魏晋南北朝时的化妆

魏晋南北朝时期，人们崇尚精神上的自由和解放，这种时代风潮对容妆产生了很大影响。这一时期，女子们对美抱有强烈的愿望，表现出了高度智慧和艺术鉴赏力，在面妆面饰上更有了大胆的追求。

魏晋南北朝时的面妆相对于秦汉时期，可谓异常的多彩。其特点表现在彩妆的异常繁荣上，其中有红妆、白妆、紫妆、墨妆及额黄妆等。

红妆即红粉妆，以胭脂、红粉涂染面颊，秦汉时便已有之。据唐代诗人温庭筠《青妆录》记载：“晋惠帝令宫人梳芙蓉髻，插通草五色花，又作晕红妆。”这种晕红妆是一种非常浓艳的红妆。

做红妆必然要用胭脂，此时的胭脂较之秦汉亦有所发展，出现了绵胭脂和金花胭脂。

绵胭脂是一种便于携带的胭脂。以丝绵卷成圆版权法浸染红蓝花汁而成，妇女用以敷面或注唇。金花胭脂是一种薄片胭脂，以金箔或纸片浸染红蓝花汁而成。使用时稍蘸唾使之溶化，即可涂抹面颊或注点嘴唇。

白妆即以白粉敷面，两颊不施胭脂，多见于宫女所饰。据五代时期马缟所撰历史典籍《中华古今注》中说：“梁天监中，武帝诏宫人梳回心髻，归真髻，作白妆青黛眉。”这种妆式多追求一种素雅之美，颇似先秦时的素妆。

紫妆是以紫色的粉拂面，最初多用米粉、胡粉掺葵子汁调和而成，呈浅紫色。相传为魏宫人段巧笑始作，南北朝时较为流行。至于段巧笑如何想出以紫粉拂面，以化妆术的经验来看，黄脸者，多以紫粉打底，以掩盖其黄，这是化妆师的基本常识。

北魏贾思勰《齐民要术》卷五详细记载了紫粉的做法：“用白米英粉三分，胡粉一分，和合均调。取落葵子熟蒸，生布绞汁，和粉日曝令干。若色浅者，更蒸取汁，重染如前法。”这种方法，在唐代以后则掺入银朱，改成红色。

墨妆始于北周，即不施脂粉，以黛饰面。唐宇文氏《妆台记》中载：“后周静帝，令宫人黄眉墨妆。”可见墨妆必与黄眉相配，也是有色彩的点缀。

除了各种彩妆，魏晋时期各种稀奇古怪的化妆也不少。如曾流行于东汉后期的啼妆，即“以油膏薄拭目下，如啼泣之状”，此时依然沿袭。梁简文帝《代旧姬有怨》诗中云：“怨黛愁还敛，啼妆拭更垂。”就提及了啼妆这种妆式。

还有一种更为奇特的，称为“徐妃半面妆”。顾名思义，即只妆半边脸面，左、右颊颜色不一。相传出自梁元帝徐妃之手。

据说徐妃没有容貌和姿质，梁元帝对他比较淡薄，三两年才进一次她的房间。徐妃因而内心愤懑，所以借梁元帝一只眼睛看不见作为讥讽，每当知道梁元帝将来时，必然妆成一种用头发遮掩半边面孔的妆饰，叫做“半面妆”的来与他相见。梁元帝每次见到这种装扮，必然大怒而出。

魏晋南北朝时期使用的化妆品有香泽、面脂等。香泽指的是润发的油膏。香泽和面脂的做法在贾思勰的《齐民要术》都中有详细记载，比如面脂的做法是：“合面脂法，牛髓温酒，浸丁香、霍香二种，煎法一同合泽。亦著青蒿以发色，绵滤著瓷漆盏中，令凝。若作唇脂者，以熟朱和之，青油裹之。”

洗面用品除了面脂与香泽外，当时的人们还发明了类似今天洗面奶的洗面用品，名“白雪”，即用桃花调雪洗面，使皮肤光泽研丽。

还有一种类似今天香皂的“化玉膏”。据说以此盥面，可以润肤，且有助姿容。相传晋惠帝时的美男子卫玠风神秀异，肌肤白晳，见者莫不惊叹，以为玉人。其盥洗面容即用此膏。

魏晋南北朝时期，汉代的蛾眉与长眉仍然流行。晋崔豹《古今注》便写道：“今人多作蛾眉。”此时的长眉在汉代的基础上有所发展，不仅仅只朝耳朵的方向延伸，且已然是连心眉了。长眉作为一个时代的审美情趣，兼有复古之情寓于其中。

