花卉的“姿”“韵”美

“花以形势为第一，得其形势，自然生动活泼。”（清·松年：《颐园论画》）此语虽是论画，若论自然花卉之美亦然。花卉纵有丽色馨香，而无妍姿美态，便少风神韵致；反之，姿美态妙，纵少香色，其韵亦自生。你看吊兰，翠叶一丝，色淡香无，然其匍匐茎既刚又柔，斜垂盆外，茎端昂生新株，临风轻荡，却别具飞动飘逸之美；修竹数竿，不艳不香，但其杆挺直， 其姿袅袅，其影萧萧，不失潇洒清雅之致。致于树桩盆景，则更以姿态取胜， 以显其种种美韵。可见，花姿美是构成花韵美的首要因素。

花姿有横、斜、曲、直、垂悬等。各种姿形各具其美：横姿恬静闲适， 斜姿潇洒豪放，曲姿柔和婉约，直姿庄重威严，垂悬之姿轻柔飘逸。其中斜姿曲势且带有流动感，使花卉于静态中显出动态，从而更富盎然生机。在形意上，花奔又有俯、仰、侧、卧、顾、盼、拜、醉、舞、跃等态。俯者如羞， 仰者似歌，侧者象在掩口窃笑，卧者恍若高枕无忧，顾者仿佛蓦然惊回首， 盼者如倚门而望，拜者谦恭之态可掬，醉者欲倒又立，舞者翩然若仙，跃者当空而止。花卉的意态在风中、雨后更显生动，古今许多诗人曾为之作过形象的写照：“弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。”（刘禹锡）“夹道万竿成绿海，风来凤昆罗拜忙。”（陈毅）“翠叶纷披花满枝，风前袅袅学低垂。”

（陈道复）⋯⋯读之历历在目，情态宛然。

各形诸态，巧组妙合，多变兼美。如曲姿，有曲中寓直，既柔婉又端肃； 有先上斜后反向横伸，既洒脱、柔婉且又闲适；有先下斜后上翘，势如倒而奋起；有先半旋扭曲上升而后左右分举，态若轻歌曼舞。可见，花姿具有众多的形式美和丰富的意态美。

面对千姿百态的花卉，欣赏者静观默察，心游目想，由姿生象：或如游龙、翔凤，或似惊鸿、腾蚊，或若蹲狮、踞虎，或像春睡美人、照影仙子、婀娜少女、谦谦君子、慈祥老人⋯⋯万象皆备，似此似彼，若有若无，可意会而难言传，得之于心而悦之于神，引人遐想，发人幽思。明代丘浚见老梅苍劲多姿，即成奇想：“老龙半夜飞天下，蜿蜒斜立瑶阶里。玉鳞万点一起开，疑云不流月如水。”（《题墨梅》）宋朝杜衍望荷花风姿雨态，顿生美象：“翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。一阵风来碧浪翻，珍珠零落难收拾。”（《雨中荷花》）花卉的形象美令人寻味无穷。

花韵有端庄、潇洒、凝重、飘逸、淡雅、富丽、含蓄、豪放、妖冶、典雅、秀婉、雄奇之分。各种花都有它独具有风韵。如文竹体态轻盈，文雅潇洒；水仙“翠袖黄冠白玉英”，娟丽素雅；含笑临风莞尔，含蓄蕴藉；西府海棠高杆繁花，淡冶英俊⋯⋯

然而，各种花卉的风韵也并非一成不变，常因时节、朝暮、阴晴、风雨、日光月色、烟云雾霭等自然条件的变化而显出不同的风韵美。如梅花，黄昏月下，疏枝横斜，波光映然，暗香浮动，显得清丽超逸，而雨后清晨，玉容如洗，则又变得淡冶娇俏；碧桃“阴时晴午各异态，嗔喜笑颦无不工”；合欢，白昼枝叶扶疏，悠然坦荡，黑夜叶片闭合，则萧疏幽清。也可因方位远近高下即观察点的变化而不同。虎刺，侧看觉其朴拙幽秀，俯视便见它浑朴沉郁，远望却又风神健朗，意态萧然。又因其生长发展变化的不同阶段而异。虞美人，含苞欲放时，花蕾低垂，红颜微露，羞涩素朴；叶蕊绽开时，娉娉婷婷，弱不禁风，娇丽葱秀。同种花卉还可因个体的差异而风韵不同。例如， 同是古松，形偃神飞者，其势豪放，有逸韵；“盘曲夭娇、肤皱枝拗”者， 具远韵；高大挺拔，枝叶婆娑者，则见清奇雄美。

花韵万千，象在妍姿美态中。