吴门画派的明代四家

1427年，沈周出生于江苏苏州吴县的一个书画世家。他的曾祖父是元代画家王蒙的好友，而他的父亲又是杜琼的学生，由此可见，书画乃是沈家的家学渊源。

沈周自幼聪明，受家庭熏陶，经名师教授，加上自己勤奋好学，因此学识过人，天才溢发。11岁时，他随父去南京，即景生情，挥笔立就，一首《凤凰台赋》举惊四座。

沈周的父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。沈周一生不愿做官，喜欢交结朋友。在他的家里藏了很多的书，但他还是觉得不够看，经常向朋友借书，看书成了沈周的习惯。

还在家乡的时候，沈周的朋友们为了能和他探讨技艺，经常从四面八方乘船来访，观赏书画。这样一来，沈周便经常让叫妻子到门口河边上去张望，看看有没有船来。有时候朋友不来，他就会感到有些许冷清，但足以见得沈周的名气已经在这个时候初现端倪了。

后来沈周遇有当时的宰相王鏊，他也是吴县人，便和沈周成为了好朋友，有一次对他说：“沈先生，你有这样好的才学，为啥不弄个官做做？”

沈周笑笑说；“我号叫石田，是块石头裡的田，无啥出息的！”

这话听起来讲得委婉，其实他看穿了当时官场中追名逐利、钩心斗角的丑态，专心致力于自己的绘画艺术。

有一年，苏州新来了一个抚台大人，要在抚台衙门的墙上画“贪”，就是要画像麒麟那样的野兽。于是，就开始在民间招募能工画匠来完成心愿，但始终无人问津。

在这时，有一个姓徐的进士和沈周是同乡，他平时特别忌恨沈周，便想要给沈周难堪，就故意在抚台面前说：“这个容易，只要传下火签，叫沈石田来画好了。”

抚台新上任，不晓得沈周是苏州赫赫有名的大画家，轻信了徐进士的话，便火速派差人用火签传沈周来画“贪”。

沈周画“贪”的事情沸沸扬扬地传开了，大家议论纷纷，有的说：“用火签传沈周来画“贪”，沈周不知脱了多少倍的身价，他的画很不值钱！”

不少人说：“沈周犯啥罪？为啥要用火签传他！分明是有人从中作祟，想让他难堪罢了！”更多的人愤愤不平地说：“嘿，把大画师当泥水匠，真是有眼无珠啊！”

就这样传来传去，大家便知道了是徐进士在背后捣的鬼。就这样，由于沈周的光明磊落，这件事不但没有让他身败名裂，反而使他的威信从此更高了。

可是抚台却不了解这件事的实情，一直被矇在鼓裡。后来，这个抚台进京，遇到宰相王鏊，王鏊问他：“你在苏州可曾见到我的老朋友？”

抚台忙问：“不知大人说的是谁？”

王鏊说；“大画师沈周啊！”

抚台这才想起是画“贪”的老人，心里怦怦地跳：“我闯了祸，侮辱了大画师！可是他马上眼珠一转，装出一副笑脸说：“啊！认得，认得，他还叫我带画给您了！”

抚台无意说出这么一句奉承的话，原是撒了一个谎！哪晓得王鏊听了送画来，立刻满脸堆笑，喜出望外，马上向抚台要画，真是如饥如渴，一睹为快，说：“好啊，拿来饱饱眼福。”

抚台牛皮吹出不好落蓬，急得像热锅上的蚂蚁，哪裡拿得出来！眼看事情要露马脚，只得推说：“画在客店裡，我马上拿来。”

