（三）西班牙的民间音乐

西班牙位于欧洲南部的伊比利亚半岛上，但是长期以来很多人却把西班牙排除在传统的欧洲之外。的确，那里的文化与德国、法国、英国、意大利有明显的差别，于是产生了这样一种说法：“欧洲的南部边界到比利牛斯山脉为止”，这里所说的比利牛斯山就位于法国与西班牙的交界处，也就是说人们喜欢把这个地理上属于欧洲的国家看作是另外一个世界。于是当上个世纪末欧洲许多艺术家千方百计去寻找“异国情调”时，他们就想到了西班牙，一批表现西班牙风情、采用它的民间艺术素材的作品也就应运而生了，一时间一股西班牙热冲击着欧洲艺术各个领域。

西班牙独特的文化艺术是特定的地理环境和历史传统的产物。它地处地中海西岸，与北非隔海相望，为欧洲和非洲的交通枢纽。在古代虽然属古希腊、罗马文化圈，但也受到北非摩尔人的影响。从 8 世纪起被阿拉伯人占领，

在那里建立了西阿拉伯帝国，其统治持续 700 余年，因此阿拉伯文化的影响

是十分巨大的（参见本书第一章中的《阿拉伯音乐》部分）。从 15 世纪中起，吉卜赛人又大批移居西班牙南部的安达鲁西亚地区，这一“流浪民族”的艺术与当地的民间音乐舞蹈相融合，进一步增强了这个地区文化的“异国”色彩，使西班牙成为欧洲大陆中充满神秘色彩的“东方”世界。

基于上述原因，西班牙的民间音乐艺术也表现出来源多元化的特征。首先是来自东罗马帝国（拜占庭）教会音乐的影响。即使在阿拉伯人统治时期单声部的圣咏仍被当地教会采用，今天教会音乐的多利亚和弗里吉亚这两种调式的四音列依旧是西班牙民间音乐旋律构成的基础：

谱例（72）多利亚调式的四音列（全—全—半音）普例（73）弗里吉亚调式的四音列（全—半—全音）

此外现在西班牙一些地区流行的音乐体裁也是从教会音乐中衍生出来的。阿拉伯的影响则更多表现在其旋律的下行倾向和丰富的装饰音上，当地主要的弦乐器吉他等也可以找到其阿拉伯渊源。吉卜赛的因素则较集中反映在西班牙南部弗拉门科舞蹈音乐的节奏、它的表演形式以及诸如响板这类特色性的乐器之中。当然这只是一种理论上的分类归纳，在活生生的、变化多端的音乐中这三种因素是相互融为一体的，人们既无必要，也无可能硬要在一首乐曲中分辨出这三种因素。下面我们还是通过介绍西班牙民间音乐的几个主要音乐品种来具体了解一些它的基本特点吧。

1、霍塔

据说它最早是起源于阿拉贡地区，现在已成为流行于除南方外西班牙全境的民间歌舞体裁，无论在城市还是在乡间，每逢节假日都可以看到年轻人表演霍塔。为它伴唱的歌曲其歌词采用谣曲形式，特点是 8 音节为一行，四行为一段，其中有两行要反复一次，它的词句相当口语化。旋律多为大调式，乐句随歌词重复，同音反复的现象十分普遍，经常出现同主音或平行大小调的交替。它的音域不宽，有时甚至不超过 6 度。其节奏通常为 3/4 拍或 3/8 拍，重音位置不固定，歌唱与伴奏的重音时有交错。吉他是其主要伴奏乐器，两段歌曲之间有一段器乐过门，另外舞蹈者也边舞边打响板作为伴奏。霍塔的音乐相当生动轻快，它的舞蹈动作也体现出这个特点，双臂和躯体动作不多，而腿部的动作则极为富于变化。由于霍塔比较典型地体现了西班牙民间音乐的性格，所以无论是其本国的，还是欧洲其他国家的作曲家们都喜欢用这种体裁进行创作，著名的有格林卡的《阿拉贡的霍塔》、《马德里之夜》等。

2、方丹戈

方丹戈是流行于全西班牙（包括南方）的歌舞体裁。其基本形式与霍塔相似，两者的主要区别在于其歌词的长度、谣曲中乐句的数量以及伴奏和弦的丰富性上。方丹戈的音乐用多利亚调式，它的歌词每段由 5 行（有时是 4 行）8ujf 节的诗组成，其中有一行（或两行）要反复一次，为它而配的乐句也随之反复。器乐前奏为 E 大调，进入歌唱部分后调式有几次转换，最后再回到原来的调式。它采用 3/4 或 3/8 节拍，典型的节奏型为：

歌唱的旋律与伴奏的旋律常用不同的节拍，彼此形成对比，如：声乐

与霍塔相似，它也是以对舞为基础的集体舞，响板和吉他也是必不可少的伴奏乐器。18 世纪欧洲作曲家格鲁克在舞剧《唐璜》、莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中都曾采用了方丹戈的音乐。

3、弗拉门科

弗拉门科不是一种体裁，而是对西班牙南部音乐舞蹈以及吉他演奏艺术的总称。前面已讲过，这一地区由于阿拉伯和吉卜赛人的影响，它的艺术是最富“异国情调”的。弗拉门科的歌舞有马拉格尼、布列尼亚、塞吉迪亚和方丹戈的变体等多种形式。它们的音乐既有与西班牙其他地区相似的一面，又具有许多独特的东西。歌词有的为通行的 8 音节一行的诗体，有的则用 7

音节与 5 音节交替的格式。旋律常用带有增 2 度的 7 声音阶，如：

谱例（74）弗拉门科带增 2 度的音阶

正是这些特征性的音程赋予了它浓郁的东方色彩。再加上变化音的频繁出现、音乐的下行倾向、同音不断反复、窄音程的乐句以及丰富的装饰音等，更加增强了它的“非欧洲”特色。在节奏上弗拉门科音乐常用 3/4 与 6/8 拍的交替，并且以各种手段造成切分，使得重音位置极不固定，这些也都是与传统的欧洲音乐很不相同的。它的歌曲主要由男声独唱，其发声独特，伴有喉音，演唱中还不时加入叫喊，这些正是吉卜赛人音乐的特点。就风格而言，弗拉门科音乐是一种阴郁感伤与狂热奔放的混合体，在这一点上它恐怕与吉卜赛人的故乡印度的乐舞艺术有相似之处。弗拉门科的舞蹈既有独舞、双人舞、三人舞、也有群舞。男子的脚下动作非常复杂，以脚掌、脚跟、脚尖按不同的节奏型踏响击地，成为一种独特的技巧。女子的舞蹈则着重手、腕、臂和脚的动作，在某些风格深沉的舞蹈中，其韵味与印度古典舞较为近似。传统的弗拉门科音乐舞蹈都具有很强的即兴性。舞者常常情不自禁地一面踏地，一面捻起响指，歌声、喊叫声、拍手声、响板声、舞步的踢踏声交错应和，表演者和观众的情绪随着节 159 奏的变化而消长。受其音乐舞蹈特点的影响，弗拉门科的吉他演奏也表现出重节奏，多用轮指和经常即兴加花的特点。