除了蛾眉，汉时的八字眉此时也依然流行。另外还出现了眉形短阔，如春蚕出茧的出茧眉。南朝诗人何逊《咏照镜诗》：“聊为出茧眉，试染夭桃色。”即指这种眉式。且还染成发红的夭桃之色，应当属于另类了。

魏晋时期由于连年战乱，礼教相对松弛，且因佛教传播渐广，因此受外来文化的影响，在眉妆上，打破了古来绿蛾黑黛的陈规而产生了别开生面的“黄眉墨妆”新式样。

面饰用黄，大概是古代印度的风习，经西域输入中国。汉人仿其式，初时只涂额角，即“额黄”。如北周诗人瘐信诗云：“眉心浓黛直点，额角轻黄细安。”再后乃施之于眉，在眉史上遂别开新页，尤其是在北周时期最为流行。

魏晋南北朝的唇妆沿袭汉制，仅以娇小红润为尚。多以红色丹脂点唇，亦称“朱唇”。魏文学家曹植《七启》之六中写道：“动朱唇，发清商。”晋文学家左思《娇女诗》也写道：“浓朱衍丹唇，黄吻澜漫赤。”

除去的朱唇外，南北朝时还兴起了一种以乌膏染唇，状似悲啼的“嘿唇”。初为宫女所饰，后传至民间，成为一种时髦的妆饰。

魏晋南北朝的面饰有额黄、斜红和花钿。额黄是一种古老的面饰，也称鹅黄、鸦黄、贴黄、宫黄等。因为是以黄色颜料染画于额间，故名。

额黄的流行与佛教的盛行有直接的关系。女性或者是从涂金的佛像上受到启发，也将自己的额头染成黄色，久之便形成了染额黄的习惯，谓之“佛妆”。

除了把黄色颜料染画于额头，也有用黄色硬纸或金箔剪制成花样，使用时粘贴于额上的。由于可剪成星、月、黄、花、鸟等形状，故又称“花黄”。严格来说，贴花黄已经脱离了额黄的范畴，更多地接近花钿的妆饰了。

斜红是面颊上的一种妆饰，其形如月牙，色泽鲜红，分列于面颊两侧、鬓眉之间。其形繁多，立意稀奇，有的还故意描成残破状。犹若两道刀痕，亦有作卷曲花纹的画法。

魏晋南北朝时期的花钿，专指一种饰于额头眉间的额饰，也称额花、眉间俏、花子等，在秦始皇时便已有之。此时特别盛行一种梅花形的花钿，称为“梅花妆”。宫人常常剪梅花贴于额间，后渐渐由宫廷传至民间，成为一时时尚。

[旁注]

金箔　是用黄金锤成的薄片。有“红金”、“黄金”之别，又有“库金箔”、“苏大赤”、“田赤金”诸多称谓。金箔的制作工艺一般要经过12个程序。分别是：黄金配比、化金条、拍叶、做捻子、落金开子、沾金捻子、打金开子、装开子、炕坑、打了细、出具、切金箔。

段巧笑　三国时代魏国魏文帝时的宫人，甚受魏文帝的宠爱。传说她以原有的化妆品中的米粉和胡粉，再加入葵花子汁，发明了女性化妆用的脂粉。段巧笑故事在正史里没有记载，许多野史笔记偶尔提及，如晋崔豹《古今注》等。

卫玠（286年～312年），字叔宝，河东安邑人，此地位于后来的山西夏县北。卫玠是古代四大美男之一。是魏晋之际继何晏、王弼之后的著名清谈名士和玄学家，官至太子洗马。310年，卫玠迁移南方。312年，卫玠去世。卫玠的美据说不仅能征服女子，就连男人看了也怦然心动。

西域　狭义上是指玉门关、阳关以西，葱岭即今帕米尔高原以东，巴尔喀什湖东、南及新疆广大地区。而广义的西域则是指凡是通过狭义西域所能到达的地区，包括亚洲中、西部地区等。西域到了后来泛指我国的西北部地区。

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魏晋南北朝时期，流行一种叫做“斜红”的面颊妆饰，其俗始于三国。五代南唐张泌《妆楼记》中记载着这样一则故事：

魏文帝曹丕宫中新添一宫人，名叫薛夜来，魏文帝对之十分宠爱。一天夜里，魏文帝在灯下读书，四周有水晶制成的屏风。薛夜来走来时一头撞上屏风，顿时鲜血直流，愈后留下两道伤痕。但魏文帝对之仍然宠爱有加，其他宫人见而生羡，也纷纷用胭脂在脸颊上画血痕，取名“晓霞妆”，久而久之就演变成了斜红。