聆听安徒生讲故事

孩子总是童话最热烈的渴求者，自然也是安徒生最坚定的支持者。每当安徒生出现在某个家庭时，孩子们总会奔跑过来缠住他，央求道：“今天讲个故事，好吗？”

安徒生则说：“等一等，咱们找一找。”随后，安徒生把手伸进衣袋里，假装很认真地找起来，做出那儿真得藏着什么故事的样子。“不，不在这儿，唔！不要紧，你看，它就会自己出来的。最好的故事总是自己跑出来的！”于是，安徒生绘声绘色地讲起一个又一个童话故事。

整个阅读会一般会持续一个多小时的时间，一大群成人和孩子坐在安徒生的面前。当安徒生朗读童话故事的时候，已经着迷的孩子们就会像老鼠那样一声不吭。

威尔德上尉在回忆录中，对安徒生在沙龙中的阅读会进行了细致的描述，整个阅读会一般是按照固定的模式进行的，气氛庄重严肃。

在全部听众就座之后，安徒生才坐在自己的椅子上，吃力地把一条腿搭在另一条腿上，用亲切的目光环顾一下面前的所有听众，然后用右手拿着手稿，左手在自己的脸上从上到下慢慢地擦了一把：

当他坐下时向我们问候的表情，现在已经无影无踪，整个人立刻沈浸在周围的环境当中。于是，一部文学巨作，便在无声无息听众面前、轻松自然地拉开了帷幕。

即使是一个精心照料初生婴儿的母亲，也做不到像安徒生那样，以无穷的爱和温柔去打理他心中生出的作品。

他的行动虽然常常显得笨拙而不协调，但是和他嘴里说出的每一个字配合在一起，这些行动便会显得相得益彰、珠联璧合。

哪怕他只是伸展一下手臂，抬起一只手，或是伸出一个指头，举手投足之间都透露着难得一见的优雅。尽管他的声音并非特别动听，但他的阅读听起来却像是没有伴奏的乐章。

安徒生喜欢一边给孩子们讲故事，一边剪纸，等到故事结束了，他的剪纸也剪好了。

安徒生在他的自传里写道：

我的故事是从来不要人久等的。中国大花瓶上画的青龙，窗外飞过的麻雀，用旧的细软羊皮手套等等，都成了我故事的主人公。

有时候，我操起一把剪子，说时迟到时快，就把一张纸剪成了一个坐在布垫子上的老巫婆，她那鼻子尖上还坐着一个小人儿哩！或者剪成一个单腿独立而舞的姿势优美的芭蕾舞明星；或者剪成一只停在窝里的长腿鹳鸟。

我小时候学会的这门手艺，已经达到炉火纯青的地步。不用说，对每一张剪纸，我都能讲出一个故事来。

1835年12月，安徒生又出版了第二部童话集，包括《拇指姑娘》《顽童》《旅伴》三篇故事。

安徒生特别喜欢小姑娘伊艾达·吴尔芙，她那么善良、温柔，个子那么小，简直就像拇指那么大。有一次，安徒生开玩笑说，就叫你拇指姑娘吧！由此，他又产生一连串的浮想，由她又想到小爱尔菲仙人。

安徒生和伊艾达·吴尔芙离别后，他在好几封信里还管她叫做“我的光辉的小爱尔菲”。伊艾达到意大利去了，也许她正在那儿的有着大理石柱的废墟中漫步呢！或者正在月光下同一群小爱尔菲仙人跳舞呢！想着想着，安徒生完全忘记了自己，进入了一个美好的意境里。之后，他就挥笔写出了《拇指姑娘》这篇童话。

一丁点儿小的拇指姑娘，引起了孩子们的极大兴趣。父母们都很喜欢把安徒生的童话念给孩子们听，他们听得是那么的津津有味。但哥本哈根的评论家们却不理睬一丁点小的拇指姑娘，瞧不起她。对安徒生的童话还是不屑一顾。

1836年，安徒生的长篇小说《欧·多》出版了。奥斯特德很喜欢他的这部作品，对其给予了很高的评价。《文学评论》月刊也发表了一篇文章予以好评。得到这家杂志的好评，在安徒生写《徒步旅行》以来还是第一次。