第十六节 滤光镜的滤光原理是什么？有多少种？

一、滤光镜的滤光原理是什么？

滤光镜是摄影中不可缺少的光学器件，它能按照规定的需要改变入射光的光谱强度分布或使其偏振状态发生变化。就光学行为而言，主要是透射、反射、偏振和密度衰减、散射等。图 4—93 所示是光通过滤光片时反射和透射的示意图。

实际在滤光镜两个表面处都同时发生透射和反射。从能量角度看， 常以反射率、透射率及吸收率表示能量的分配状况，根据不同的需要令它们有不同的分配情况。滤光镜的材料吸收的辐射通常是以热、荧光或在材料中进行的光化学反应的形式释放出来。

二、滤光镜有多少种？

滤光镜的种类很多，而且可以从不同的角度来分，从用途方面可分为黑白摄影专用滤光镜、彩色摄影专用滤光镜、彩色、黑白摄影中通用的滤光镜及特殊效果滤光镜等。

1. 黑白摄影专用滤光镜有几种？

黑白摄影专用滤光镜从形态上区分有色胶膜滤光镜、玻璃粘合色胶膜滤光镜和玻璃滤光镜等。

色胶膜滤光镜是把染料混合到精胶之中制成的透明色胶膜，一般多是方形，用时加在镜头前面。其优点是：因胶膜薄、对镜头的焦点影响很小；颜色种类多；透明度高；价廉等。其缺点是：容易落上尘土和沾染指纹；不易擦试；温度高时易腿色；怕潮湿；如果使用时间长，胶膜会变硬而裂碎等。

玻璃粘合色胶膜滤光镜是将有颜色的胶膜粘在两层玻璃中间。其优点是：颜色深浅的等级多；透明度高；它比色胶膜滤光镜坚固；易于擦试。其缺点是：厚度大，如果玻璃磨制不精，对镜头的焦点可能会有影响；在受潮和震动时，镜边容易开胶，胶膜有斑点和起皱纹。

色玻璃滤光镜是由基质玻璃加着色剂构成的。可分为两大类：胶体着色玻璃和离子着色玻璃。典型的基质玻璃是钾、钠、磷酸盐、硼酸盐、硼硅酸盐和硅酸盐玻璃。着色剂可以取金属离子掺在基质玻璃的溶液之中，例如二价和三价金属离子锰、铬、钒，二价铜或一价铜离子、钴、镍、铀、钨、钼、铋、镨离子。它们也可以由非金属元素或非金属元素的化合物即硫、硫化物、硒、硒化物、碲或磷化物以及金属原子如金、银、铜原子悬浮于玻璃之中，构成亚微观晶体，仅经过一个特殊的热处理达到其有效大小。滤光镜玻璃的光谱特性不但依赖于着色剂和所采用的基质玻璃组合，同时也取决于炼玻璃炉子的气氛。在压铸玻璃的情况下，还取决于连续热处理的温度和持续时间。

色玻璃滤光镜因它是用有颜色的玻璃磨制而成，所以比玻璃粘合色胶膜滤光镜薄。它对颜色的通过和吸收能力也比较强。不容易受潮气影响，也不易褪色。但它的颜色等级不如色胶膜多。

黑白摄影专用滤光镜从颜色上可分为如下几类。

①黄滤光镜，能通过黄、橙、红、绿等色，吸收蓝、紫二色。在光谱上通过的部位约由 500 至 700 纳米，600 纳米的黄色部分通过量多。黄滤光镜按颜色深浅又可分为深黄、中黄和浅黄等几种。

②橙色滤光镜，能通过黄、橙、红诸色，吸收蓝、紫和少量绿光。在光谱上通过的部位由 560～700 纳米。

③红橙滤光镜，能通过黄、橙、红诸色，吸收蓝、紫和相当多的绿。光谱上通过的部位由 590～700 纳米。

④红滤光镜，能通过红、橙、黄三色，红色通过量最多，吸收绿、青、蓝、紫。在光谱上通过的部位约由 600 到 700 纳米。

⑤绿滤光镜，通过黄、绿二色，绿色通过量最多，吸收紫、蓝、红三色，也能吸收大部分橙色。在光谱上通过的部位约由 500～600 纳米。

⑥蓝滤光镜，能通过的光为蓝、青、紫三色，蓝色通过量多，吸收黄、橙、红及紫红诸色。在光谱上通过的部位约由 380～500 纳米。

⑦天空滤光镜，镜面上一半为黄色，一半无色，使用时，把黄色部分放在上面，用于吸收天空紫光，其无色部分可使地面景物的光线完全通过。用这种滤光镜拍摄风景时，不用增加曝光时间。

