第一钢琴协奏曲 D 小调，作品号 15

约翰内斯·布拉姆斯 1833 年生于汉堡；1897 年卒于维也纳。是德国作曲家、钢琴家。父为汉堡剧院低音提琴演奏家，布拉姆斯幼年时学习小提琴，钢琴、作曲。开始时从事钢琴的演奏与教学，后来走上了创作的道路。

布拉姆斯虽然幼年时期即为钢琴演奏的神童，但是在他的钢琴作品中却具有交响性。当年轻的布拉姆斯谒见舒曼，在舒曼家为舒曼夫妇演奏了自己的钢琴作品，舒曼当即发现了这点。日后在 1853 年 10 月的《新音乐杂志》上发表标题为《新路》（Neue Bahnen）的文章，热情地介绍了当时尚名不见经传的布拉姆斯：

“他的钢琴作品在我们面前呈现出一个新的境界，我们越来越被它的魅力所吸引。此外，他是一个杰出的天才，在他的钢琴上流淌出来的不仅仅是敲击琴键所产生的音乐，在它的后面似乎是整个乐队在那里欢乐与哀悼；又似乎是一首歌，不用歌词我们也能懂得，⋯⋯又似乎是一首四重奏，各具特点，彼此绝不相同。但是作曲家又似乎将它们联结在一起，像一个宽阔的瀑布奔腾而下，上面是一弯宁静的彩虹，伴以夜莺歌唱和彩蝶纷飞。”

虽然舒曼对他热情鼓励，布拉姆斯自己却信心不足，他的第一交响曲在20 多年后才出现。第一首交响性的作品却是这首第一钢琴协奏曲。但是开始时布拉姆斯写的是一首两架钢琴的奏鸣曲，他曾与克拉拉·舒曼（舒曼夫人）演奏过几次。克拉拉在日记中写道“它是如此地有力和新颖，打动了我。比他早期的作品更有深度和更加清晰。”

显然，布拉姆斯是用交响性的规模来构思这首奏鸣曲的。他想把它改成交响曲而未果。他的朋友格里姆劝他改成钢琴协奏曲，既是钢琴曲，又有交响性。布拉姆斯同意了，原第一、第二乐章改为这首协奏曲中的一二乐章；原来的第三乐章在搁了一些时间后改成他的《德意志安魂曲》中的一个乐章。在将一二乐章反复修改并加添了第三乐章后，于 1958 年完成此曲的初稿。

这曲协奏曲初演于 1859 年 1 月 22 日，布拉姆斯演奏钢琴，约阿希姆指挥。5 天后又在莱比锡布业会堂演奏。初演时反应不佳，10 年后才被世所公认。经过进一步修订后的钢琴分谱出版于 1861 年，乐队谱于次年出版。

布拉姆斯此时还是谨守传统，全曲分三个乐章：

第一乐章，庄板，D 小调，6/4 拍，协奏奏鸣曲式。乐章开始时的第一主题由小提琴和大提琴奏出，这是布拉姆斯谱写的第一个乐句，一反想像中谦逊而又内向的性格，而是挟雷霆万钧之力，气势磅礴：

后来在第一小提琴声部上又出现了一个抒情的插句：清澈明净的对比性主题由主奏钢琴奏出：

以后是展开部与再现。乐章在尾声的高潮中结束。

第二乐章，柔板，D 大调，6/4 拍，三段体。在这个舒缓柔和的慢乐章的手稿上布拉姆斯原来有一段题词：“Benedictus quivenit in nomine Domini”

（赞美来临的主吧）。我们知道，布拉姆斯对舒曼夫妇极为尊敬，舒曼的得病与死亡对布拉姆斯影响很大。这个题词很有可能是献给舒曼夫妇的。布拉姆斯于 1956 年给克拉拉的信上在有关这首协奏曲时写道：“我画了一幅您的

肖像，它就是柔板乐章。”

乐章开始时，弦乐奏出主部主题，大管与之呈对位进行：后面由钢琴接奏，与乐队对话式进行。

中段由单簧管奏出：

经过发展后，回到主部，开始由乐队奏出主部主题，接着钢琴进入，经过发展，安静地结束这一乐章。

第三乐章，回旋曲，不太快的快板（Allegro non froppo），D 大调， 2/4 拍。在这个终乐章里炫示钢琴技术的部分和交响性并重，这方面几乎可以同第一乐章媲美。主部主题首先由钢琴气势磅礴地奏出：

后来由乐队接过。经过过渡，出现第一插段的主题，也是由钢琴奏出：之后主部主题再现，这次是由乐队奏出。第二插段的主题由弦乐奏出：在以这个主题以赋格手法展开后，又依次出现主部及第一插段主题，在

短小的华彩段后，又出现第二插段主题，然后回到主部。结尾时又有华彩段，之后热烈地结束全曲。