独具特色的艺术风格

豫剧作为一个重要的地方戏剧，有着自己独特的艺术特点。豫剧的音乐丰富多彩，声腔属梆子腔，唱腔属板腔体，吐字清晰、行腔酣畅、口语化。

唱词通俗易懂，多为7字句或10字句。有独特的板式结构和比较完整的音乐程式，有慢板、流水板、二八板、飞板四大板类，唱词一般都用三、三、四格律的10字句，或二、二、三格律的7字句。偶尔也用字数不等的长短句。

豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其板类有四种，即慢板、二八版、流水板、散板等。二八板是因为过去是由两个八板组成的一个乐段循环反复使用而得名。二八板在豫剧的四大板类中表现力最强，变化最为丰富的一种。

除二八板这个基本板式外，还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。

随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破，如今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成。

又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化，既能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和激愤、悲痛的情景。此外，二八板还可派生出呱嗒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等。

慢板类有慢板、金钩挂、反金钩挂、迎风板等板式，是豫剧唱腔中常用的板式之一。它的前奏过门有多种形式，其中最常用的有六梆、四梆、导四梆和迎风一梆等。

慢板的起腔形式又分整板和散板两种。整板起的称为头句腔，散板起的是将第一句唱栽板或大板起，从第二句进入慢板。慢板中普通上下句的基本结构是将一句唱腔分为两个分句，中间有个小过门。全句唱腔之后，随句尾落音有一个八梆跟腔过门，也可以减少为四梆或完全省略。

慢板的行腔除上述最基本的结构形式外，还有通过局部的变化而产生出来的多种花腔。上句有头句腔、三句腔，下句有单过板、双过板等。

慢板的收腔又称“锁板”，基本结构与普通的下句相同，只是收腔时速度大多渐慢，并随着收腔尾音有一个简短的过门。慢板的速度伸缩性较大，可以随其内容情绪的不同而用快、中、慢的速度。

流水板也是豫剧常用的板类之一，可分为流水板、慢流水板、快流水板、流水连板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。可根据需要作不同速度的变化。

曲调比较自由灵活，旋律流畅，节奏跳荡，既适用于表现欢快活泼的情景，也适用于表现压抑、忧伤的情感。它还派生出垛板、两锣钻子等。

流水板的主要特征是旋律中，跨小节的切分节奏特别多，无论是唱腔的起落，还是唱腔旋律中的起伏、转折，大多出现在眼位上。

流水板的上句落音较自由，在普通的上下句结构中，随着唱腔尾句的落音，一般都有跟腔过门。其前奏过门与二八板基本相同，知识起板簧头不同。流水板的起腔和收腔形式繁多。流水板类重点附属性板式主要有流水连板和两锣赞子等。

飞板也称作“非板”。它无板无眼，节奏自由，是一种朗育式的唱腔，属于散板类。此外，还有滚白、栽板、叫板等。又有哭韵、行韵、绝韵三种格式。

哭韵表现悲痛、哀怨的情感，行韵多用于吐诉叙述，绝韵适用于表现果断、激昂的情感。一般用飞板的唱段都较短，四、六、八句即转入其他板式。

上面这四大板类的唱词一般都是用三、三、四格律的十字句，或用二、二、三格律的7字句。有时也用一些字数不等的长短句，如二八板中的呱嗒嘴即以五字句为基础，飞板中的滚白即为有唱有白的散文体句式。

豫剧的伴奏乐队，过去曾有“一鼓二锣三弦手，梆子手钹共八口”的说法。早期的豫剧在乐器上还使用四大扇和尖子号，以此来制造雄壮热烈的气氛。

豫剧乐队的文场主奏乐器，早期为大弦，即八角月琴，演奏员兼吹唢呐，还有二弦，即竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡，以及弹拨乐器三弦。