黑白摄影专用滤光镜也可从颜色深浅来区分，各种滤光镜在颜色上均有深浅之分。滤光镜颜色的深浅，影响色光的通过和吸收能力。通常是色愈深通过量愈少。

1. 黑白滤光镜有什么作用？

滤光镜对各色光都起着通过、限制和阻止等方面的作用。色光通过量多时，照片就成了明亮的色调；色光通过量少时，则照片上就形成深暗的色调；若光线完全被阻止，胶片上没有感光，此处照片色调是暗黑色的。其具体作用如下所述。

①校正颜色的作用

我们知道不同波长的光对人眼的视觉灵敏度是不同的，通常人眼对黄绿光最灵敏，对蓝紫光最不灵敏。但感光底片却对蓝、紫光最敏感， 而对黄绿光较迟钝。因此照片所纪录的光谱颜色的黑白影调与人眼所见到的色调有差别。例如照片所记录的蓝色天空比人眼所看到的蓝天空更为明亮，几乎成为白的调子，而绿树则比人眼所见的更为深暗。为了真实地再现自然景物的色调，需要在拍摄时对光进行校正。校正的方法常采用适当的滤光镜。如拍摄天空彩云时可加黄滤光镜（吸收蓝和紫光）， 使天空色调压低，云彩显现出来。一般说来，天空越蓝，使用滤光镜的颜色越浅；天空颜色越淡，使用滤光镜的颜色越深；如果天空呈现灰白色时，则滤光镜不起作用。

②调节空气透视

由于空气中充满着大量的空气介质，这些介质对蓝、紫短波光散射作用大。这种作用跟空气介质层厚度有关，空气介质层愈厚，散射的蓝、紫光愈多，颜色愈清淡，影纹愈不清，色调愈明亮。因此，近处景物颜色鲜艳，影纹清晰，色调正常；远处景物颜色清淡，影纹不清，色调明亮。这种现象叫做空气透视现象。在照片中再现出自然界中的空气透视现象，有助于表现景物的空间深度感。在实际拍摄中，常常需要靠滤光镜来调节空气透视。当远景物影调太淡时，为了增强远景的清晰度，可用黄、橙或 UV 镜；当远处景物影调深，影像过于清晰，空气透视感不强

时，可使用蓝、青滤光镜或雾镜。

③调整反差，突出主体

在画面中，利用色调对比可以达到突出主体的目的。当主体与背景色调不容易明显区分时，可加用与主体颜色相同的滤光镜，使照片中主体色调明亮，故可与背景相区分。比如拍摄红花绿叶时，如不加滤光镜， 照片上的红花与绿叶都是暗灰色。加用红滤光镜时，照片上的红花明亮， 绿叶深暗，两者区分出来。另外也可利用滤光镜调整画面的反差，使用深黄、橙、红滤光镜，能增加画面的反差；使用青、蓝、灰滤光镜以及柔光镜、雾镜，都能降低画面的反差。

④用于翻拍取消颜色

在翻拍文件、图表、书画时，有时原稿上会有带颜色的格子、线条、污迹等，若想在翻拍过程中取消这种带颜色的污迹，可以使用与污迹颜色相同颜色的滤光镜，这样拍出的照片，污迹会消失。如果想得到相反效果，可以使用相补颜色的滤光镜。如文件上的字迹是蓝色，翻拍后字迹不清，加用红色或橙色滤光镜时，字迹会显得非常清晰。

1. 曝光补偿的依据有哪些？

在摄影时，在镜头前加用了滤光镜，因为滤光镜吸收了一部分光线， 所以在感光时必须增加适当的曝光量，才能获得正确的曝光。因增加滤光镜而增加感光的倍数，叫做滤光镜的因数或倍数。由下列条件决定曝光因数的大小：

