秦腔艺人不断完美艺术

在清代除了魏长生外，在秦腔漫长的历史发展过程中，还涌现出了众多的知名秦腔艺人，如被誉为“秦腔戏圣”的润润子、被称为“麻子红”的李云亭、有“秦腔王瑶琴”之称的陈雨农和与京剧的名旦梅兰芳齐名的刘箴俗等。

润润子被誉为“秦腔戏圣”。他于1850年出生于陕西长安灵感寺太原庄，姓张行五，所以人们都称其为“张老五”。

润润子早年坐科于玉盛班，满师后，搭入名小生丑儿所领的庆泰班。与当时著名须生二楼子、林儿等同台，任二路角色。

润润子的声技最初并不出众，但是因为他的天赋较高，又和当时一些负有绝技的名角同台演唱，学到了许多须生及小生的优美唱腔与身段，日积月累，集于一身，终于成为一名唱做俱佳的演员。

在一次庙会演出中，润润子替二楼子演了《大报仇》，不料观众为之喝彩起来。润润子的声名从此传扬三秦大地，成为须生一代名宿。

润润子文武唱做都很擅长。他唱的戏很多，最拿手的有《春秋笔》、《破宁国》、《出棠邑》、《摘缨会》、《血带诏》、《大报仇》、《状元媒》、《八义图》等数十本。

此外，润润子还擅长小生戏，如《和氏璧》、《穷人计》、《渔家乐》、《折桂斧》、《木楠寺》等。他在临终前几年，又经常演唱《取成都》、《满床笏》等戏。

这些剧目都成了后世的典范，凡有名的须生，都须善演他这些戏目，而且成了中路须生的一个规例，即须生必须要兼演小生。

润润子的表演真实细腻，具有许多独到之处。他在演《渔家乐》中简人吃鱼的戏段时，渔翁对他扮演的简人说：“慢些，慢些，留神看刺！”

他就抓住这个表演的机会，忽然一怔，果然感觉不对，伸手由牙边一摸，便拿出个一寸长的鱼刺，使观众目瞪口呆，为之惊叹！

润润子在演《鄱阳湖》的赵德胜带箭一戏时，他将胡须平置右臂，左手暗中将一个弯曲的彩箭准备停当，暗箭射上来，右手即刻在项上戴定彩箭。他将头向左一偏，右臂上的胡须落在箭杆之上，将须劈作左右两半，宛如真箭由咽喉穿过一般。

此外，《折桂斧》的作揖担柴，《破宁国》的双枪，《祭灵》、《启箭》的蹉步等，也都令人叹为观止。

论起唱工，润润子的嗓音并非高亢洪亮，且有点沙音。但他善于运用，更长于拖腔，吐宇收声，行腔运调，尤善于缠绵之中体现慷慨之情，使听众觉得既爽朗，又委婉，唱念之中又多用二音，富于感染力量。

虽然唱音不大，但有高有低，有宽有窄，有刚有柔、又甜又润，所谓云遮月的唱法，越唱越亮，越唱越美，十分耐人玩味咀嚼。

润润子秉性纯厚质朴，平日寡于言笑，拙于心计，尤其不谙经济，通常五百文制钱他都数不清楚，所有财政家事，皆赖他的妻子执掌。他貌不惊人，才不外露，但一登戏台，立刻精神焕发，英气逼人，所以被人称为“怪才”。

润润子雄踞西安剧坛数十年，演出盛况不衰，深得观众欢迎。行腔运调，吐字收声，皆有特色。尤其善用二方拉腔，于慷慨激起中富有缠绵抒情之妙，极富艺术感染魅力。他在《激友》、《祭灵》、《探监》、《坐窑》、《扑池》、《折桂斧》等戏中，均以拉腔夺人，嗓音虽然稍沙，却韵味无穷。

润润子在其戏剧生涯中，塑造了一大批感人的艺术形象，如《空人计》中的皇甫帝、《木楠寺》中的吕蒙正、《折桂斧》中的陈勋、《春秋革》中的吴承恩、《大报仇》中的刘备、《八义图》中的程婴和《串龙珠》中的徐达等，个个形神兼备，栩栩如生。

