惊心动魄的舞台表演

演员行当有“五生”、“五旦”、“五花面”之分。表演既有唐宫廷的痕迹，又有北方戏剧刚健劲拔，豪迈威猛之风；还有古杂技功底和宋太祖的大洪拳架势，形成了独特的手势，台步、架势、亮相的艺术风格，素有李奎笑、敬德傲、张飞出场三不照之说。

脸谱讲究，化妆细腻，人物性格分明，如：秦琼红脸五道眉、敬德黑脸三块瓦、杨七花脸细而俊、张飞黑花倒丝钩、牛皋铜铃两竖眉等有别于其他剧种。

大弦戏的表演身段，是以武术中的大洪拳和梅花拳为基架的，具有粗犷、泼辣、极其夸张之特点。如“云手”一技，花脸、武生、武旦皆可过顶。

武生、武旦出场，多大蹦大跃，善用飞脚，俗称“旋风脚”，可连旋数十个。花脸则拔躯、振臂、眦目、顿足、踊跃。行军打仗动作常用推固跨步，势如推山。跃起似蛟龙颠浪，蹲伏如猛虎下山，颇具特色。

大弦戏除演朝代忠奸等大戏外，武打戏也是其一大特色。在舞台表演方面，以真刀真枪见长，多配以“出彩”，极具真实性，对演员武术功底的要求十分高。

演员在舞台表演中，双目炯炯、精神抖擞、肌肉突起、筋骨嘣响，即便是三九严寒甚至冰天雪地，根据剧情都是赤膊露臂。

“出彩”时更是使人产生恐惧，刀枪宝剑插进肚子里，前露剑把后露剑尖，“肠子”外溢，“鲜血”直冒，菜刀劈头，剪刺双眼，“血”流满面。“

出彩”演员满台冲撞，十分逼真，不但儿童观之哭叫连天，就是成人看后也感到胆战心惊。如《薛刚打朝》、《秦琼打擂》等剧目都是典型的宋杂剧“赤膊戏”。

武戏的过场、行军打仗等场面，往往阵势浩大、威风凛凛，运用其独特的推囤跨步、飞脚、起径、双开门、蹲步、扎架等式，使场景龙腾虎跃、势若倒海。

大弦戏的表演中有很多类似于武术、杂技的特技表演，保留有唐代杂耍的痕迹，惊险刺激，极具舞台表现力。双头人就是其中一个。

双头人是大弦戏传统剧目《孙二娘开店》，又名《武松打店》中的特技。在两层叠起的桌子上放置柳圈椅一把，孙二娘家将双手握椅扶手“拿大顶”，脚蹬顶棚，表示为暗算武松从房顶揭瓦钻身探视的动作。

后两腿叉开，腿挡现一假面人头，且双腿轮番伸屈，用假手理假面、抚假发，给武松造成错觉。为防被武松猝然击中，又将双手撤去并于腿上，只用头顶在圈椅上支撑全身。当武松警觉起身之际，收架坐于椅上，接着凌空而下打腿蹲亮相。

还有特技开膛剖肚。这个特技要预先准备好猪肠一副，用红颜色水浸泡，在一端装上吹气筒，藏于受刑者腹部，上用新鲜猪皮贴盖，并在中间划破缝口，只留小部分连接，使其不至断开。

行刑时，用红布蒙受刑者头，后将衣服撩开，用匕首划破猪皮连接部分，并将口中所含之“彩”喷于行刑者坦露之胸部以示血溅。肠体充气后自动爆出，行刑者用刀柄将其徐徐拉出，十分逼真，在大弦戏《杀闺女》中有此特技。

还有盘叉。盘叉是两个表演者站于舞台两侧，两叉对抛。后增至五人六杆叉，五人于台中站成五角形，抛时叉头向前，弧形抛出，每隔一人抛一人。受叉者于接叉同时亦将手中叉抛出，由慢到快，周而复始。此特技要求表演者胆大心细、眼疾手快。大弦戏《黑石关》中有此特技。

削柳椽特技勇于大弦戏传统剧目《黑石关》中。张定边持镗镰，常遇春握柳椽，激烈对打中，柳椽削成木片或木节落地。

当剩尺余时，张定边持镗镰向常遇春头上削来；常猛低头，紧接着将柳椽转向背部在脑后一挡，恰被镗镰勾住。二人相持，绕场一周后，张用力一拉，柳椽又被削去一截。此特技要求双方默契配合，多用于武将激战。

打五把彩是大弦戏传统剧目《胡罗锅抢亲》中的专用特技。特技演员分别用抓钩、菜刀、剪刀、腰刀、铡刀、五样道具开打，五样道具各备真假，由双方演员分别佩用比如用剪刀开打。

先用真剪子“嚓嚓嚓”比划着亮给观众看，而后被刺者将假剪子扎向眼睛，并在脸上抹“血彩，”其他四样道具皆如此处理，只是带彩位置不同，开打时不管劈在对万哪个部位，受伤者均需用手抚摸伤处，让手中“血彩”流出，并配以大哭大叫以示其痛此打斗场面紧张而刺徽。