①滤光镜的颜色与因数的关系

滤光镜的颜色不同，通过和吸收光线的数量不同，例如黄滤光镜只吸收光谱上的紫、蓝光，其它色光都能通过，感受波长的范围比较宽， 故因数小，即增加曝光的倍数小。再如，红、绿滤光镜，除能吸收紫、蓝光外，还吸收其它色光、感受波长的范围变窄，所以因数大，即增加曝光的倍数就大。故而滤光镜的颜色对其因数影响很大。

②感光片的感色性能与因数的关系

全色片能感受光谱上的全部可见光颜色，使用黄滤光镜时，由于它只能吸收蓝、紫光，故光能损失不多感光倍数增加的小；用色盲片摄影时，还是使用同样的黄滤光镜，因色盲片只能感受光谱上的蓝、紫光， 而黄滤光镜又吸收蓝紫光，因而光能损失的就多，感光增加的倍数就大。通常是使用色盲片时不加滤光镜。例如一个中黄滤光镜，对全色片因数是 2，对分色片因数是 2．5，对色盲片因数为 20。

③滤光镜颜色的深浅与因数的关系

因为滤光镜颜色的深浅直接影响着通光能力的大小，颜色愈深吸收的光能量愈多，滤光镜的因数就大；颜色浅吸收的能量就少，通过量多， 滤光镜的因数小。此外，滤光镜与被摄体颜色相同时，因数小，与被摄体颜色不同时，因数大。

④与光源的色成分的关系

以自然光为例，在中午左右是白色，紫、蓝光较多，如果这时使用专吸收紫、蓝光的黄滤光镜感光因数就大。在清晨和傍晚时，大部分是黄橙色，所以滤光镜的因数小。黄、红滤光镜在日光下因素大，在偏橙色灯光下因数小，这是灯光中含黄、橙光成分多，含蓝、紫光成分少的缘故。

1. 如何计算曝光补偿因数？

在摄影时，加用滤光镜后必须增加适当的曝光量。使用时只要把曝光时间乘以滤光镜的因数所得的商数即是加用滤光镜后所需要的曝光时间。例如原来曝光时间是光圈 16，1/100 秒，如果加用因数为 2 的滤光镜后，曝光时间为光圈 16，1/100 秒×2=1/50 秒。

1. 滤光镜因数的测定方法有几种？

滤光镜出厂时都附有因数表，它是在标准光线下（如中午的日光、标准钨丝灯的灯光）测定的。如果滤光镜没有附带因数表时，可用下列的方法来测定。

①密度对比测定

在实际工作条件下，选择一个中性灰的被摄体，在未加滤光镜前作一次正常曝光，然后加用滤光镜按 1/2 档光圈快门逐级增加到 2～4 档， 或更大的曝光量范围，作一系列曝光。用目测或用密度计，将没有使用滤光镜的画面的密度跟加用滤光镜的一系列密度相比较，从两张相同密度的画面中计算出滤光镜的因数。

②实拍测定

先用原有的速度、光圈拍一张，加滤光镜后开大一级拍一张，开大两级拍一张，开大三级拍一张。那一级的密度与原画面密度相同时，那一级就是滤光镜的因数。当开大一级合适，因数为 2；开大两级合适，因数为 4；开大三级合适，因数就是 8。

③直接计量测定

把滤光镜贴在曝光表的遮光栏上直接测量。例如未加滤光镜时，量出的光值是 100，贴上滤光镜后，光值为 50，则滤光镜的因数就是 2。

三、彩色摄影专用滤光镜有几种？

在彩色摄影中，要求彩色照片能逼真地反映客观景物的颜色，而彩色感光材料在控制色彩平衡方面，要同时适用不同光源的光谱功率分布是比较困难的，因此彩色感光材料从乳剂的制造上分为三类：①适用于日光的光谱成分，叫做日光型彩色感光材料；②适应于摄影灯光的光谱成分叫做灯光型感光材料；③适用于日光与灯光的通用感光材料。

日光型彩色片的平衡色温是 5500K，在这个色温下拍照景物的色彩才能被正确地反映出来。当色温低于平衡色温时摄影，景物会被记录成偏橙、红的影调；在高于平衡色温下摄影，景物会被记录成偏青、蓝的影调。

