中原音韵——大平调

大平调源于濮阳民间，是在开州，即濮阳土生土长的一个古老剧种，故过去又称“开州平”。

大平调是板腔体梆戏，因梆子灼目贯耳，又称“大梆戏”、“打油梆”。其唱腔旋律圆润平缓，又是中原地方音韵，故也称“平调”。又因该剧种上演剧目均为朝纲大事，演员阵容庞大，群众历来视为大戏，为与其他剧种相区别，平调就逐步定名为“大平调”。

大平调有深厚的群众基础和很高的艺术价值，从明代诞生起，就深受群众的欢迎和喜爱，使这一艺术表演形式从“板凳头”，逐渐成长为演出阵容庞大，行当齐全，音乐声调优美的大型剧种。

乡民撵台学戏而成新调

明代初年，中原一带灾荒连绵，歉收达6年之久。河南的安阳、磁县、清丰、南乐和濮阳诸县流民逃难开封乞讨度日。

当时，开封有讴戏班，逃荒百姓见以艺求食较登门讨要略胜一筹，就想在戏班学戏，但是戏班对学徒的要求很高，所以大部分老百姓都被戏班拒绝了。在进班学戏不成的情况下，难民们白天跟着戏班撵台边看边学，夜间露宿房前屋后，串词对戏。

后来，中原的收成渐渐好转，难民相继回到了乡里。这时，在濮阳街头出现了打三节的艺人沿街叫讨。他们后来又借鉴民间武术班用的大铙、大钗作硬乐，其走场动作则请民间拳师教习，加上民间土乐器大弦、二弦、三弦，形成了一种新的戏剧，称为“土梆子”。

他们屡经排练，始作“板凳头”演出。初仿开封的河南讴，因调高够不着，遂用大本腔，好噪音者则偶尔沿用高八度的河南讴，之后结合本地语言，逐渐形成了一种别于河南讴的新的曲调。后来又加进卖油用的枣木梆子，故有“大油梆”之称。

到了1728年的清代，濮阳陈家屯陈姓艺人组建平调专业班，正式对外演出。因原来称呼不雅，并且因为它的腔调较河南讴缓平，遂改名为“大平调”，因起源于濮阳，故又称“开州平”。

清代道光年间，濮阳出现了多个大平调班社，除个别演出为窝主自娱自乐外，大都为外出谋生，且出现了窝班对戏竞争。

到了清代光绪年间，濮阳大平调进入黄金时代，洪家班、范家班、万家班成鼎足之势，素有“南乐万、清丰洪、濮阳有个开州平”之说。

范家班约建于1821年左右，初由渠村业庄金考和淤河西王道亭为业务大领，后由县衙班头姓范绰号“花狸虎”作管主，至四世管主范文庆时，由外承班改为内承班，演职员固定在45至50人。范家班阵容整齐、行当完备、名演员多，活动区域大，西至太行，北达冀中，南抵大河，东入聊城。

洪家班，据洪家七世管主家谱可知，洪家班大约建于1745年，洪家班创始人为清丰县西关大户洪从心。传至五世管主洪秀，是洪家大平调最叫响的年代。六世管主洪宝仁，爱戏轻财，班内名角辈出，盛演不衰。

南乐万家班是1897年，由河北传固红脸马子盖和清丰屯上黑脸叶德胜为首拼班组成，南乐东街衙门八班总头目万年合为管主。1928年万年合去世，万家班由其，6岁儿子万正立继任管主。

万家班老艺人表演特技有李麦林的“削柳椽”，傅银锁的“晃台子”，马留柱的“噙獠牙”等。1933年郜二明将之转交县东南梨园的高登科。高登科邀白罡、梁庄等乡头绅肖三共管，改称大公团。

万家班在1930年左右，出现了一个非常有名的演员，名叫翟德贵，工红生，乳名“喜儿”。翟德贵11岁入濮阳大公团学戏，拜师刘歧山。3年后补缺登台，数年后跃为主演。初演花脸，因喊腔力猛，留下仰脖习惯，后改红生，被观众呼之为“仰脖红脸”。

翟德贵在继承红脸唱腔基础上，大本腔与二本腔巧妙结合，自成一派，成为“东路平”红生唱腔的主要代表。在唱做方面，他造诣深博出众，形成独树一帜的红脸唱腔，高亢圆润悠扬，翟德贵其艺术沉稳、正道，并富有神韵。所演《哭头》中的赵匡胤、《三传令》中的诸葛亮很有特色，后来乡人都以模仿其声唱路戏为乐事。

除了这3个戏班，还有二花袄和范县赵菜园班等民间业余小班百余个。

二花袄建于1925年，是濮阳刘发清、刘歧山组建额30余人的平调班。二花袄初由其师刘发清总领，后刘发清被邀出班，刘歧山接掌班务。1930年因势所迫邀濮州绅士刘宏勋为管主。后濮阳柳屯乡绅董连勋胁迫刘宏勋让班，改称董家班。

大平调在长期发展过程中，渐渐流入了滑县、曹县等地，由于语音差异和艺术风格不同，形成了东路平、西路平、河东平3个支派。

东路平即是指以濮阳为中心的大平调。西路平以滑县为中心，也称滑县平，流行于浚县、内黄、淇县、延津、鹤壁等地，主要班社有滑县公兴班、内黄大盛班、卫辉同乐班等，黑妞、三和尚、响八县、窦福玉、连举、张发旺、李春荣为其代表演员。

