第二钢琴协奏曲 F 小调，作品号 21

肖邦在创作这首协奏曲时年方 19，实际上这是他的第一首协奏曲，只是由于出版时间较晚，才称为第二首。一个 19 岁的青年，外貌和内心都是一个诗人，第一次坠入爱河。他将他的爱倾注在这首乐曲中，特别是其中如歌的第二乐章。他在一封给朋友的信中写道：

“我已经发现了我的理想（可能这是我的不幸），我真诚地崇拜她。6 个月过去了，我还没有跟她说过一句话，可是她却使我魂牵梦萦。我将她写在我的协奏曲的柔板（adagio）乐章中”。此处柔板乐章是指第二乐章，实际上在这首协奏曲中的第二乐章是“小广板”（larghetto）。

此曲在 1830 年 3 月 17 日首演，当时在华沙，一首协奏曲从头至尾在音乐会上演奏，对于大多数听众来说似乎过于严肃，在协奏曲乐章之间插入一个歌剧咏叹调或较轻快的乐曲是一种风尚。因此，这首协奏曲的第一乐章奏完后，插入了一曲圆号的嬉游曲，即使这样，对于听众来说，协奏曲还是有过于严肃之感。肖邦在给他的友人信上是如此描述的：

“对我的第一乐章听众们报以叫好，我相信其实大多数人并不懂，这种喝彩是为了表示他们懂得并且知道如何欣赏严肃的音乐。世界各地的都有相当多的人喜欢装出音乐欣赏家的姿态！慢乐章和第三乐章回旋曲奏得相当出色，后来的喝彩那是真正发自他们的心底。”

肖邦这个时期的这一段暗恋之情并无结果，后来肖邦将此协奏曲题献给在巴黎时期的女友波特卡伯爵夫人。

全曲分三个乐章：

第一乐章，庄板，F 小调，4/4 拍。乐章的曲式是传统的协奏奏鸣曲式， 乐队呈示第一主题和第二主题：

主奏钢琴在经过序奏后奏出第一主题，在过渡后又奏出第二主题。展开部主要用了第一主题的材料。再现后，又以第一主题的材料构成尾声，结束这个乐章。肖邦在处理乐队上并不是大家，此处也是这样，乐队只是起到了支持独奏钢琴的作用，缺乏交响性，这是肖邦协奏曲使人感到不足的地方。第二乐章，小广板（Larghetto），降 A 大调，4/4 拍。如前所述，在这

个夜曲似的慢乐章里有着他所眷恋的姑娘康斯坦蒂娅·格拉德科夫斯卡的倩影，作曲家是怀着深情写下这个乐章的。这个乐章的主题的确清淳甘美，青年钢琴家肖邦那纯真的恋情几乎可以呼之欲出。在创作两首协奏曲时，肖邦很欣赏歌剧和音乐会上意大利美声唱法，因此这个乐章里钢琴似乎是将一个朴素的歌唱旋律加上花腔来歌唱了：

中段具有典型的歌剧宣叙调风格。回到主部时用开始时的旋律材料构成一个热情的高潮。在略带哀愁的乐队尾声中，缠绵的钢琴琶音直到终了，似乎意犹未了，作曲家舍不得向这个梦境告别。

李斯特在听了这首协奏曲之后写道：“在第二钢琴协奏曲的柔板乐章中有着迷人的辉煌乐句，这显示了肖邦的爱好，而且他喜欢重复它⋯⋯整首协奏曲很完美，甚至很理想；音乐时而光芒四射，时而充溢着凄婉之情。”

第三乐章，活泼的快板（Allegro vivace），F 小调，3/4 拍子。这一乐章的主要主题标着“纯朴和优雅”，含有马祖卡舞曲的节奏。它虽然不及肖邦的第一钢琴协奏曲终乐章那样光辉，也没有肖邦后来钢琴作品中旋律与和声那样细致圆熟，但它却自有其引人入胜的清淳的美。安东·鲁宾斯坦在听

了这首协奏曲后说道：“肖邦是钢琴的游吟诗人，是钢琴的心和钢琴的魂。” 乐章开始时由钢琴呈示第一主题：

后面由乐队接奏，之后钢琴再度奏出略加装饰的主题，然后再由乐队奏主题。第二主题也是由钢琴奏出标志为谐谑的：

在第一主题重现后，进入尾部结束全曲。