灯光型彩色片的平衡色温是 3200K，当光源的色温高于 3200K 时，景物会被记录成偏青、蓝的影调。

日光灯光型通用彩色片，可在日光或灯光下使用，不用校正光源色温。总之，上述几种彩色感光材料只要在正确色温（平衡色温）情况下， 如果不想达到特殊效果时，都不用使用滤光镜。但是，在光源色温有了变化，如日光型片在灯光下使用，灯光型片在日光下使用，都需加用滤光镜来校正色光。有时拍摄时，光线中呈现出不必要的过多的某种颜色时，也要加用滤光镜来校正。

彩色摄影使用的滤光镜，可分为四类：胶片换型滤光镜，光线平衡

滤光镜，颜色补偿滤光镜和闪光灯前用滤光镜。下面分别具体介绍一下它们各自的特点。

1．胶片换型滤光镜有什么特点？

各种类型的胶片都有自己特定的平衡色温，只有光源色温与彩色片的色温平衡时，被摄体的色彩才能得到正确的表达。但是，当日光型片在灯光下使用或灯光型片在日光下使用，光源的色温与彩色片的色温就不能平衡，这种不平衡就需要使用校色温的滤光镜加以校正。灯光日光型通用彩色负片，拍摄时可不加用滤光镜，在放大时再校正它的偏色情况。

彩色摄影用的换型滤光镜有两种：①琥珀色，供灯光片在日光下使用；②淡蓝色，供日光片在灯光下拍摄使用。2．光线平衡滤光镜有什么特点？

光线平衡滤光镜能将光线中过多的一些红色或蓝色的光线吸收掉。因为日光色温变化很大：清晨和傍晚日光色温较低，偏红橙色；阴天或树荫下，又会偏蓝紫色。用滤光镜可以校正不平衡色光。在光线偏蓝时， 用一个“暖色调”滤光镜，吸收过多的蓝色光线。当光线偏红橙色，可用一个“冷调”滤光镜，吸收过多的红色光线。

光线平衡滤光镜分两种：①冷调（蓝色）用来提高少量色温。例如使用灯光 B 型片（3200K）在普通家庭用的 100 瓦灯泡下拍摄，灯光色温是 2900K，光源色温略低于胶片色温。拍摄时加用冷调滤光镜可提高色温，可以达到与胶片色温相平衡的效果。②暖调（琥珀色）滤光镜可以降低色温。例如还是用灯光 B 型片（3200K）在摄影灯（3400K）下拍摄时，光源色温略高于胶片色温。拍摄时加用暖调滤光镜来降低光源色温， 达到跟胶片色温平衡。这种滤光镜可以两块同时使用，但暖调与冷调滤光镜不能混合在一起用。

1. 颜色补偿滤光镜有什么特点？

①颜色补偿滤光镜的作用是什么？

颜色补偿滤光镜是用以改变彩色片的总的彩色效果，或者用以校正拍摄时色彩不理想的情况。如：

1. 因为彩色片在制作时的缺点，或因存放过久、贮存不得当而出现色彩不平衡的情况，拍摄时要加用滤光镜进行色彩补偿。

2. 彩色片因长时间曝光而引起倒易律失效时，也需要用滤光镜来补偿色彩不平衡的情况。

3. 在水下进行彩色摄影时，因水能吸收色光，故而需要用滤光镜加以补偿。

4. 相机镜头质量也能影响色彩平衡的状况。例如有的镜头拍出的照片会偏暖，又有的镜头拍出的照片会偏冷，这也需要加用一定的滤光镜来加以补偿。

②彩色补偿滤光镜怎么表示？（以 CC-05Y 为例）

1. 彩色补偿滤光镜用 C·C 代表，滤光镜的密度标志用两个数字表示，最后的字母表示滤光镜的颜色：C 代表青、M 代表品红、Y 代表黄。

2. 彩色印相滤光镜（精胶的）

这种滤光片是专供彩色底片在彩色相纸上印放使用的。它与柯达 C·C滤光镜相同，简称 C·P。这种滤光片是设计用于光源和底片之间的，因

而胶片是适合放大机屉架尺寸。例如“CP05R”滤光片，其中 C·P 是滤光片简称，数字 05 表示滤光片的密度，最后字母表示滤光片的颜色（R 为红色）。

1. 闪光灯前用的彩色滤光片有什么特点？

闪光灯前用的彩色滤光片是一套专门闪光灯使用的彩色滤光片。拍摄前，将滤光片插在闪光灯前，它能改变闪光灯的色成分而实现滤光的目的。它跟加在镜头前的滤光镜同样起到滤光效果。

