第三钢琴协奏曲

这首协奏曲是巴托克的最后一部作品，还差 17 小节尚未完成，他就离开

了这个世界，时在 1945 年。在第二次世界大战期间，由于痛恨希特勒法西斯

主义，巴托克离开祖国，流亡在外，于 1940 年秋到美国，一直到 1945 年 9

月病逝于纽约西 57 号街的公寓里。未及写完的 17 小节后来由他的学生蒂博尔·塞利补写完成的。他得的是红血球增多病，在创作此协奏曲时身体已极度衰弱，但他仍然努力创作，这一部分是由于经济的压力，一代音乐大师， 就这样贫病交迫地去世。而这部“搁笔”之作，却是他的最受欢迎的作品之一。

这首协奏曲首演于 1946 年 2 月 8 日，指挥为奥曼迪，乔治·山多尔钢琴独奏，费城交响乐团协奏。

其风格亦大异于以前的两首：既无敲击式的节奏搏动，亦无辉煌的炫技乐段；它优美抒情，柔和婉约。可能这是巴托克历经沧桑，阅尽人间艰苦， 离乡背井，已无当年睥睨人世的气概了。

第一乐章，小快板，3/4 拍。奏鸣曲式。在弦乐的搏动音型上，钢琴奏出切分的、富有装饰性的和具有匈牙利民间舞蹈风格的主题，其旋律为：

经过过渡，进入第二主题。第二主题的节奏有些近似第一主题，但更具风趣：

展开部是在钢琴的有力的琶音上开始，将第一主题的旋律扩大。再现部的主题在小提琴声部的一系列下行音型的颤音之后出现。尾声由钢琴和一些木管乐器相呼应的下行三度音型上逐渐消逝。

第二乐章，虔诚的快板，4/4 拍。三段体。快板乐章虽然用了“虔诚的” 这样的标记，但看来并非是宗教性的，而是指在风格上的相似。开始时弦乐之间的模仿进行使人想起文艺复兴时期的经文歌：

与它进行交替出现的是独奏钢琴上像赞美诗那样的乐句：

其风格大概是巴托克精神上经过第二次世界大战和流亡生活，身体健康情况不佳等诸多因素的体现。中段在颤音的柔和背景上木管与钢琴奏出反复的短小动机。回到第一段后，像赞美诗那样的乐句由木管声部奏出。然后不停顿地进入第三乐章。

第三乐章，活泼的快板，3/4 拍，回旋曲式。此乐章原稿上无速度标记， 现在“活泼的快板”是在编辑时加上去的，看来是合适的。主部带有舞蹈风格：

第一插段由定音鼓导入用对位手法处理的主题：

尽管所用的对位手法复杂精致，但织体轻巧，听来自然流畅，不露斧凿痕迹。接着是缩短了的主部，之后进入第二插段，其旋律为：

最后进入主部，结束全曲。