元明时蜀绣的色彩明快

元朝在北京大都设有文绣局。这个时期纯欣赏性蜀绣以仿绣书画为长，与民间蜀绣工艺分离，与绘画艺术结合。平绣类针法处理技巧细腻化与创新发展。彩线蜀绣技法已十分成熟，在绣品中自成一格。

明代于北京设有刺绣作坊。因染织技术精练，发展多元化的色相彩度色丝。妇人多擅长女红，绣制家庭所需绣品，收藏和鉴赏精妙绣品成为上层社会风尚。

民间顾绣脱离生活实用成为独立的欣赏工艺。上海露香圆顾家发扬宋元绣画技法，以古今名人书画作品为底稿，运用各式材料入绣画，如蒲草、胎儿细发等。其构思讲究、用材精妙天成，绣工善美，风格得以闻名传世，名噪一时。

明代蜀绣工艺，在制作技艺上吸取“顾绣”方法形成独特的风格，并大量外销，闻名于世界。蜀绣工艺有专门追求书画效果，以名家手笔为粉本的“绣画”和“绣字”；有依照蜀绣本身处理素材的传统技法，专作日常服饰用品，花纹由作者自由描绘或剪样照绣。当时蜀绣的品种很多，产品较好并且很有特色。

明代秦良玉锦袍可谓蜀绣极品，也是蜀绣所稀罕绣品。一为蓝缎并金绣蟒袍，胸背襟袖均并金刺绣、云纹、宝相花纹等；一为黄缎秦良玉平金绣蟒凤衫，除蟒纹，胸背又绣双凤，裙脚彩绣寿山福海。

秦良玉是明代女名将，崇祯帝曾召见并赋诗表彰其征战之功：

蜀锦征袍手制成，桃花马上请长缨，

世间不少奇男子，谁肯沙场万里行。

身着蜀锦缎金绣蟒袍驰骋疆场，其俊美英武非男儿可比。

据历史学家邓之诚著《古董琐记》载石柱有秦良玉锦袍，极长大。有《秦良玉锦袍歌》：

宫锦归来抚战袍，镂金错绣皆天泽，

锦袍乐府蛮女唱，弓衣合绣都官篇。

可见这件精工细做之秦良玉战袍非常有名。

过去蜀绣曾一度成为绣郎的天下，值得一提的是后来四川的蜀绣似又回复女儿本色，难见男性绣工。刺绣似乎是女儿的天赋，言绣之技，绣之情，绣之美，非女儿之作不能形容如此。若没有女工的刺绣印象，又怎能领略“绣绷花鸟逐时新，活色生香可夺真”的闺中情景，以及感受“金针银脚从人看，愿度鸳鸯满世间”的儿女情怀呢！

蜀绣以本地织造的红绿等色缎和地产重要散线为原料。用线工整厚重，设色典雅。蜀绣的针法有以下几类：

闩针：蜀绣基本针法之一。是一种很短的针脚，一般用在绣好的绣面上，为了更能体现色彩的调和，按刺绣物象的具体需要。深的闩浅色，浅色闩深色。此种针法适用于绣制山水和孔雀羽毛等，以体现其真实和色彩。

晕针：蜀绣基本针法之一。是一种有规律的长短针，各种针脚都须密接相挨，每排长短不等，但针脚是相接的，交错成水波纹。绣花、鸟、虫、鱼、人物、走兽不仅易于浸色，而更能体现事物的自然和真实感。

蜀绣车凝针：蜀绣基本针法之一。是一种长短不齐的乱针脚，一针接一针向外绣，每针相接处不盖头，运针时由内向外或由两侧向中间掺拢。这种针法能够随事物的自然形态，而体现得生动活泼。

滚针：蜀绣基本针法之一。是一种长短针，一针靠一针的滚，不露针脚的称叶藏滚；稀疏显现针脚的称亮滚。适于绣蜀葵、芙蓉花叶的叶脉，以及树藤、松针、烟云、人物衣褶等。这种针法能体现绣制物像的自然形态。

飞针：蜀绣基本针法之一。是一种长短不一的乱针脚。在运针上有的两针相逗。是一种适用于浸色的补充针法，而能掩藏原针层的埂子。

扣针：蜀绣基本针法之一。针脚齐整，针与针间紧密靠着。一层一个色，层与层间分界有一绊线，头一层须盖上次层的外线，在头一层针脚上搭头。运针时是倒起运，由内到外。其特点能显出绣制物像的凸凹形状。

撒针：蜀绣基本针法之一。运用一种稀疏不规则的针法，刺撒上去，以起到隐约的显现色彩、调和色彩和增添色彩的效果，适用于绣制金鱼的尾尖、雀鸟的尾和脊背花纹等。

E针：蜀绣基本针法之一。是一种有规律的长短针，每层的色不一，而见缝插针，头一层是长短的密针，这种针法可以浸色，多用于绣花卉翎毛。

拨针：蜀绣基本针法之一。绣制时一排一排的绣，第二排须接到头一排的针足盖头，由窄到宽，针脚可放长，由宽到窄针脚可以增减。从内向外或从外向内运针都可。每排可着两色，适宜绣雀腿和走兽。