闪光灯前用的彩色滤光片适用于拍摄黑白片与彩色片。

拍摄黑白片时，它能调节景物的反差。例如在拍摄红花绿叶的照片时，不用滤光片时，闪光灯就平均照明，红花和绿叶就会在黑白片上显出相似的灰调，而不容易区分出；如在灯前用了红滤光片，红花色调变淡，绿叶变深，红花与绿叶能在画面上区分出来。当加绿滤光片时，红花色调变深，绿叶变淡，也能达到同样的效果。

在彩色摄影中，这种滤光镜能改变闪光灯的色光成分。例如闪光灯适合于彩色日光片，这是由于万次闪光灯的色温跟日光片的色温是平衡的。但是用闪光灯拍摄，而用的是彩色灯光片，两者的色温不平衡，可以在闪光灯前加用 85B 滤光镜。这种滤光镜是琥珀色的，可降低闪光灯的色温而使两者的色温相平衡。

使用闪光灯滤光片时，要有一个插座。先把插座装在闪光灯灯头前， 插座两侧有两条槽子，可将滤光片插在槽中，能同时插入两片滤光片。它的优点是，它不受镜头口径尺寸的限制，一支灯可以适用于各种口径的相机；另外，在拍摄时，能闪出各种需要的色彩效果。

以下是几种常见的闪光灯前用的彩色滤光片。

①红、蓝、绿、黄滤光片

红、蓝、绿、黄滤光片可以单独使用或两块同时使用。两块同时使用时，会形成另一种综合色：

蓝＋黄＝绿； 蓝＋绿＝青； 红＋绿＝琥珀； 蓝＋红＝品红；

②85B 色温转换滤光片

使用灯光型彩色片在以电子闪光灯作光源时，要用这种滤光片。

③ND4 中灰滤光片

在用快片拍摄特写时，有时需要减弱闪光灯的光量，这时可以使用ND4 中灰滤光片。它的作用可降低闪光灯两档光量。

④DIF 漫射镜

因为漫射镜能使闪光灯的光线沿着不同的方向漫射，而使光线柔和。

⑤U·V 紫外滤光片

在拍摄高速彩色片时，画面上常常会出现轻微的蓝色，是由于闪光灯或日光中紫外线对胶片造成的影响。加用这种滤光镜就能消除上述影响。

在进行多次曝光时，每曝一次光换一种滤光片；或同时用几个闪光灯，每个闪光灯前都加用不同颜鱼的滤光片，都可以拍出色彩缤纷的特

殊效果。

四、彩色、黑白摄影中通用的滤光镜有几种？

彩色、黑白摄影常见的通用滤光镜有下列四种：偏振镜、紫外滤光镜、中性灰滤光镜、柔光镜，下面分别进行一下介绍它们。

1. 偏振镜有什么特点？

偏振镜是利用偏振作用对光进行选择控制的。它是用两层玻璃粘合，中间夹上一层胶膜，胶膜中包含有极细的杆状结晶，均按顺丝排列而成。如果光线光波振动的方向跟镜中细丝方向相同时，光波能通过； 如光波振动方向与细丝方向垂直时产生消光（光不能通过）；如果光波振动方向跟细丝的方向即不平行也不垂直时，光波就部分的通过。使用时，把偏振镜放在镜头前，通过取景器边看边转动镜面可看到：最亮（光振动方向与细丝方向相同）、渐暗（光振动方向与细丝方向成一定角度）、最暗（光振动方向垂直于细丝方向）。

①偏振镜有什么用途？ (a)消除或减弱反光

在拍摄玻璃器皿、光滑的金属制品、塑料面、水面、油漆表面等表面光滑的物体时，常会见到由于光的偏振造成的耀斑或反光。拍摄时使用偏振镜就可消除或减弱被摄体表面的亮斑或反光，表现出被摄体表面的细部。