20世纪30年代以后，大弦、二弦逐渐弃置，改用中音板胡为主弦。

1950年后，一般的文场中逐渐增添了二胡、琵琶、竹笛、笙、闷子、大提琴等，有的还增加了坠胡、古筝等。

豫剧文场中的传统伴奏曲牌有300多个，其中唢呐曲牌130多个，横笛曲牌20多个，丝弦曲牌170多个。唢呐曲牌中常用的有春来到、大汉东山、小汉东山、大桃红、小桃红、大开门、小开门、大风入松、小风入松、文二凡、武二凡、水龙吟、新水令、折桂枝、晏驾令、山坡羊、红绣鞋、唢呐皮、娃娃等。

横笛曲牌常用的有朝天子、五六五、哭皇天、云霄歌、石榴花、花朝元歌、百鸟朝凤、鸡爬坡、小开门等。丝弦曲牌中常用的有小花园、九连环、花错字、小红鞋、苦中乐、浪淘沙、油葫芦、呓怔、算盘子、娶嫁等。

豫剧乐队武场的主要乐器有板鼓、堂鼓、大锣、手镲、小锣和梆子等。

豫剧武场的锣鼓点共有三大类：一是开台锣鼓点，主要由混加官、毛边、鲍老催等组成；二是配合表演动作及烘托舞台气氛的锣鼓点。大多与京剧相同，但有的叫法不同。常用的有各种形式的一锣、两锣、三锣以及收头、四击头、紧急风、战场等；三是唱腔中的锣鼓点，剧种特色较突出。较常用的有迎风、拐头钉等。

流水板类中有各种流水头以及一滴油等。散板类中有各种非板头、滚白等。二八板类锣鼓点最为丰富，又分为单鼓条和双鼓条两类。除两者都有的串锤、长锣等外，单鼓条类中常用的有里撇、外撇等，双鼓条中常用的有五钉锤、梆子穗、风搅雪等。加上其他附属板式唱腔中的各种锣鼓点，总共不下百种。另外，豫剧还有特色乐器板胡、小三弦、方笙和闷子。

豫剧的角色行当，按一般的说法是四生、四旦、四花脸。其中，“四生”即老生、大红脸也就是红生、二红脸也就是武生、小生。“四旦”即大净也就是黑头、大花脸、二花脸、三花脸也就是丑角。

豫剧的角色行当也有五生、五旦、五花脸的说法。演员一般都有自己专工行当，也有一些演员则一专多能，除了自己的本行当外，还能兼演其他行当。

据说，早期豫剧以外八角即四生四花脸戏为主，生行戏占重要地位。生行的大红脸和二红脸的界限很清楚，大红脸专演关羽，二红脸专演赵匡胤、秦琼、康茂才等类角色，主要是武功戏。小生行一般有文武之分，也有的演员文武兼备，武功戏较出色。

旦行在以外八角为主的时代，只占次要地位，但随着女演员的登台与逐渐增多，在豫剧中取得了主导地位。大净主要以唱功取胜，三花脸除表演诙谐风趣外，武功戏也有盘绳、吊水桶、空中还原、探海、元宝顶、大翻身等不少绝招。

豫剧在不断发展变化，角色行当也在不断发展变化。中华人民共和国成立后，豫剧表演艺术发展更加成熟，角色体制更加完善，由原来的生、旦、花脸三行扩展为生、旦、花脸、丑四行。

生行又分为大红脸、二红脸、小生、须生、武生、老生、娃娃生。旦行分为正旦、闺门旦、花旦、帅旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦、泼旦。花脸分为黑脸、白脸、大花脸、二花脸、毛脸。丑行分为官丑、公子丑、小丑、老丑、五丑、娃娃丑等。其中的小生还包括官生、扇子生、翎子生、贫生。