梭针：蜀绣基本针法之一。是一种长短不齐，虚针由上而下或由下而上，一行一行绣制的稀疏的针脚。适用于刺绣山水的岩石等。

虚针：蜀绣基本针法之一。是一种长短不齐，一上一下稀密不均的直线针法。一般用纵横参差的短针，如绣山水，着墨处用密针，不着墨处用虚针。

续针：蜀绣基本针法之一。是一种直线针脚。须一针按一针，下一针的针脚，必须接到上一针的针口，如锁蝶翅和风背的边缘等。蜀绣续针绣和广绣的续针类似。

随着蜀绣针法的完整，蜀绣产品品种也相应增多。而蜀绣也转向多吉庆寓意，具有民间色彩的题材。在以自然界为主题的题材中，如熊猫、花鸟的蜀绣更令人爱不释手。纯手工的刺绣，确保了画面逼真，造型多变，图案精美。

蜀绣以针代笔，以线作墨，绣出来的花纹线条流畅、潇洒光亮、色调柔和。不仅增添了笔墨的湿润感，还具有光洁透明的质感。总之，蜀绣以其纯熟的工艺和细腻的线条跻于我国的四大名绣之列。

蜀绣的技艺特点有线法平顺光亮、针脚整齐、施针严谨、掺色柔和、车拧自如、劲气生动、虚实得体，任何一件蜀绣都淋漓地展示了这些独到的技艺。蜀绣常用晕针来表现绣物的质感，体现绣物的光、色、形，把绣物绣得惟肖惟妙。

如鲤鱼的灵动、金丝猴的敏捷、人物的秀美、山川的壮丽、花鸟的多姿、熊猫的憨态等，都表现了不同的光、洁、粗、细、软、硬、松、散等质感。

蜀绣还有一个显著的特点，就是每绣一幅绣品得有生气，绣出一气呵成，气韵连贯的艺术效果。一首唱少女给情郎绣荷包表达爱心的四川民歌，有句“为绣荷包儿有人求，瞒倒爹娘绣得忙”，封建社会青年男女互生恋情，违背父母之命，私送信物，故要瞒着。

荷包随身佩带，除装钱物又作装饰，因以彩色丝线刺绣，故必出自闺阁，送心上人，图案绣鸳鸯或并蒂莲，喻有情人终不分离。针针线线，极尽工巧，最见女子惠心深情。荷包未必都特别，然而蜀绣确非等闲手段。

[旁注]

金绣蟒袍　古代官员的礼服。上绣蟒形，故称。又名花衣、蟒服。妇女受有封诰的，也可以穿。在古代，蟒袍加身，是大夫们的最高理想，即意味着位极人臣，荣华富贵。金绣蟒袍就是指用金色丝线所绣制的蟒袍。

秦良玉　（1574年～1648年），字贞素。明朝末年战功卓著的女性军事统帅、民族英雄、军事家。秦良玉一生戎马40余年，足迹遍及长城内外、大江南北、云贵高原、四川盆地。秦良玉是中国历史上唯一单独载入正史·将相列传的巾帼英雄。唯一凭战功封侯的女将军。是为数不多的文武双全女子。

绣荷包　在众多的刺绣工艺中，最突出的和引人注目的要数绣荷包了，荷包被称为“女红”艺术的经典之作。女子用她们手中的五彩丝线，用各类布料，编织出五彩斑斓的荷包，来表达她们自己长期被压抑的情感，和对美的事物的追求，流露出她们对家人或爱人的真挚情感，编织着她们对美好生活的憧憬。

并蒂莲　是荷花中的一个变种，实际上，它一茎产生两花，花各有蒂，蒂在花茎上连在一起，所以也有人称它为并头莲，同心芙蓉，合欢莲，瑞莲。在古代人们视并蒂莲为吉祥、喜庆的征兆，善良、美丽的化身。被誉为爱情的象征，谕意夫妻恩爱，美满幸福，并象征男女爱情缠绵；兄弟情同手足，感情深厚。

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明代蜀绣传绘画之神韵灭针线之痕迹。

传说明代成都有位官员，写了一首赞美蜀绣的诗，其中写到龙袍之美，这首诗让皇帝看到了，他便把那位成都的官员召进宫中。

皇帝笑着说：“我读了你的诗才感到在这锦官城内竟然有这么出色的绣娘刺绣。你去让她们给我绣一件龙袍。”

那位官员连忙回到成都家中，向夫人说了皇上让他去找绣娘绣龙袍的事。他夫人听后说：“我认识一位叫蜀红的绣娘。她的刺绣能让鱼游动起来。”

后来，他夫人找到蜀红请她绣龙袍，不到半月，这件蜀绣龙袍便绣好了。当那位官员把龙袍拿给皇帝观看时，皇帝惊叹地说：“果然如你写的，这绣的龙还能跃动，就请她到锦宫城来做个锦官吧！”

那位官员便把蜀红带去面见皇帝，后来蜀红做了锦官。