1. 使蓝天变暗

我们由第一章中大气的散射作用知道：来自天空中跟阳光投射方向成直角方位的天空散射光，具有偏振光的性能，而在其临近天空具有部分偏振光性能。用偏振镜并调节镜中细丝方向跟天空偏振光振动方向间的角度，可改变天空的亮度：两者成 90°时，天空光受阻而变暗；两者平行时，偏振镜不起作用；两者夹角在 90°～0°之间时，天空光受阻逐渐减小直到为零。

偏振镜是灰色的，因此它在调节天空亮度时，并不影响被摄对像的彩色还原，所以它适合于彩色摄影中用来控制天空色调。

1. 用做中性灰密度镜

两片偏振镜相叠，可起到中性灰滤光镜的作用。使用时，转动两偏振光轴的夹角，可成为可变中性灰阻光片。

1. 提高彩色影像的饱和度

物体表面单向反射形成亮斑，会明显地降低彩色影像的饱和度，采用偏振镜，可以减弱或消除偏振光，可以不同程度地改善影像饱和度。

②怎样计算偏振镜的因数？

由于偏振镜内胶膜中细杆状的结晶丝在制作方法上的不同，阻光程度（或透明度）有别，故应在曝光上增加的倍数（即因数）各异。一般感光增加的倍数约为 2～4。偏振镜因数的计算方法是曝光时间乘以偏振镜的因数，所得的商数便是加用偏振镜所应使用的曝光时间。如果偏振镜与滤光镜合用时，两者的因数之积就是应增加的感光倍数。

③使用偏振镜应注意什么？

1. 不要使光线直射到偏振镜面（为避免产生光晕）：

2. 偏振镜的阻光程度决定于光线的振动方向跟镜中细丝方向间的夹角，所以使用偏振镜时，必须不断转动镜面才能获得最好的效果。因此，用单镜头反光照相机比较方便。若用双镜头反光式或连动测距器相机，首先得将偏振镜放在取景器前，通过目视找到合适的位置，然后要保证不移动调好的方向，将偏振镜加在镜头前，在未加偏振镜前就得调好焦。事前就得约定好画面是横幅或竖幅，拍摄时不能颠倒，不然的话偏振镜就会不起作用。

3. 在灯光下对物体拍摄或翻拍画片时，可在光源前加偏振板，但不能加镜头使用的偏振镜；同样偏振板也不可加在镜头前，两者不能通用。

1. 紫外滤光镜有什么特点？

紫外滤光镜简称 U·V 滤光镜，多数是无色的，也有略带微黄和微红色的。无色紫外滤光镜光能损失少，感光时可不增加曝光量。微黄色紫外滤光镜的因数约为 1．5。紫外滤光镜专为吸收紫外线用。

拍摄开阔的远景、航空摄影、高山摄影等，由于远处的紫外线使得远处的景物常常是过亮，且朦胧不清，特别是拍彩色片时，远景还会蒙上一层蓝紫色。如果拍摄时加用紫外滤光镜，可以滤掉紫外光，拍摄出的结果，远景清晰，色彩也真实。

1. 中性灰滤光镜有什么特点？

中性灰滤光镜是一种不带任何色彩成分的灰色玻璃，有一定的光学密度。不同密度的中灰滤光镜，颜色深线不同。它具有减少光通量的作用，使用快片，在强光下拍摄时，为减小被摄体的亮度，要加中性灰滤光镜。根据曝光量公式 H＝E·T（H 为曝光量，E 像面照度，T 曝光时间） 可知，如在室外拍摄，要控制景深，使背景模糊来突出主体，拍摄时要用大光圈，像面照度 E（单位面积上光通量）必然很大，即便用最高快门速度（T 小），但曝光量 H 仍然很大，即会产生感光过度，只有加用中灰镜来校正曝光过度。

