曲苑拾英——地方戏剧

山东戏曲绚丽多彩，声腔剧种繁多，除了山东梆子、莱芜梆子、柳子戏、柳琴戏、吕剧外，山东枣梆、蓝关戏、四平调和柳腔也非常有名。

枣梆源于山西上党梆子，受当地语言影响，逐步演变发展而成。枣梆在表演艺术上具有粗犷、豪迈的特色，注重表现力。

蓝关戏是流传于山东莱州及招远境内的古老高腔剧种，属于“道情戏”。四平调是以花鼓为主，吸收评剧、京剧、梆子等剧种的曲调而形成。柳腔是青岛的地方剧种，由民间说唱“本肘鼓”演变而成。因乡音浓郁、生动有趣而颇受欢迎。

十万班入山东成枣梆

据传，因山东梁山一带百姓，多是从山西洪洞县而来，所以梁山明清时期的地方戏，大都带有山西梆和陕西秦腔的韵味，托腔绵长，腔调高亢而豪放，服装道具也十分简单。

到了1875年左右，山西遭受灾荒，有个戏曲职业班“十万班”来到鲁西南，分别在菏泽、郓城等地流动演出一年多。于是，一些地方便聘山西职业艺人授艺，其中最早被聘为教师的山西艺人是潘朝绪。

潘朝绪所传授的这种梆子声腔，便是出于山西上党梆子，或称“上党宫调”及“泽州调”等名称。他先后在郓城的刘口、樊庄、郭屯、于庙、张集等地正式收徒授业。

潘朝绪所传授的这种梆子声腔与本地的戏曲颇有相似之处，两地艺人在一起相互切磋，结为知音，从而使梁山南部地方戏在原来基础上，融当地戏剧和山西上党地区梆子戏之长，发展成为独具特色的地方剧种梁山梆，并活跃在鲁西南地区。

后来，前几辈的艺人在演唱的过程中，不断学习和吸收本地剧种的精华，融合了一些民间小调的风格，从而逐渐形成了独具特色的地方剧种，因当时该戏所用乐器梆子皆用枣木制作，于是将该剧种正式定名为“梁山枣梆”。

第一批枣梆艺人有珍珠帘、史文秀、樊武扎、庞石贵、侯福勤等，并在郓城县组成了第一个枣梆职业戏班，取名“义盛班”。

自清代光绪年间建立第一个枣梆班社“义盛班”以来，郓城、鄄城、巨野等县一些地方的群众自动聘师学艺，筹办科班。后来，全区先后办起了郓城县吕公堂科班、唐店科班、樊庄科班、于庙科班和鄄城县苏楼科班等。

这些科班培养了很多艺人，也涌现了一批名伶，如旦角吴凤珠，艺名“小板”、红脸樊自瑞，艺名“大鸡”、红脸樊欣贤，艺名“樊三”、司鼓李世魁、黑脸王新鼎，艺名“大金鸽”、小生梅新贺，艺名“小明”、小生刘富贵，艺名“如意”、小生邢德稳，艺名“连从”、旦角桂相连，艺名“狗旦”、旦角于恒久，“艺名五贝”、黑脸梁宝兴红脸、赵凤来、鼓师梁世友、樊作诗等。

艺人吴凤珠除演唱传统剧目外，还自编自导许多不同时代特点的剧目，共300多出。吴凤珠最初以卖艺为生，但始终追求艺术的创新和完美，多年的卖艺生涯，使得他在唱腔和表演上达到炉火纯青的境地。

后来，吴凤珠于五神庙创办了一所枣梆戏剧学校，陆续招收了南旺、梁山、郓城等地的金星玉、孙登福、王广财、何枸、如印、张文会、李玉振、马登、李作亮等40多名学员。

在吴凤珠的精心培养下，这些学员后来都成为各地剧团的栋梁。还成功地排演了《踩仙桥》、《蝴蝶杯》等精彩剧目，一年四季，走村串乡，几乎天天搭台演出，受到各地人们的普遍欢迎和喜爱。从此，枣梆走出家门，传到鲁西南、河北、河南等地。