还有睡三孔桥，此特技为英雄豪侠歇息动作。表演者面向观众倒卧，整个身体靠左肘左膝支撑，左手把头，左肘着地，左膝着地，左腿向下曲悬，右腿向上曲悬，中间形成三个空档，故名“三孔桥”。

要求侧卧快而稳，保持平衡，不偏不斜，一般于台上或桌上做此动作。在《小五义》中徐良龙王庙避雨歇息时用此特技。

大上是舞台横梁两侧各搭一根粗绳，绳下端缀一卡子，卡子下有一铁钩。当喊到预备行刑时，行刑者将卡子卡住受刑者之颈，并将铁钩挂于受刑者腰部，继而行刑者拉绳将其吊于空中，同时另外两行刑者在受刑者背后猛力一推，受刑者遂被甩向空中荡来荡去，接着吐舌暴眼。大弦戏《杀闺女》中有此特技。

炸麻花是在舞台横梁中间绑两个小秋千，梁上再悬鞭炮一串。表演者出场后，随着翻跟头两手抓住其中一秋千棍，又折身向上将双脚搭在另一棍上。继而一棍托着脖子，一棍托着双足在棍上仰睡，并伴着鼓乐节奏左右翻滚各三圈。

滚毕划火点烟，吸两口后点燃鞭炮，接着翻身向下，鞭炮声中脑袋脱棍，只留双脚勾棍游荡，最后凭借惯性翻跟头下。此特技为旧时大弦戏常用特技。

上压杆是大弦戏传统剧目《燕青打擂》中的特技。燕青与任渊6弟子对打中，6条杆棍将燕青又围中间。杆叉成六角井形，燕青从中拔地而起站在“井沿”，6人将其举至顶绕场。

砸瓦是大弦戏传统剧目《孙二娘开店》中的武打身段。孙二娘猛地扑向武松，武松低头弯腰，抓孙二娘腰并用头顶其腹站起，旋转中借惯力甩出丈余。

孙落地后，武抓起桌子砸来，孙滚身躲过，抓椅向武打去。武轻巧接椅着地，孙顺手抓起叠在一起的4片瓦，一个猛扑，左手托住武松下巴，右手举瓦砸其头，响声过后4瓦俱碎。

因有众多特技，大弦戏的演出非常精彩刺激，获得了广大百姓的喜爱。并且，大弦戏演出内容丰富，有封神戏、列国戏、三国戏、辽宋戏和神戏，以扬善惩恶，忠奸斗争、杀伐征战、除暴安良为主。代表剧目有《杨府挑将》、《下南唐》、《战洛阳》等。

音乐伴奏因乐器不同而分为粗曲和细曲。细曲中的锡笛为独有乐器，宜表现抒情细腻的感情。粗曲配以四大扇、尖子号和螺号等乐器，以烘托紧张热烈的气氛，表现高昂激越的情绪。

大弦戏保持了原汁原味的传统特色，让人感受到唐代参军戏的风貌，唐宋大曲的神韵，元代杂剧的遗曲。它大俗大雅的表演，颇受当地群众喜爱。

[旁注]

秦琼　唐初著名大将，勇武威名震慑一时，是一个于万马军中取人首级如探囊取物的传奇式人物，曾追随唐高祖李渊父子为大唐王朝的稳固南北征战，立下了汗马功劳，因其功居于凌烟阁二十四功臣之一。民间与尉迟恭为传统门神。

枪　一种在长柄上装有锐利尖头的兵械。枪的历史可以追溯到原始社会，原始的枪仅仅将木棒头削尖，汉时的枪与矛的形制相似，多以长木杆或竹竿为杆，装上锐枪枪头，配以枪缨即制成。不同用途的枪其长度各不相等，长枪可达8米多，短枪为1.3米左右。

杂剧　最早见于唐代，泛指歌舞以外诸如杂技等各色节目。到了宋代，杂剧逐渐成为一种新表演形式的专称，包括有歌舞、音乐、调笑、杂技，分为三段。第一段称为“艳段”，表演内容为日常生活中的熟事，作为正式部分的引子。第二段是主要部分，大概是表演故事、说唱或舞蹈。第三段叫散段，表演滑稽、调笑，或间有杂技。三段各一内容，互不连贯。

武松　是《水浒传》、《金瓶梅》的一个角色，也是我国历史上的真实历史人物。在古典小说《水浒传》中，武松是梁山一百单八将之一，在梁山排行第十四位，人称“行者武松”。神武非凡，他的故事也被编排到各种戏曲中而广为流传。

[阅读链接]

大弦戏的武打戏是其突出特色。表演身段，是以武术中的大洪拳和梅花拳为基架，稍加润色，粗犷泼辣，强调力量感，以“力拔山兮”形容一点儿不为过。

它的武打戏，曾长期使用真刀真枪，惊险火爆，这是民间武术被结合进戏曲表演后未完全舞蹈化的特点。

大弦戏的武打戏，对演员武功要求很高：“卸装后的演员，看起来松松垮垮，一旦登台，赤膊露臂，肌肉凸起，筋骨迸响，喊一声能听几里，跺一脚震天动地，旋风脚声如鞭炮。