第一钢琴协奏曲

贝拉·巴托克于 1881 年生于匈牙利的瑙吉申特米克洛什；1945 年卒于纽约。是匈牙利作曲家、钢琴家、民俗学家。他的母亲是一位钢琴教师，他自幼随母亲学习钢琴，13 岁时随埃尔凯尔学习，后进入布达佩斯皇家音乐学院学习，26 岁时任该学院钢琴教授。他的创作受里夏德·施特劳斯的影响较大；另一个重要因素是匈牙利民歌。在欧洲，动人而又丰富的民歌首先使人想到的是俄罗斯；其次是东欧地区，特别是匈牙利，马扎尔民族早期曾在亚洲生活过，后来又受阿拉伯及土耳其音乐的影响，尤其是吉卜赛音乐。因此她的民间音乐极为丰饶。巴托克从青年时期就开始收集和研究匈牙利民歌。关于民间音乐（称为农民音乐）对现代音乐的影响，巴托克认为有 3 种

方式：其一是作曲家将农民音乐直接作为素材原封不动或略加变化用之于他的创作中；其二是有的作曲家模仿农民音乐的风格来创作自己的作品；第三种是巴托克自己的方式，他是这样说的：“在他的作品中既没有农民音乐的旋律，也没有农民音乐的旋律的模仿；但是农民音乐的气氛却无处不在。这种情况我们可以说是作曲家完全吸吮了农民音乐的音乐语言的乳汁，就像是一位诗人用他的民族语言写诗那样。

上面所说，是想说明他创作灵感源泉的一部分（可能是重要部分），有助于读者欣赏他的作品。另一个在欣赏他钢琴作品时值得注意的是巴托克本人是位杰出的钢琴家，因此在写这些钢琴曲时，能充分发挥钢琴的性能。

这首协奏曲首演于 1927 年 7 月 1 日法兰克福的国际当代音乐节上，指挥是威廉·富特文格勒。

第一乐章，有节制的快板和快板（Allegro moderato，Allegro），2/4 拍。引子部分由定音鼓以弱奏反复一个节奏开始：

接着，圆号奏出另外一个旋律：

定音鼓的节奏律动与圆号的旋律奠定了这个乐章的风格。主奏钢琴出现时的第一主题基本上也构筑于此：

以及主题结尾部分的动机：

接着由小号吹奏的过渡部进入第二主题，旋律部分为：

展开部用以上的素材为基础。之后进入再现部。再现部先由乐队呈示， 后来接以钢琴。最后进入尾声结束。

第二乐章，行板，3/8 拍。此乐章为三段体。这个乐章的奇特之处是省略了乐队的弦乐部分，而打击乐的固定音型的节奏却像浮雕似地显现出来。乐章的第一部分有三个主题，第一个主题有在钢琴上装饰性的跳跃：

第二个主题源于第一乐章的主题动机： 第三个主题源于第一乐章的第二主题： 第二部分的主题由单簧管开始奏出：

这个主题在木管乐器上依次过渡发展，后来又穿插了第一部分的主题。结束部分使用了 2/4 拍的快板，这是为了向第三乐章过渡，由此不停顿地进入第三乐章。

第三乐章，很快的快板，2/4 拍，较自由的奏鸣曲式。由第二乐章不停顿地进入，开始时还是用固定音型的节奏，这次是弦乐演奏的：

第一主题仍然是在钢琴上八度出现： 第二主题在小号上出现：

第三主题较为柔和：

展开部用了赋格手法，遵循巴洛克传统。并有新的主题出现： 再现部省略了第三主题，其他主题出现时亦多有变化。