枣梆在表演艺术上和本地的山东梆子、柳子戏一样，具有粗犷、豪迈的特色，注重表现力。在唱腔上，它具有粗犷、健壮的特色，既高亢激昂，又委婉活泼，旦角、花腔更优美动听。

板式、旋律等依然保存了上党梆子的唱腔特点，但它不同于上党梆子的一个明显特点是，唱腔中真假嗓结合，真嗓吐字，假嗓拖腔。

而且真假嗓嗓变截然，由真嗓突然翻高而成假嗓，假嗓拖音甚长小生、小旦的拖腔皆用“咿”、“呀”，黑脸、红脸的拖腔皆用“啊”、“呕”，听起来别具风味。

由于枣梆脱胎于上党梆子，剧词的韵脚，仍旧保持着浓厚的山西方言特色。在一段唱词中，“天仙”与“沧桑”辙可以混用，如《狄青借衣》中狄姐所唱：

门前车马闹嚷嚷，众乡亲来庆贺我的才郎。头上青丝绾水纂，鬓边斜插白玉簪。南京官粉净了面，苏州胭脂点辱尖。……迈步且把二堂上，八幅罗裙响叮当。

按照山东地方戏曲的一般规律，韵脚中的“嚷”、“郎”、“当”属“沧桑”，辙“簪”、“尖”属“天仙辙”，混用则称“跷辙”，唱不顺口，听来别扭，但是枣梆演员习惯了，唱来十分自然。

枣梆表演上粗犷豪迈，如徐龙铡子前的甩袖、抖髯、搓手、顿足，和人物当时错综复杂的思路感情，结合得非常紧密。

《打子》、《杀路》等剧中的跌坐、甩发，颇有特色，《桃山洞》等剧中的亮相，架势美观，舞台调度相当别致。

枣梆的唱腔，既能表现激昂雄壮，又能表现活泼欢快的情感。旦角花腔，细腻缠绵，委婉动听，别具一格。

枣梆常用的梆子板有大花腔、二板大花腔、慢板、落二板、二八铜、流水板、垛板、栽板、二犯、倒反拨、紧反拨、一串铃、靠山吼、三步歌、娃娃调、尖板等。

枣梆最初用的丝弦乐器有头把、二把。头把又名“锯琴”，杆似板胡而稍短，椿木制筒，前后粗细不同，用梧桐板覆蒙，羊肠制弦，发音高亢尖亮，与山东梆子的二弦、莱芜梆子的提琴、章丘梆子的胡琴相似。

二把的式样与头把基本相同，但筒子前后一般粗细。陆续增添了板胡、二胡、三弦、琵琶、低胡、笛、笙等伴奏乐器。

打击乐器与山东流行的其他梆子大致相同，只是“锣经”中出场时用的小锣浪头，略有差异。丝弦乐器演奏时，有时配加霸王鞭伴奏，这在其他剧种中是较为罕见的。

[旁注]

秦腔　我国最古老的戏剧之一，起于西周，源于西府，成熟于秦代。秦腔又称“乱弹”，流行于西北的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，其中以宝鸡的西府秦腔口音最为古老，保留了较多古老发音。又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”。

上党梆子　山西省四大梆子之一，流行于山西东南部。享有同蒲剧、晋剧同等历史的文化资格，是上党戏的代表剧种。它在清代道光年间称为本地土戏，1934年赴省城太原演出时称作“上党宫调”，1954年定名为“上党梆子”。上党梆子以演唱梆子腔为主，兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔、卷戏，俗称“昆梆罗卷黄”。

韵脚　即诗、词、歌、赋等句末押韵的字。一篇韵文的一些或全部句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。引这些字的韵母要相似或相同。

琵琶　传统弹拨乐器，最早被称为“琵琶”的乐器大约在秦代出现。“琵琶”二字中的“珏”意为“二玉相碰，发出悦耳碰击声”，表示这是一种以弹碰琴弦的方式发声的乐器。“比”指“琴弦等列”。“巴”指这种乐器总是附着在演奏者身上，和琴瑟不接触人体相异。

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枣梆存留下来的传统剧目有80余出，经常演出的剧目，通常为“老八本”，包括《天波楼》、《八仙头》、《蝴蝶杯》、《访四川》、《代州愿》等，以表现历史题材为主，多半取材民间流传的演义小说。另有一部分反映民间生活情趣的喜剧，如《求妻》、《晒鞋》等，短小精悍，饶有风趣。

曾经参加过山东省戏曲会演的《徐龙铡子》一剧，与《中国地方戏曲集成》选载的上党梆子《徐公案》，仅主要人物的名字不同，剧情、结构、主要唱词，基本相似。

枣梆继承了上党宫调的传统，除去演唱梆子剧目外，过去还演出昆腔的《赐福长春》，罗罗的《时迁打铁》，皮黄的《桑园会》、《击鼓骂曹》、《黑风帕》等戏。