在拍摄动体时，为了表现动感，就要较慢的快门速度（T 很大），尽管收小光圈（E 小），但曝光量 H 还是很大——曝光过度，也需要使用中性灰滤光镜来校正曝光过度。

1. 柔光镜有什么特点？

普通镜头配合柔光镜与不带附件的柔光镜头都能拍出柔光效果的影像。

①柔光镜头有什么特点？ (a)什么叫柔光镜头？

柔光镜头也叫软焦点镜头或散焦点镜头，是一种不用柔光镜或纱布等附件就可直接拍出柔光效果的镜头，柔光镜头多用于拍摄人物肖像、可使面部的皱纹，斑点、凹坑、小疙瘩等在所摄底片上变得不明显，甚至消失，因而柔光镜头也叫做肖像镜头。日本摄影家高桥扶臣男擅长应用柔光镜头拍摄花卉，他的经验认为，拍摄时要注意把焦点对准花蕊， 并且根据被摄体和光线条件确定柔光量，在不同的天气或光线条件下， 柔光效果是不同的。在晴天强烈的顺光条件下，被摄体的明暗反差大， 高光部位光渗现象明显，柔光效果好，在反差低的阴天或背阴处的漫射光条件下，用柔光镜头拍出的花卉更加素雅。用柔光镜拍摄花卉时，光圈可以掌握在最大口径再收缩 2～3 档的范围。当拍摄较大型花卉时，光

圈可以放宽至最大口径再收缩 1～2 档。(b)柔焦（光）镜头有几种？

按柔焦原理可分为两种。第一种是在镜头的光路中，装有一与主轴垂直的多孔金属片，成像光线经这些小孔时可产生扩散现象，从而使胶片上的影像呈现出柔光效果。此种镜头柔光效果的强弱可由光圈的大小进行控制，当光圈调至最小时，可做正常摄影镜头用。第二种如米诺尔它 85mm、f/2.8VARISOFT 摄影镜头，此镜头上有一柔焦调节环，分四档： 0 档无柔焦效果，供正常摄影用；1～3 档，柔焦效果逐渐明显。当自 0

至 3 调节柔焦调节环时，该镜头逐渐产生愈来愈大的人为球差，从而使摄得的底片产生柔焦效果。

②柔光镜有什么特点？

柔光镜是无色的，它是在透明玻璃上刻有疏密不同的圆形波纹，或是不规则的不平的玻璃面，也有的柔光镜是由许多小的透镜组成。柔光镜的作用是将透过镜头的光线进行部分折射，使结像的线条变得柔和， 但焦点仍然清晰，以达到柔化影像的作用。

加用柔光镜后，因为通过镜头的光线被细微地折射、分散或阻挡、所以曝光时间要有所增加，柔光镜分 1、2、3 号，号数愈大，效果愈显著。

使用柔光镜时，在加镜前对焦，对焦后，再加柔光镜。

要想加强柔光效果时，可加用两片柔光镜，柔光镜也可以与其它彩色滤光镜或灰镜同时使用。

五、特殊效果的滤光镜有什么特点？

为了获得一些特殊的摄影效果，就必须配备不同的特殊滤光镜，特殊滤光镜的种类很多，这里只介绍下列几种。

1. 多影镜有什么特点？

①多影镜有什么特点？

多影镜是极精确地把光学玻璃切割成不同的多面体，多面体中的每一个面都能对同一被摄物成一个像，所以多面体中有几个面就成几个像。摄影镜头加上多影镜后就构成了一个联合光具组，多影镜的像就是摄影镜头的物，故多影镜有几个面，摄影镜头就成几个像。

②多影镜有几种？

多影镜常见的有下列三种。

1. 三平行面以 3PF 表示，可拍摄成三个平行影像；三棱面以 3F 表示可拍成三个不平行的影像；五棱面以 5F 表示，可拍成五个影像；六棱面以 6F 表示，可拍成六个影像；六平行面以 6PF 表示，可拍成一个影像， 后面相随着五个重复的影像，上述几种多影镜的光学结构如图 4—94 所示。

2. 可变多影镜

这种多影镜是由两块（或两片）两面棱镜组成，使用时可转动镜片， 当两片两面棱镜平行时，能把一个被摄体拍成两个影像；当两片两面棱镜垂直时，就能摄成四个影像。

1. 彩色多影镜

这种多影镜常见的有两种形式。一种是镜面被切割成三角形，每个三角形呈现一种颜色，有红、绿、蓝三色，拍出照片亦成红、绿、蓝三种颜色；另一种是镜面被切割成五面镜，两种颜色，一半橙，一半绿， 一个被摄体被拍五个影像，两种颜色。

③用多影镜拍摄时应注意哪些问题？ 用多影镜拍摄时应注意如下问题。

1. 我们知道，光圈的大小直接影响视场的大小，光圈越大，视场愈大，反之亦然。也就是说光圈越大，多影镜中各个面成的像亦大，因此， 各个像重叠干扰就多，反之亦然。一般多采用中间口径光圈。