而且几乎每出戏里都有他的“绝活”，如《折桂斧》的柴担、《破宁国》的双枪、《祭灵》中的挪步等无不精美，使后人不得不效法。

润润子一生还培养了不少徒弟，像后来的李云亭、陆顺子等都是他的得意门生。可以说，他创造了中路西安秦腔的“张派”艺术，对西安秦腔产生了深刻影响。

李云亭是陕西户县秦渡镇人，乳名修德子。他幼年入西安东关“中和班”学艺，后加入“德胜班”，成为该班须生台柱，人称“十八红”。因脸上有几颗麻子，又称“麻子红”。

李云亭扮相端庄，面如冠玉，装龙像龙，装虎像虎。他在唱、做、念、打等方面均出类拔萃。尤其他的身架台步，气度轩昂，扮王则龙眉凤，扮官则气度不凡，深得其师润润子真传。

李云亭所演出的著名角色有《无影簪》中的苏护、《美人图》中的介子推、《法门寺》中的赵廉、《老辕门》中的吕蒙正等，唱白做打，处处生色。他反串《高三上坟》更是妙趣横生，形体传神。

李云亭的拿手戏《折出》、《逃国》、《广宫图》、《破宁国》、《宁武关》、《大报仇》、《八件衣》、《霍光回府》等独步剧坛，无人能够超越。

后来在清代光绪末年，李云亭进入玉成班，与关中名旦陈雨农会作，更是珠联璧合，相得盖影。二人所演的《走雪》、《周文送女》、《傅杨争亲》、《进宫背舌》、《周仁顺府》等达到至化境界，是公认的秦腔艺术珍品。

在表演技巧方面，李云亭在《折出》等戏中所用的“踏在缍”、“蹲三子”、“抖须”、“唱场”、“跌生”堪称绝活。

后来，他应易德社聘请，任该社教练，为第一期学生排练《将相和》、《开园图》、《卜式传》、《崖山泪》、《争座战》、《马嵬驿》、《蒙恬折出》以及外题材戏《泗林湖》、《巴里西烧瓷》等20多本新剧目。

李云亭作为清末最富盛名的秦腔须生表演艺术家，他全面继承了润润子的表演艺术和绝活儿，并有新的创造和发展，达到了形神兼备、以神取胜的艺术境界。

陈雨农是清代光绪年间秦腔著名旦角演员。他幼时就读私塾，因家贫辍学转而学艺。他因酷爱戏曲，就背着家人私自到临潼入“华清班”学艺。

陈雨农工花旦和青衣，其唱腔圆润、托腔平稳，表演讲究分寸。因为陈雨农具有一定文化水平，所以他很重视研究角色和分析剧情，十分讲究人物创造。他不拘陈规，时有创新，因此深受观众欢迎，是光绪、宣统年间“关中第一名旦”。当时关中有一首民谣唱道：

快走别歇，去看德儿的《走雪》；

快跑快跑，去看德儿的《皇姑打朝》！

由此可见，陈雨农在观众中的深刻影响。那时书局印他拿手戏剧本子，都要印他的名字，只要是《德娃走雪》之类，那么销路就十分广泛。

后来，孙仁玉与李桐轩发起组织易俗社时，就邀请陈雨农加盟。陈雨农慨然应允，并毅然解散自己的“玉成班”，放弃丰厚的经济收入，携带价值数百金的全副戏箱，无偿捐赠易俗社，并在易俗社担任教练长，每月只拿微薄的工薪，他全身心地为这一新型戏曲团体贡献力量。

陈雨农执教的学生极多，后来大都成为西北多地剧团的骨干。其中刘箴俗、刘迪民、刘毓中、马平民、沈和中、王天民等还成为群众公认的秦腔大师。他亲自导演的新创作剧目，大小约300多本，影响十分深远。

因为陈雨农对秦腔的唱腔、表演、服装、化妆都有较大的革新和发展，所以后来有人把他对秦腔改革的贡献，比作京剧的王瑶卿。

刘箴俗，乳名平儿，早在他9岁时，他母亲就离开了人世，父亲便带着他来到西安，靠卖羊血维持生活。

1913年，易俗社面向社会招收学员时，刘箴俗的父亲就带着他前去报考。但是当时的主考因为嫌刘箴俗身子骨瘦而拒绝接收。

心中非常失落的父子俩正准备往外走时，却遇见了易俗社发起人孙仁玉。孙仁玉向来以善于识人著称，他认为刘箴俗是可造之材，便做主收下了刘箴俗。

刘箴俗入社后，孙仁玉就把自己新编的《女娃劝学》交给陈雨农、党甘亭两位师傅为他排练。刘箴俗不但天赋极高，善于领会师傅所教给的一切，而且能悉心钻研，因而训练不久之后，他就登台献艺了。