抚台一出宰相府，心里就像15只吊桶打水—七上八下。要知道沈周的画在那个时候并不是随处可见的，于是抚台连忙派手下人到各处去觅。

抚台差的人从早上到傍晚，走了几十里路，穿了上百条大街小巷，最后总算在一家字画店里觅到了一幅。于是不惜一切代价买了回来，总算应付过了王鏊。

抚台从京城回转到苏州，命令手下把徐进士叫来教训了一顿，将他逐出了画院，而且还特地从苏州乘船到吴县，专程去拜访了沈周。

其实这个故事发生在1426年至1435年。从此以后沈周就更加有名气了，他的画风自成一派，吸引了众多的弟子。

沈周作画，花鸟、竹石等无所不能，而尤善山水。他得法于家传，兼学杜琼、赵同鲁，晚年醉心吴镇。40岁以前，他作画多为盈尺小景，之后拓为大幅，粗枝大叶，而意已足，形成沉着酣肆的风格。他所作的《庐山高图》、《寻梅图》等既浑沦大气，又具柔润雅秀。

《庐山高图》作于沈周41岁，纵1.938米，横0.981米，堪称沈周的经典之作，也是他转型时期的代表作。画中山石林木笔法全仿王蒙，益以本身功力，更觉浑朴雄健。几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。

笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，於满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为精彩。

沈周弟子之一的文征明是苏州地区文坛画界继沈周而起的领袖人物。他出身官宦之家，富有文学才能和书法才能，在明末的文人绘画界有着广泛的影响。

早年文征明曾多次参加科举考试未被录取，不再求仕进，致力诗文书画艺术创作。54岁时他被荐进京，后辞官专力于诗文书画。文征明一生过着平静优裕的风雅名士生活，主要精力从事艺术活动，作品表现文雅幽静的审美情趣。

文征明晚年名望极高，家人子弟、门生私淑众多，大多也以诗画得名。文征明绘画师承沈周，但对他的绘画艺术影响最深却是元代画家，尤其是赵孟頫的艺术。

文征明的小青绿山水、室宇人物和墨笔古木竹石，便是从赵孟頫画法变化发展而来，萧疏幽淡的情调，层层叠叠而不重纵深关系的布局，山顶平台，浓密的叶苔小点，棱角清楚的矾头等具有特色的画法，与黄公望、王蒙、倪瓒的绘画有着一定的继承关系。

文征明的绘画创作以山水为主，画法有工细与粗率两种，工细的作品为多，其中又有着色与不着色之分，题材内容大体可分为临仿前人或描绘具体环境景物等。传世作品有《绝壑鸣琴图》轴。

与文征明同为沈周学生的唐寅，而且也从学于周臣，不仅如此，他的山水画还主要师承李唐、刘松年，并适当融汇文人画技法，形成笔法挺健细秀，墨色淋漓融和、风格谨严而清逸的艺术特色。

在早些时候，沈周和周臣都是苏州名画家，沈周以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师从于两人，却有青出于蓝而胜于蓝之誉。

后来，唐寅兼沈周、周臣所长，在南宋时期风格中融元代人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振，唐寅画得最多也最有成就的是山水画。

唐寅足迹遍布名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭台、水榭、园林等文人逸士悠闲的生活。

唐寅的山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。

唐寅的诗画映发，将对象的神态和画家的情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗的思想。在探讨写意技法和开拓花鸟画新境界方面的也同样有着卓越建树。

仇英出身工匠，初学周臣，后悉心临摹历代名迹，尤着力于刘松年、赵伯驹，善作精细鲜丽的青绿山水和工笔人物。唐寅和仇英两个人均从南宋院体绘画入手，并远追北宋时期名家，重视主题、结构，讲究真景实感，造型准确，笔墨谨严，风格柔韵雅秀，其艺术行利兼备，雅俗共赏。

仇英年轻时以善画结识了许多当代名家，为文征明、唐寅所器重，仇英的好友彭年记载：

十洲少既见赏于横翁，又拜周臣门下学画，并曾在著名鉴藏家项元汴、周六观家中见识了大量古代名作，临摹创作了大量精品。他的创作态度十分认真，一丝不苟，每幅画都是严谨周密、刻画入微。

文中“十洲”便是指仇英，而“横翁”指的是文征明。沈周和他的随从弟子文征明、唐寅和仇英等一大批优秀画家相继涌现，而且每个人都有着各自的独特风格，开创了新一代画风，并取代了院体和浙派而占据画坛主位。

