第二钢琴交响曲降 B 大调，作品号 83

布拉姆斯自 1858 年写了第一钢琴协奏曲之后，到 1881 年才写了这首第二钢琴协奏曲。这时他已写了第一和第二交响曲、小提琴协奏曲等，在乐队的写作上已臻成熟。因此他对这首协奏曲已很自信。他写信告诉他的两个知友伊丽莎白·冯·赫尔措根贝格和克拉拉·舒曼，幽默地告诉她们他完成了“一首小小的钢琴协奏曲和一首小小的谐谑曲”。同时将总谱寄给他另一个挚友维也纳著名的外科医生比尔罗特，比尔罗特回给他一封 6 页的长信，祝贺他伟大的成就，比尔罗特将这曲协奏曲同第一协奏曲比之为好像是成熟的男子汉与青年人。

比尔罗特写了这首协奏曲的创作背景。像丢勒、歌德、瓦格纳这样许多德国的艺术家一样，布拉姆斯也是在意大利成熟起来的。他在 44 岁时第一次去意大利，当向导的就是比尔罗特，时值春天，他们一直向南直达罗马、那不勒斯，最后到西西里。回到奥地利后，布拉姆斯在生日前夕写下了这个协奏曲的主题草稿，当然它们完全不是意大利风格的，但是反映了德国人热爱和向往充满着阳光的美丽的意大利。

由于其他工作的插入，协奏曲的主题草稿暂时搁置起来，一搁就是 3 年。

3 年后，也是在春天，布拉姆斯重访意大利。这次只有他一人，比尔罗特并未同行。他访问了威尼斯、佛罗伦萨、锡耶纳、奥维耶托以及重游罗马、那不勒斯和西西里。在他 48 岁生日时回到维也纳，意大利春天的景象在他的脑

子里念念不忘，他拿起笔重新继续写这首协奏曲，两个月后完成，时为 1881

年 7 月 7 日。在同年的 11 月 9 日首演于布达佩斯，布拉姆斯自己演奏钢琴。

11 月 27 日在德国首演，地点是迈宁根，比洛指挥。在这首协奏曲中充溢着意大利春天的温暖气息。

这首协奏曲异于传统的和当时的协奏曲之处是它有 4 个乐章。而且不是通常的那样易于把主奏乐器处理得凌驾于乐队之上，而是主奏钢琴与乐队浑然一体，更具交响性。

第一乐章，不太快的快板（Allegro non troppo），降 B 大调，4/4 拍， 奏鸣曲式。开始时圆号奏出美丽的第一主题的动机：

后面，钢琴在圆号的乐句间奏出琶音的装饰。在木管加入后，钢琴有一个华彩段。以上这些仅仅是动机。乐队开始奏出呈示部的第一主题，它是在乐章开始时圆号奏出的动机上发展而成的：

第二主题也是由小提琴奏出，这是一个歌唱性的主题：

展开部与再现部依次出现后，有一个短小的花奏，然后进入尾声，结束这个乐章。

第二乐章，热情的快板（Allegro appassionato）， D 小调，3/4 拍。这是一个诙谐曲乐章。在协奏曲中出现诙谐曲乐章是极为罕见的。主部的第一主题由钢琴奏出，旋律线热烈地盘旋而上：

同时乐队的低音声部却反方向进行。主部中还有一个优美的主题由小提琴奏出：

中段出现新的主题，宽阔雄伟：

之后，谐谑曲的主部材料重新出现，并热烈地结束这个乐章。

第三乐章，行板，降 B 大调，6/4 拍，三段体。在急风暴雨般的第二乐章之后，这个具有夜曲风格的慢乐章的主部是大提琴上所奏出曲调徐缓的

歌：

中提琴及低音弦乐器与此成对位式进行。这个感情强烈的旋律在几年后被布拉姆斯用于一首又甜蜜又苦涩的歌曲《我渐渐入睡》（Imer leiser wird mein Schlumer）。这个旋律转给小提琴，然后由钢琴精致地予以发展。

中段较短，速度稍快。在乐队震音和颤音的背景上，钢琴的琶音音型仍然是开始部分大提琴上的主题的变奏。然后在钢琴的伴奏下两支单簧管进行对话。结束时大提琴的歌又出现，伴之以钢琴的琶音装饰，最后轻柔地结束。

第四乐章，优雅的小快板（Allegretto grazioso），降 B 大调，2/4 拍。这是混以奏鸣曲式的回旋曲，这从海顿之后成为一个传统，但布拉姆斯却用得如此巧妙。主部欢快跳跃的主题由钢琴奏出：

主部用于隔开插部和最后结束。但是当这个乐章在展开时，主题好像是根，生长出许多美丽动人的分枝。两个插段的旋律同出一源但各自有很大变异：

钢琴部分很为活跃，特别是在主部最后回来时，速度也逐渐加快。结束部分钢琴的琶音进行更加活泼，最后乐队以有力的渐强结束全曲。