的律动。

谱例（46）

通过这样的方法造成一种交叉节奏的效果，最简单的类型是建立在 2∶3 或其倍数之比的基础上的：

谱例（47）

更复杂的交叉节奏则产生自等分节奏型与非等分节奏型谱例（48）的并置上。

有时要由一个鼓手来掌握交叉节奏的两条节奏线，即左右手各击奏一种节奏型，这就要求鼓手具有良好的节奏感和高超的技艺。如果没有经过严格的训练和从小的熏陶，要做到两手各自保持独立的节奏线条，并且不受其他人演奏的干扰，这是十分困难的。

谱例（49）

而在多种乐器的合奏中由于各乐器的音高和音色不同，各个层次的节奏线条是清晰可辨的，它们复合交错便产生出一种既奔放热烈又井然有序的音响效果，这也正是非洲音乐魅力之所在吧！下面就是加纳埃维人用多种乐器为阿齐亚舞蹈伴奏的音乐。

注：谱例中第二行符干向上向下分别表示干葫芦摇奏的方向。第四行的

×表示用鼓棒按住鼓面的击奏方法。

总之非洲音乐的节奏具有一种丰富而独特的表现力。它通过单线条和多线条的种种变化和乐器音色的明暗对比，可以产生交响式的音响效果，并表达出多种不同的内涵，有时甚至具有语义性，成为一些部族用以传递信息的鼓语。因此可以认为非洲的节奏是这一大陆对人类音乐文化的重要贡献。

谱例（50）