张发旺工红脸，艺名道妞，滑县高郎柳村人。张发旺出生在一个梨园世家，其父亲张兴明，艺名黑妞，绰号黑大旗，也工红脸，并且驰名豫北。

张发旺襁褓丧母，被父寄养亲友家。7岁随父入汲县同乐班学戏。8岁粉墨登场，饰演《罗成显魂》中的罗成，一时传为趣事。9岁被父亲送到汤阴县司马科班严教，拜师廷妞，14岁师满被聘回同乐班。

张发旺16岁首次演出《下高平》饰赵匡胤，大受欢迎，从此成为班中台柱。张发旺做戏真、精细，很重眼功，常说：“戏在演，演在脸，脸在眼。”

《铡美案》中串演包拯，至国太手伸铡口阻刑时，他气得二目圆睁，浑身颤抖，白眼球瞬时全红，猛将头钻进铡口，命王朝开铡，国太急缩手，他同时迅速缩回头，陈世美瞬间就刑，顷刻台下掌声雷动。

张发旺广采博学，力求不断进步。《马陵道》一剧，他吸取父亲唱法及三和尚的做功，加以独创，被誉为“活孙膑”。

与张发旺同一时期的著名大平调演员还有刘玉坤。刘玉坤工红脸，艺名猴头，12岁进汤阴县黄村龙王庙大平调窝班学戏，机窍难开，师傅几次令退，他苦苦相求，加倍努力，刻苦磨炼，两年后一跃为班中优秀。

3年出科被汤阴县衙二部大平调班招为红脸主演，其间得浚县县衙头皂大平调戏班红脸主演张兴明指教，与名红脸张发旺等切磋技艺，广撷精英，戏艺大进。1930年后，刘玉坤曾到汤阴县的西水磨湾、北周流、菜园集等诸多戏班搭班。

刘玉坤是靠刻苦努力，“大器晚成”型的演员，他演技精湛，唱功尤为突出。他嗓音清越，长期的苦心钻研，练就了铜音及吼腔。唱腔高亢奔放，出口急促有力，尾腔多“带喊儿”，唱时多衬字，几乎每句一衬，甚者一字一衬，韵味别致。

因刘玉坤长得头小面狭，演武戏轻巧敏捷，得艺名“猴头”。并创立了大平调西路的又一分支，即猴头派”，与张发旺为代表的道妞派并行，汤阴县及附近的许多红脸演员均师法子他。

南至新乡，北及邯郸，刘玉坤随班每到一处，戏迷即奔走相告。群众中有顺口溜道：

晾了地，住了耧，不能不看真猴头。

刘玉坤一生主演过300多个剧目，较为拿手的有《斩黄袍》、《李炳下江南》、《雷振海征北》、《辕门斩子》等。

河东平以曹县为中心，流行于豫东兰考、民权、宁陵及鲁西南等地，班社虽少，但艺术风格独具，以唱“靠把戏”见长，申德高、郭盛高等为其代表演员。

[旁注]

二弦　我国戏曲乐器之一，琴筒木制，蒙以蛇皮，内线为丝线外线为钢线。运用始终遵循“强弱、快慢、轻重、长短”及“凝神于运弓之始，着力于行弓之终”的原则，才能使二弦演奏出优美清、柔顺委婉、典雅古朴、多姿多彩的特色和美妙乐曲。

三弦　我国传统弹拨乐器。柄很长，音箱方形，两面蒙皮，弦三根，侧抱于怀演奏。音色粗犷、豪放。可以独奏、合奏或伴奏，普遍用于民族器乐、戏曲音乐和说唱音乐。

红生　原指老生应工的关羽、赵匡胤一类勾红脸的角色。多年来根据《三国演义》和民间传说所编演的关羽剧目甚为丰富，因此便把生行擅长演关羽戏的演员称为“红生”。

赵匡胤（927年～976年），北宋王朝的开国皇帝，庙号宋太祖。出生于洛阳夹马营，祖籍河北清苑县。年轻时曾经在少林寺学习武术。960年代周称帝，建立宋朝，定都开封，在位16年。在位期间，加强中央集权，提倡文人政治，开创了我国的文治盛世，死后葬于郑州巩义宋陵之永昌陵。

孙膑（公元前379年～公元前314年），战国时期兵学家、纵横家，兵家实战派鼻祖、田氏齐国军师。与庞涓曾同师从鬼谷子学习兵法，熟读《田穰苴兵法》，鬼谷子见他为人诚恳正派，又是兵圣孙武的重孙，便授予他私藏多年的《孙武兵法》，后著作《孙膑兵法》。

顺口溜　民间流行的一种口头韵文，其最大特色是“押韵”，也称为民谣。由于民谣非一般的口头说话，因而同诗歌、曲艺和唱词等一样，或多或少要讲究一点韵辙，这样人们听起来就悦耳和谐，念起来才顺口易记。

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大平调的由来还有一种说法。相传，早在明代期间，濮阳有位姓刘的员外在山西省居官，年迈告老还家时，从山西带回来了班戏子，回来后刘员外将这些戏子组成了一个戏班，并且将他们所唱的戏经过修整，结合了本地音乐风格，加进了土乐器大、二、三弦和卖豆腐用的枣木梆子，取名“大油梆”，因唱腔平稳，故又叫“开平调”。

还有说法，说大平调的起源在河北省。传说，明代时武安有两个落魄文人，分别创造了武安平调与开州平调，取名“大平调”。在1744年，武安知县周盛文将一戏班荐进皇宫演出，还得到了皇帝的赏赐。