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1910 年夏天，斯坦尼斯拉夫斯基在高加索度假期间患了伤寒，缠绵病床

好几个月。艺术剧院的演出计划也因他的患病而打乱了。

在病中，他收到正在意大利卡普利岛休养的高尔基写来的一封信，信上写道：

“我想看到你，你这个大叛徒。我想同你聊聊，我要告诉你一些意见—

—给你燃烧的心再添加一些燃料。”

斯坦尼斯拉夫斯基因病没能回信，他让苏列尔转告高尔基： “莫斯科艺术剧院没有什么可赖以生活的，它之所以能保持现在的高度

水平，完全是人为的：只有当契诃夫和高尔基为它写剧本的时候，它才有了生命。”

当斯坦尼斯拉夫斯基的身体刚刚康复时，就接到了托尔斯泰逝世的噩耗。他的精神受到沉重的打击。他写信给丹钦柯说：

“我完全被托尔斯泰精神的美丽和庄严，以及他的逝世所压倒了。他逝世的情况是那样地特殊和富于象征性。除了伟大的托尔斯泰以外，我现在任何人也不愿想。他像一个帝王般地死去了。临死之前，他拒绝了一切庸俗的、不必要的、只会侮辱死亡的东西。和托尔斯泰生活在同一时代，这是多么巨大的幸福啊！现在我们失去了他，继续生存在这世界上，又是多么可怕！几乎像一个人失去了良心和理想那样的可怕！”

在给苏列尔的信中，斯坦尼斯拉夫斯基又写道： “托尔斯泰不仅以他的伟大感动了我，而且他生命的尾声也给人以一种

美学上的最大愉悦。所有这一切是如此地优美，以至使我感到没有他而生存在世界上是可怕的。”最后，斯坦尼斯拉夫斯基承认他对人死后生命仍然存在的信仰，“刚生过重病的人，不禁觉得，同他一起到那个另外的世界并不感到那样可怕了（我肯定另外一个世界是存在的，只是不知在哪里）。”

疾病使斯坦尼斯拉夫斯基变得很衰弱。

转年，他去意大利疗养，见到了高尔基。高尔基给他心灵添加的“燃料”， 是建议创办一个即兴演出的剧院，演员们应对自己角色的创造有充分的自由。他认为剧本就是这样产生的。

高尔基的意见启发了斯坦尼斯拉夫斯基。他充实了“体系”中各个元素的练习。

夏天，斯坦尼斯拉夫斯基和家人在法国布列塔尼半岛度假。

当时他在钻研印度的瑜伽的抽象沉思和精神集中，这提供给他的“体系” 最重要的一个元素——包括大大小小的当众孤独的“圈”。演员应当进入到这些圈里，以便使他的注意力集中在舞台上，而不是在观众身上。

在布列塔尼半岛，斯坦尼斯拉夫斯基遇到也正在这里休假的一位老朋友

——戏剧评论家埃夫罗斯，以及他的妻子斯米尔诺娃。斯米尔诺娃是小剧院的著名演员。

和这对夫妇相遇，斯坦尼斯拉夫斯基感到真是天赐良机。他滔滔不绝地同埃夫罗斯探讨起他的“体系”，有时会激动得口吃起来。

而斯米尔诺娃呢，当时正在酝酿创作小剧院冬天即将演出的麦克白夫人这一角色①。斯坦尼斯拉夫斯基对斯米尔诺娃的创作也颇感兴趣。

有一天，他们在圣·米奇尔山上的圆柱大厦——岩石岛高山顶上的一个中世纪碉堡里，排演起来。

① 莎士比亚的著名悲剧《麦克白》中的女主角。

斯坦尼斯拉夫斯基对斯米尔诺娃说：

“记住这一切，呼吸一下这种空气！麦克白夫人就是在这儿走下那围着柱子的螺旋楼梯的。她手里拿着一支点燃着的蜡烛。当她走下楼梯的时候， 她时而隐没在柱子后面，时而又在楼梯转弯处出现。闪烁的烛光照在她死一般苍白的脸上，并且在柱子上投射一片圆光。这幅景象对你的角色该有多大的启示啊！”

在城堡外的一个阶梯上，他又叫斯米尔诺娃停下来： “我站在下面等你。你一边下楼梯，一边读着刚刚收到的麦克白叙述看

见女巫的信。现在就开始吧！你的台词记得吗？如果在这儿你还不能得到创作这一角色的灵感，那么你还能在哪儿得到呢？”

多少年以后，斯米尔诺娃回忆道： “斯坦尼斯拉夫斯基点燃起了我的想象，我开始了在中世纪城堡中的夫

人的那种生活。我已经能够想象自己就同麦克白夫人一样，在走过过道时，已被她的野心所吞没。我就是在邓肯皇帝①被杀的城堡中，而且是在班柯②的鬼魂出现的武士大厅里，当时麦克白正在举行宴会。从那一天起，我就对麦克白夫人这一角色着了迷。而使我进入角色的正是斯坦尼斯拉夫斯基！感谢他，这个角色对我不再感觉困难了。当我在揣摩角色时，感到一种创作的愉快。而且在继伟大的叶尔莫洛娃之后来演这个角色，我也不觉得胆怯了。”当回到大陆时，斯坦尼斯拉夫斯基对斯米尔诺娃来说，就像是一个魔术

师。他能够随意把人变回到任何一个年代里，并使人在那个年代里生活。