2. 由式（2－12），横向放大率公式β = S′ （S′为像距，S为物

S

距），可知被摄体距镜头距离远近对影像有影响。距离近时，因成像大， 影像多重叠；距离远时，因成像小，影像重叠少。

1. 拍摄时要选用暗背景、白背景或简单背景。背景复杂时，会使画面零乱。

1. 使用广角镜头拍摄时，多影镜拍出的多影像相距比较近；使用望远镜头拍摄时，多影像之间的距离比较远。

2. 由于原来的光线被分成几份独立成像的光束，照度有所下降， 拍摄时可根据多影镜的数量，酌情增加些感光时间。

3. 使用多影镜时，可同时加用滤光镜，先把滤光镜装在镜头上， 再将多影镜放在滤光镜前面。

4. 使用多影镜必须采用单镜头反光照相机，以便在取景器上直接观察画面效果。

1. 光芒镜有什么特点？

①光芒镜有什么特点？

它能使画面的光亮部分出现闪光，尤其是画面中的灯光或点状光斑，都会出现光芒四射的闪光效果。

拍摄时，最好选用暗背景，使用的光圈口径对光芒闪烁效果的影响是：光圈愈大，效果愈显著；光圈愈小，效果愈不明显。

②光芒镜有几种？

常见的光芒镜有如下几种。(a)十字镜

这种滤光镜是在无色的光学玻璃上刻有整齐的方格，每个方格的四个顶点处都是十字形。当光线通过十字时，由于漫射作用，就会形成闪烁的十字光芒影像。在拍摄妇女肖像时加用十字镜，项链、耳环、手表等都会出现特殊的光芒四射的效果。

1. 六星镜

这种滤光镜是在无色玻璃上刻有六角形图案，也有人将它叫作雪花镜。这种滤光镜用来拍摄强光点时，可形成星状光芒。

1. 八星镜

这种滤光镜是在无色透明玻璃上刻有米字形图案，故而也叫米字镜。使用这种滤光镜拍摄强光点时，可形八线星状光芒。

（d）可变十字镜

这种滤光镜是用两片各刻有线纹的无色光学玻璃组成，使用时转动

一块镜片时，能获得不同形式的散射光芒。

六、滤光镜的成像原理是什么？

各种滤光镜都可以看做是平行平板，就连多影镜的每一个面也可以看作平行平板，甚至于光芒镜的刻痕部分（从微观上看）也可以认为是由微小的平行平面元组成的。因此，平行平板的成像原理就是滤光镜的成像原理。为了说明问题，特意将平行平板画得很厚，如图 4—95(a)所示，从 P 点发出的光线 pd 射入一个与光轴垂直放置的平行板，经第一面折射后射向第二个面，成像于 P′1 经第二面折射后沿 EB 方向射出，出射光线的延长线与光轴交于 P′2 点，则 P′2 点就是 P 点经平行平板后，所成的虚像点。可以证明出射光 EB 平行于入射光线 PD，也就是说像点 P′2 相对物点 P 有一位移量，以△l 表示。在近轴条件下

∆l = d(1 − 1) (4 − 38)

n

可见其轴向位移量只与平板的厚度 d 及其折射率有关，与入射角无关； 但在非近轴条件下，它与入射角有关。图 4—95(b)所示为一会聚光束本来交于 P 点，由于插入了平行平板，使会聚点移到 P′点。在近轴条件下， 位移量可用式（4—38）计算。

将各种附加镜看为平行平板时，当其厚度不能忽略时，光线通过它产生的轴向偏移对摄影时的实际物距或像距有影响（影响成像质量）。例如在微距摄影中，要在摄影镜头前端加用滤光镜拍摄时，由于物距小， 附加镜的位移量就不能忽视，应加上滤光镜后再调焦*。使用普通摄影镜头拍摄时，一般不宜把滤光镜安置在摄影镜头后端拍摄*。有些长焦距摄影镜头备有后、置滤光镜，因为在设计时已对滤光镜产生的光线位移作了补偿，所以摄影时不可以一片滤光镜不加（只少要加 UV 镜），或同时加几片，或随意用其它滤光镜代用。