第三钢琴协奏曲 D 小调，作品号 30

拉赫玛尼诺夫一共写了四首协奏曲，其中最杰出的是第二钢琴协奏曲，其次就是这一首，也是经常在音乐会上演奏的。这首协奏曲开始创作于 1906

年，那时拉赫玛尼诺夫住在德国的德累斯顿，到 1908 年回国时尚未完成，1909年作曲家要赴美演出，在出国之前完成此曲。所以也可以说这首乐曲是特别为美国之行而写的。乐曲题献给钢琴家约瑟夫·霍夫曼（Jozef Hofmann，1876

—1957 年）。1910 年 11 月首演于纽约，作曲家自己演奏钢琴，指挥为达瓦尔特·姆罗施，纽约交响乐团协奏。

乐曲分三个乐章，快，慢，快，二、三乐章之间不间断。

第一乐章，不过分快的快板，D 小调，4/4 拍，较自由的奏鸣曲式。在两小节的乐队引子后，钢琴奏出第一主题：

这个主题的旋律很有特点，在较窄的音域范围内其旋律线条上下扭动，曲调颇为苍凉，典型的俄罗斯情调，充塞着悲哀与无望。这个主题经过变化后在以后两个乐章中也常出现。个久，主题移到音色幽暗的中提琴声部，辅之以两支圆号，此时钢琴转成装饰性音型。下面用一个短小的华彩乐段引出向第二主题的连接部，由弦乐以柔和的断音奏出：

第二主题就是由上面的连接部发展而来的，柔和而又抒情：

当进入展开部以后，似乎像是传统的奏鸣曲式，但实在是太自由了，很难把它固定到那一种曲式里去。后面出现华彩乐段。华彩乐段之后的再现部，并不像传统的再现部，倒不如说是在有主题出现的简短尾声中结束这个乐章。

第二乐章，间奏曲，柔板，A 大调，3/4 拍。乐章开始时的引子其旋律源于第一乐章的第一主章，相当忧郁，然后进入狂想曲风格的部份，主要由主奏钢琴奏出。中段较为活泼，在弦乐拨弦及钢琴装饰音型伴奏下，木管声部奏出另一个源自第一乐章第一主题的旋律：

这个间奏曲不停顿地进入第三乐章。

第三乐章，2/2 拍，D 小调，奏鸣曲式。在乐队的富有节奏的引子下，钢琴奏出这个乐章的第一主题：

经过发展和变化，归于平静后，钢琴在 G 大调上奏出抒情性的第二主题：这个主题经过变化和反复，速度加快，之后缓和下来。

展开部用降 E 大调，4/4 拍，谐谑性的。用这个乐章的第一主题加以发展。在后面又出现了第一乐章主题的发展部分。并有华彩乐段。

再现部依次呈示主题，但第二主题变成 F 大调。接着速度加快，有短小的华彩乐段。之后进入尾声，速度逐渐加快，从活板到极其活泼的活板

（Vivacissimo），在极为辉煌的急板（Presto）中形成高潮，结束全曲。

拉威尔，莫里斯Maurise Ravel 左手钢琴协奏曲

莫里斯·拉威尔于 1875 年生于西布雷；1937 年卒于巴黎。法国作曲家、钢琴家。从 1889 年起入巴黎音乐院学习钢琴和作曲。他有着杰出的作曲才能，风格独特，配器精良。但由于他的和声新颖大胆，不合传统，4 次竞争罗马大奖未能成功，最后竟然引起抗议，导致杜布瓦辞去院长职务。他的《达夫尼斯与克洛埃》、《鹅妈妈》、《悼念公主帕凡舞》等许多作品均名重一时，特别是他的《波莱罗》几乎无人不晓。

这首左手钢琴协奏曲写于 1931 年，是应钢琴家堡尔·维特根斯泰因委托而写。维特根斯泰因是一位极有才华的钢琴家，但在第一次世界大战中他在俄罗斯前线负伤失去了右臂。战后他并不气馁，仍然苦练，并继续演出。但由于专为左手弹奏的曲目极少，因此除了约拉威尔外，他还请里夏德·施特劳斯、普洛科菲耶夫、欣德米特、布里顿等人为他谱曲。拉威尔在维也纳初遇维特根斯坦因时在 1930 年，当时拉威尔正在为自己演奏写一首钢琴协奏曲，即后来的 G 大调协奏曲。因此他几乎同时写两首钢琴协奏曲。虽然拉威尔写作时非常细致，但还是在 1931 年秋两首协奏曲都完成了。他在给他的友人音乐评论家米歇尔·迪米特里·卡尔沃科雷西的信中写道：

“计划同时写两首钢琴协奏曲是一个很有意思的试验，其中一首由我自己演奏⋯⋯是继承莫扎特、圣桑斯的风格写的⋯⋯

至于这首左手钢琴协奏曲却完全不同，它有许多爵士乐的效果；写起来并非轻易。在这样一首作品中，主要是使别人听了后并不感到其织体薄于用两手弹奏的，我尽量使它接近于正规的协奏曲传统风格。一个特别之处是在传统的第一部分后安然出现了爵士音乐。只是到后来听众才能明白这个爵士音乐是植根于乐曲开始时的主题上的。”

此曲首演是 1931 年 11 月 27 日在维也纳。1933 年 1 月 17 日在巴黎的首演后，著名的法国音乐评论家和历史学者亨利·普吕尼埃雷说，很难使人相信这首乐曲不是用两只手弹奏的，甚至有时感觉到是 4 只手在弹奏。

整首协奏曲不分乐章，乐曲开始时有一个阴暗的引子，开始只有大提琴和低音提琴在低音区轻柔地演奏，在这个背景上低音大管在它的低音区奏出后来发展成为这首协奏曲主要主题的动机：

下面由两支圆号接着以八度奏出第二个动机：以后又出现与第一个动机相似的第三个动机：乐器加入越来越多，到达一个高潮。

主奏钢琴进入时用了一个长大而有气势的华彩乐段，如果仅仅用耳朵听的话，你很难相信这个华彩段是只用左手弹奏的。然后引入主题。下面这是主题的旋律部分：

后来这个主题由乐队接过，形成另一个高潮。下面随以一个抒情的乐句：快板部分的主题由两个乐思构成，其中一个是平行下行的三和弦；另一

个短小而活泼：

此后，上述的一些主题材料不断展开和变化，在突出快板主题中结束全

曲。