因为他们都是苏州府人，苏州别名“吴门”，因此，他们的画派称为“吴门画派”，简称吴派，沈周因此也成了吴派的开创者。后来，在明代末期的画坛上，吴派画家争相斗艳，持续了150多年之久。

[旁注]

杜琼（1396年～1474年），人称东原先生，南直隶苏州府吴县人。明经博学，旁及翰墨书画皆精。山水宗董源，层峦秀拔，亦工人物。好为诗，其诗于评画尤深。著《东原集》、《耕馀杂录》。卒后私谥“渊孝”。

宰相　也叫“丞相”，是古代皇帝之下的最高行政长官，负责典领百官，辅佐皇帝治理国政。丞相有权任用官吏，或是向皇帝荐举人才。除此之外，丞相主管律、令及有关刑狱事务，还要负责国家军事或边防方面。全国的计籍和各种图籍等档案也都归丞相府保存。

麒麟　雄性称麒，雌性称麟，是我国古籍中记载的一种动物，与凤、龟、龙共称为“四灵”，古人把麒麟当做仁兽、瑞兽，常用来比喻杰出的人。传说麒麟是神的坐骑，是吉祥神兽，代表着太平、长寿、聪慧和祥瑞。

进士　意为可以进授爵位之人。古代科举制度中通过最后一级朝廷考试的人，就叫做“进士”，是古代科举殿试及第者之称。唐代时以进士和明经两科最为主要，后来诗赋成为进士科的主要考试内容。元明清时期，贡士经殿试后，及第者皆赐出身，称“进士”。

抚台　古代官名，是明清时期地方军政大员之一。巡视各地的军政、民政大臣。清代巡抚主管一省军政、民政。以“巡行天下，抚军按民”而名。

王鏊（1450年～1524年），明代名臣、文学家。学者称“震泽先生”。16岁时国子监诸生即传诵其文，1475年进士。授编修，弘治时历侍讲学士，充讲官，擢吏部右侍郎，正德初进户部尚书、文渊阁大学士。博学有识鉴，有《姑苏志》、《震泽集》、《震泽长语》留世。

赵同鲁（1423年～1502年），明代画家。曾修永乐大典。同鲁克承家学，善诗文，著仙华集。善画山水，用笔工妙。沈周尝师事之。每见周仿倪瓒辄谓落笔太过。其精于品鉴如此。著有《明画录·无声诗史》

文徵明（1470年～1559年），明代画家、书法家、文学家。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

矶头　山水画技法名。指山顶上的石块，因形如矾石顶部的结晶，故名。《图画见闻志》中也称：“画山石者，多作矾\头，众为凌面，落笔便见坚重之性”。元代黄公望写山水诀，则谓：“董源小山石，谓之矶头。

唐寅（1470年～1524年），明代著名画家、文学家。唐寅玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。

水榭　供游人休息、观赏风景的临水园林建筑。我国园林中水榭的典型形式是在水边架起平台，平台一部分架在岸上，一部分伸入水中。平台靠岸部分建有长方形的单体建筑，建筑的面水一侧是主要观景方向，常用落地门窗，开敞通透。既可在室内观景，也可到平台上游憩眺望。建筑立面多为水平线条，以与水平面景色相协调。

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沈周与齐名的另一位画家唐寅，都曾以庐山作为审美载体，却表现出不同的意味。沈周用庐山的崇高来比喻老师的学问与道德，同时庐山上有著名的五老峰，沈周就借万古长青的五老峰来祝贺老师的寿诞。所以他选《庐山高》这个画题是含有特殊意义的。因取庐山的崇高博大赞誉其师，故画面上所画崇山峻岭，层层高叠，近似王蒙的笔法、布局，作危峰列岫，长松巨木，起伏轩昂，雄伟瑰丽。

近处一人迎飞瀑远眺，比例虽小，却起着点题的作用。由于作者极善于虚、实和黑、白的均衡处理，故画面虽饱满却不觉得挤迫窒息。整幅画笔墨显得坚实浑厚，景物郁茂，气势宏大，虽笔法师王蒙，但更显清新空灵，融“崇高”的人格理想与壮丽的大自然为一体，也揭示了画家的胸襟。