米氏云山与米派山水

1051年，米芾出生于一个富裕的官宦家庭，他自幼爱好读诗书，从小受到良好的教育，再加上他的天资聪慧，6岁时便能背诗百首，8岁学书法，10岁摹写碑刻，在这时已经是小获声誉。

1048年，宋神宗赵顼继位，这时候米芾才刚刚18岁，赵顼因为有米芾母亲阎氏的乳褓旧情，恩赐米芾为秘书省校字郎，负责宫廷画院的校对工作，订正讹误。

从此米芾开始走上仕途，米芾是一个有真才实学的人，他不善官场逢迎。这也使得他赢得了很多宝贵的时间和精力来玩石赏砚钻研书画艺术，对书画艺术的追求到了如痴如醉的境地。他还曾自作诗一首：

柴几延毛子，明窗馆墨卿。

功名皆一戏，未觉负平生。

此外，在绘画方面，米芾师从于唐代画家王洽的泼墨法，掺和董源的落茄点，而创造了“米点山水”。他的这种别出新意与自成一家。在创作中，有时他并不只用毛笔，而是惯用任何可以表述情感的东西。他的艺术就是笔墨游戏的产物。

这种风格由米芾的长子米友仁继承和发扬下来了，并在古代绘画史上占有了一席之地，“二米”的画法云山满卷，全用墨色为之，稍加重墨点运，一派蒙浑之景，树木萧疏，其云气以淡墨细钩，在隐显之间，超妙绝尘，变态无尽。

“二米”自称自己的画风无一笔李成、关仝俗气。他们的画作大多为我国的传统山水画，用笔多以线条为主，米芾则以卧笔横点成块面，神笔妙用“落茄法”以打破线条成规。

落茄法的特点上能表达烟雨云雾、迷茫奇幻的景趣，后来的人们称之为：“米氏云山”。友仁继承和发燕尾服家传，善画无根树、朦胧云，每喜自题“元晖戏笔”。这正是宋代书画家米芾及其长子米友仁开创的“二米画派”。

米友仁，由于家学渊源，他和父亲米芾一样，既写得一手好字，又长于作画。尤其是喜爱古人的作品。

有一次，他在别人的船上看见王羲之真笔字帖，欢喜得不得了，立即要拿一幅好画来与之交换。然而，画的主人不同意，于是米友仁便急得大叫，攀着船舷就往水里跳，幸亏别人很快把他抱住，才不致落水。他有一样很大的本领，便是能模仿古人的画品。

米友仁在涟水的时候，曾经向人借回一幅“松牛图”描摹。后来他把真本留下，将摹本还给别人，这人当时没有觉察出来，直至过了好些日才来讨还原本。

米友仁问他怎么看得出来，那人回答说：“真本中的眼睛里面有牧童的影子，而你还我的这一幅却没有。”

米友仁经常千方百计向人借古画描摹，而摹完以后，总是拿样本和真本一齐送给主人，请主人自己选择。由于他模仿古画的技艺很精，主人往往把模本当成真本收回去，米友仁便因此获得了许多名贵的真本古画。

正是这样，二米的“米点山水”仿古而不拘泥于古。他们将江南山水的烟雨明晦，幽壑空濛，画得惟妙惟肖。米芾自谓说绘画乃是“自适其志”，而到了米友仁则更进一筹，认为文人们所画的只是“寄兴游心”的笔墨游戏而已。

此外，米友仁根据真景所绘的《潇湘奇观图》，虽然不像董源的《潇湘图》那样布景曲折多变，刻画精细，但米友仁大刀阔斧，仅几开合，一股平远之趣便溢于画表。

《潇湘奇观图》开卷便是浓云翻卷，远山坡脚隐现于微茫之中。随着云气的游动变幻，山形逐渐显露，重叠起伏地向左右展开，远处峰峦终于出现在团团白云中。

《潇湘奇观图》中段主山耸立，群峦起伏。林木疏密，表现远近与层次，此段山水清晰，方露真容，但末段一转，山色又隐入淡远迷茫之中。

《潇湘奇观图》卷尾布以近山、林木、草庐，与迷云远山形成对比，更显幽远。此图从卷首至卷尾，迷蒙、清明以及远近、浓淡之间，处处体现造化生机。

宋代末年，由于中原汉人政权的衰弱，北方游牧民族大举向南进攻，汉人当权者无力抵抗，节节败退，丧失北方大片国土，从而被迫迁都南方，使得北方大多数的豪门士族甚至中原百姓也纷纷随之南迁，史称南渡。

南渡以后，米友仁官至兵部侍郎，敷文阁直学士，画因人贵，有求不肯轻予，益发增其神秘。但由于“二米”的表现手法过于简单，过于朦胧，无法形成与当时主流绘画相抗衡的画派。

因“二米”父子均居襄阳和镇江，对潇、湘两水和金、焦两山自然景色特别陶醉，故能画出水汽蒸郁、烟雾弥漫的妙趣。“二米”画派为大写意风格，后来的随学者众多，有南宋时期牧溪、元代高克恭、方林义等。此外，元代的高克恭可谓吸收米氏画法最多之人。

米派山水其特点在于用水墨点染的方法，描绘烟云掩映的山川景色，自称“墨戏”，后人称为米氏云山，或称米家山水。画史上还称两人为“大米”、“小米”，或为“二米”。

[旁注]

碑刻　泛指刻石文字或图案。最早的碑刻文字，首推秦代的“石鼓文”。多数的碑刻有毛笔写件兰本或书丹上石。但有些摩崖石刻及石窟，往往不经书写而直接用刀在石面上雕琢。无底本的碑刻不容易揣摸书写的笔法，即使根据真迹上石镌刻，也常存在笔意走样。

米点山水　又称“米氏云山”，宋代的山水画，主流是继承唐代、五代以来的水墨山水画，即用线与墨相结合的泼墨山水，施用色彩也仅限于色墨结合的淡色晕染，此外，尚有传统的重色青绿山水画。由于北宋中期出现的‘文人墨戏’之风的影响，到微宗时期又有一个新的山水画派异军突起，即所谓“米点山水’。

王羲之（303年～361年或321年～379年），东晋时期著名书法家，有“书圣”之称。王羲之的书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏时期笔风，自成一家，影响深远。代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。在书法史上，他与其子王献之合称为“二王”。

米友仁（1074年～1153年），北宋时期书画家米芾的长子，深得宋高宗的赏识，他承继并发展米芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子两人有大、小米之称。

《潇湘奇观图》宋代米友仁山水画的代表作品之一。用淋漓水墨画江上云山、云雾变幻的奇境，山峰、江水、树木并未作具体细致的描写，追求的是苍茫雨雾中自然界的特殊韵致。

兵部　古代的官署名，置，六部之一，掌管选用武官及兵籍、军械、军令等。源于三国魏五兵制。两汉时期尚书职务本不涉军事。隋代始合为兵部，以尚书为主官，侍郎为次官，迄至清代末期，历代沿袭，职权则不尽相同。

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米芾为人痴癫，在皇帝面前也不掩饰。

有一次，徽宗和蔡京讨论书法，召米芾进宫书写一张大屏，并指御案上的砚可以使用。米芾看中了这方宝砚，写完之后，捧着砚跪在皇帝面前，说这方砚经他污染后，不能再给皇帝使用了，要求把砚赐给他。

徽宗答应了他的请求。米芾高兴地抱着砚，手足舞蹈地跳了起来，然后跑出宫中，弄得满身是墨。徽宗对蔡京说：“癫名不虚传也。”