让人意想不到的是，刘箴俗的第一次演出就博得了“迥非寻常”的评价。后来，易俗社赴汉口演出，虽说方言所限，但武汉三镇的人却非常喜爱他，将他与京剧的梅兰芳和欧阳予倩先生相提并论，被誉为“北梅、南欧、西刘”。

刘箴俗将自己的聪明才智都用在了钻研艺术之中。他技艺高超，擅演的剧目有《女娃劝学》、《慈云庵》、《忠孝图》、《青梅传》、《美人换马》等。

然而，长期的贫苦加劳累，刘箴俗不幸患了肺病，他在演出《美人换马》时晕倒在舞台上，最终去世，年仅23岁。

在清代，秦腔在这些艺术大师的推动下，成了全国最有影响的大剧种之一，影响十分深远。

据清代有关史料统计，当时除山海关以外的东北三省尚未有秦腔的足迹外，其他各省都有流行。在流行过程中，秦腔逐渐与其他戏曲形式和民间艺术相结合，逐渐演变形成了各地多种多样的梆子声腔剧种。

[旁注]

梅兰芳（1894年～1961年）是近代杰出的京昆旦行演员，是“四大名旦”之首，是“梅派”艺术创始人。他同时也是享有国际盛誉的表演艺术大师，其表演被推为“世界三大表演体系”之一。其代表剧目有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等。

《八义图》　又名《赵氏孤儿》。剧情为赵盾一家遭奸臣屠岸贾残害，赵媳庄姬公主避入宫中，产生一子，由赵门客程婴乔装救出。屠岸贾闻公主产子，到处搜查。后来，程婴舍子，公孙舍身，救出孤儿。孤儿成人后，得知真情遂与魏锋等，计诛屠岸贾报仇。

吕蒙正（944年～1011年），他从小刻苦学习，于977年得中北宋状元后，授将作监丞，通判升州。他后来三次登上相位，封许国公，授太子太师。他为官清廉，敢说真话，是历史上有名的贤相。

吴承恩（1500年～1582年），是明代杰出的小说家，是四大名著之一《西游记》的作者。《西游记》的出现，开辟了我国神魔长篇章回小说的新门类。书中将善意的嘲笑、辛辣的讽刺同严肃的批判进行巧妙结合，其特点直接影响着讽刺小说的发展，成为了我国古代长篇小说浪漫主义的高峰。

介子推（？～公元前636年），春秋时期周晋人，晋国的贤臣，后人尊为介子，晋文公重耳的辅臣。晋国骊姬之乱发生后，他跟随重耳出奔，历尽艰辛，忠心辅佐重耳得以返国，介子推却淡泊功名，归隐乡间。他因“割股奉君”，隐居“不言禄”之壮举，深得世人怀念。

易俗社　原名“陕西伶学社”，是著名的秦腔科班。是1912年，由陕西同盟会会员李桐轩、孙仁玉以及王伯明、范紫东、高培支等160多名热心戏曲改良的社会各界知名人士在西安创建的，是我国第一个集戏曲教育和演出为一体的新型艺术团体。

欧阳予倩（1889年～1962年），著名戏剧、戏曲、电影艺术家，我国现代话剧创始人之一。他一生创作改编话剧40余部，导演话剧50余出，创作、改编、修改戏曲剧本近50部，编、导影片13部。他被誉为“中国现代戏剧之父”。

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秦腔易俗社的发起和创办人孙仁玉是一位教育家、剧作家。易俗社创办之后，孙仁玉在任教之余，努力编写剧本，有时为了专心构思剧本的情节，越家门而过，忘了入门。

他夜间提着玻璃马灯，又是高度近视眼，徒步从东关龙渠堡的民立中学走到城里的剧社，往来途中都在想剧情，先后编写了177个大小剧本，作品数量之多，在秦腔剧作界无人可比。

孙仁玉编写的《将相和》、《火牛阵》、《柜中缘》、《三回头》、《青梅传》、《灭蟒记》、《镇台念书》、《白先生看病》、《巴里西烧瓷》、《小姑贤》、《看女》、《鸡大王》等剧，受到三秦各界人士的欢迎，不少被全国其他剧种移植，且成了常演不衰的传统剧目。他为秦腔的发展和繁荣作出了重要贡献。