总的来说，豫剧艺术古今兼纳、刚柔相济、豁达宽厚、有“中和”之美，以唱见长。

首先，豫剧唱腔铿锵有力，大气磅礴、抑扬有度、富有热情奔放的阳刚之气，具有强大的情感力度。其次，豫剧行腔酣畅、吐字清晰、本色自然、有血有肉、善于表达人物内心情感。

再者，豫剧节奏鲜明强烈、矛盾冲突尖锐、故事情节有头有尾，再加上曲调诙谐欢快，使得豫剧不仅适合演出轻松的喜剧，它又恢宏大气故又适合演帝王将相的大场面戏，豫西调委婉动听，唱腔悲凉故很适合演悲剧。

豫剧在关键剧情上一般都安排有大板唱腔，唱腔流畅、节奏鲜明、极具挑战性，一般吐字清晰，易被观众听清，显示出特有的中原文化艺术魅力。

[旁注]

格律　指一系列我国古代诗歌独有的，在创作时的格式、音律等方面所应遵守的准则。我国古代近体诗、词在格律上要求严格，其他如古体诗、现代诗歌、欧化诗歌等没有确定的、严格的格律要求。

尖子号　铜制吹奏乐器，管身全长约120厘米，由两段锥形铜管套接而成，细端为吹口，呈杯状，管身无按音孔，管底口呈喇叭形，尾口多为直筒形，在河南、潮州等地区仍可见到尾口弯曲者。长尖发音隙亮但粗糙迟钝，只能吹一些简单的音制造气氛。

月琴　古代乐器的一种。音箱呈满圆形，琴脖短小。音量较小，音色清脆柔和，适合抒情性的说唱，可以烘托故事的气氛。月琴可用于独奏、器乐合奏和为歌舞、戏曲、说唱音乐伴奏。它是京剧、评剧、豫剧、楚剧、锡剧、桂剧和台湾歌仔戏等戏剧的伴奏乐器。

唢呐　我国民族吹管乐器的一种。唢呐的音色明亮，音量大，管身木制，成圆锥形，上端装有带哨子的铜管，下端套着一个铜制的喇叭口，所以也称“喇叭”，是我国各地广泛流传的民间乐器。唢呐发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。

板胡　属于民乐中的弓弦乐器，琴筒由木料或椰子壳制成，它的发音清脆而响亮，适用于表现热情奔放的曲子。除了独奏外，它也是北方的戏曲，如河北梆子、评剧、豫剧等的主要伴奏乐器。

康茂才（1313年～1370年），明朝开国大将。为人知书达理，孝顺豪爽，名闻乡里。明开国皇帝朱元璋追封他为蕲国公，谥号武义。赐葬于上元县钟山乡安怀村柴山，朱元璋亲往祭奠。宋濂撰康茂才神道碑铭，赞其“茂绩奇勋，著称当世”。

扇子生　我国古代戏曲中生角的一种。手持扇子的小生，通常都是风度翩翩、风流倜傥的帅哥，风度翩翩、风流倜傥的小生，称为扇子生。表演上唱念做并重，要求演员有折扇功底。

翎子生　也叫“雉尾生”。传统戏曲角色行当。小生的一种。头插翎子为其主要标志。大都扮演武将或文武双全的人物。如《群英会》中的周瑜、《穆柯寨》中的杨宗保等。表演上特别着重做工和身段，以表现英武气概为主。

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豫剧的各行当都有自己的表演要诀，豫剧的手势要诀是：“花脸过项，红脸齐眉，小生齐唇，小旦齐胸。”

豫剧武打戏的短打要诀是：“身如蛇形眼似电，拳如流星腿似钻；稳如重舟急似箭，猛勇急快坐站如山。”

豫剧青衣中闺门旦的表演要诀是：“上场伸手似撵鹅，回手水袖搭手脖；飘飘下拜如抱子，跪下不能露脚脖。说话不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟。”

豫剧彩旦的表演要诀是：“斜眼偷看人，说话咬嘴唇；一扭浑身动，走路摔汗巾。”

豫剧小旦的出场式是：“出门按鬓角，双手掖领窝，弯腰提绣鞋，再整衣裳角。”