坐着的指挥家塔特

在人们的印象中，音乐指挥总是站在一个“高台”上，威严而潇洒地挥舞着手中那根小小的魔棒。

可是，杰弗里·塔特尽管从小就显露出极高的音乐天赋，对音乐有着特别的爱好，但却从来都没有幻想过自己成为一名乐队指挥。他脊椎两处先天畸形，瘫痪的左腿比右腿短了许多。他站不起来，只能整天坐在轮椅上。

塔特的父母庆幸自己的儿子还有十分健全的手和臂，而且智力也一点不比别人差。他们都很开明，虽然自己对音乐并不在行，但他们鼓励孩子发挥自己的才能。同时，他们也觉得残疾的儿子仅靠音乐可能无法自立生活，于是劝说孩子学一门其他的技能。

塔特是一个懂事的孩子，他不愿违抗父母，按照父母的意思，在坚持学习音乐的同时，战胜各种困难，刻苦学习其他文化知识，以优异成绩考入剑桥大学学习医学。

上大学后，父母亲为了不影响孩子的学业，决定不让塔特再继续学习钢琴。这一次，长大了的塔特已经对自己很有信心了。他相信自己能够在大学里双管齐下，兼顾专业和爱好。他仍然坚持音乐方面的学习，从未间断过钢琴的练习。在整个大学学习期间，他一直是校园里一位十分活跃的业余音乐爱好者。他为学生演出的歌剧担任钢琴伴奏。在医院实习时，做由医务人员组成的管弦乐队和合唱队的指挥，同时还去伦敦歌剧研究中心研究歌剧。他参加了闻名世界的剑桥大学的合唱队，成为一名歌手，参加了歌剧的演出。 1970 年，塔特结束了医院的实习生活，获得了医学学位，可以正式行医

了。可是这个时候，塔特感到自己已经无法离开音乐。他又回想起了自己与布立顿的初次相识。有一次，英国作曲家本杰明·布立顿到学校来听合唱队演出他本人的歌剧新作《圣·尼古拉斯》。就是在那次演出中，塔特认识了布立顿，并对塔特产生了极大的影响。塔特从布立顿身上，认识到从事音乐艺术也是一种很有意义的工作。塔特毅然决定放弃行医，将自己的一生献给自己喜爱的歌剧。

这时的塔特，已经很少想到自己是一个残疾人。他说：“有时我诅咒命运，可是诅咒毕竟无济于事。我总是尽量不去想自己的残疾，不然就会一天到晚只会怨天尤人，落得一事无成。”以往的生活经验使他坚信：挫折和障碍终会给人带来益处。

塔特继续在伦敦歌剧研究中心研究歌剧。后来，他听说英国皇家歌剧院缺一名伴奏，便立刻跑去申请那个位置。皇家歌剧院是世界一流的歌剧院，很多人都以能在此谋到一个职位而深感自豪，每个位置的竞争都很激烈，可塔特在竞争中获胜了。

1978 年，塔特来到美国纽约大都会歌剧院工作。此时的塔特只希望凭着自己歌唱和弹钢琴的经历，当一名发声指导。但最终，他还是做了排练伴奏，

美国人知道他的音乐才能。

尽管塔特已经有过当业余指挥的经历，但他此时仍然没有当专业音乐指挥的想法。

命运给了塔特创造奇迹的机会。

一切似乎都是纯粹的偶然。塔特竟被邀请到德国科隆指挥歌剧《卡门》，演出获得了极大的成功。

以后就不再是偶然了。第二年，塔特又被邀请前去指挥《魔笛）。随后，广播电台开始播放塔特指挥的歌剧。塔特的音乐指挥才能，崭露头脚，被世界所认识。

在大都会歌剧院，塔特仍做着排练的钢琴伴奏。一天，剧院的指挥杰姆斯·列文对塔特说：“你一定要做指挥！”1980 年 12 月，塔特在纽约大都会歌剧院进行自己的首场指挥。剧目是三幕歌剧《鲁鲁》。由于时间紧迫，来不及彩排，许多人都替塔特担心。还有人说，不经过彩排就仓促上阵，简直是发疯。塔特自己听到人们的议论后，也认为自己是发疯了。可是列文知道塔特的音乐才华，知道塔特不是发疯，是自信，基于对音乐艺术的无限热爱，深刻理解的自信。他不断地对塔特说：“你准行！”

列文的判断没有错。从此以后，塔特真正开始了他非同一般的音乐指挥生涯。塔特 42 岁那年，纽约大都会歌剧院在华盛顿上演瓦格纳的《罗恩格林》和莫扎特的《女人心》两部歌剧，取得了空前的成功。塔特的声望与日俱增。继续在纽约大都会歌剧院担任音乐指挥的同时，塔特还担任了瑞士日内瓦歌剧院的首席指挥。1986 年，塔特回到自己的祖国，在伦敦歌剧院出任首席指挥，并同剧院的音乐导演一起，共同负责处理剧院的一切音乐事务。后来，他又兼任了英格兰室内乐队的首席指挥，并同一家公司签订了一份录音合同，负责指挥莫扎特的全部交响乐作品。

塔特不用像其他音乐指挥那样站着，但是他不知比站着的指挥多付出了多少艰辛和汗水。

我们又仿佛看到，这个总是坐着的杰出的音乐指挥，其实早已经在人们的心目中站立了起来，正用他手中那神奇的魔棒指引人们坚强地面对生活，热烈地拥抱生活！

眼睛失明，不能阻挡我为祖国贡献力量。