革命现实主义

我们都知道，高尔基是用浪漫主义和现实主义两种创作方法同时开始写作的。为什么会这样呢？他在《谈我怎样学习写作》里回答道：

“由于‘令人苦恼的贫困生活’对我的压力，还因为我有这样多的印象， 使得‘我不能不写’。前一种原因促使我企图把《鹰和蛇的故事》、《燃烧着的心的传说》、《海燕》这样一些杜撰、‘虚构’的东西带到‘贫困的’ 生活里去；而由于后一种原因，我就写了几篇‘现实主义’的小说——《二十六个和一个》、《奥尔洛夫夫妇》、《鲁莽汉》等。”

高尔基在理论上也是这样，他对浪漫主义和现实主义是同时并重的，他既非常重视浪漫主义，又很重视现实主义。在一九○○年一月，也就是在他写关于《带小狗的女人》那封著名的信的同一个月份里，高尔基还发表了《从契诃夫的新作短篇小说<在峡峪里>说起》这样一篇重要论文。

假如说关于《带小狗的女人》的那封信所强调的是浪漫主义，那么《从契诃夫的新作短篇小说<在峡峪里>说起》所肯定的则是现实主义。在这篇论文里，高尔基通过契诃夫这篇新作，论述了这位作家的创作特点，并给了它以很高的评价，他写道：

“所有这些人，好的和坏的，活在契诃夫的短篇小说里，正像他们活在现实里一样。在契诃夫的短篇小说里，丝毫也不会有现实中不存在的东西。他的才能的巨大力量正是在于他从来不凭空虚构什么，不描写‘世上所无’ 的，但也许是满不错的、也许是合乎愿望的东西。”

高尔基的这些观点和写给契诃夫的关于《带小狗的女人》的那封信中的观点是否矛盾？高尔基在这里是否用现实主义否定浪漫主义？不，这里并不矛盾，他并不是用现实主义来否定浪漫主义。

高尔基在这里所谈的是契诃夫的创作特点，他的巨大力量的所在，而且并不是一般地在评价浪漫主义这种方法是好还是坏。他在这里只是指出，契诃夫短篇小说的成就不是靠浪漫主义，而是靠现实主义的方法取得的，他在这里所谈论和强调的是现实主义。高尔基在这里告沂人们，不仅只有浪漫主义能够给人以理想和鼓舞，能够积极地影响现实，现实主义也同样起到这种作用。

在开始阶段，不论在创作上还是在理论上，高尔基还都没能把浪漫主义与现实主义结合起来，这是由当时的主客观条件所决定的。到了本世纪初， 由于俄国解放运动的广泛发展，由于作家本人无产阶级世界观的逐渐形成， 他就写出了像长篇小说《母亲》这样新型的作品，在这里他把革命浪漫主义和革命现实主义这两种方法有机地结合了起来，形成了一种崭新的，后来称为社会主义现实主义的艺术方法。

高尔基虽然一直都非常重视浪漫主义，但是随着创作水平的提高，他逐渐地明确起来，两相比较，还是现实主义更为有力量。在一九一○年，他在一封信里写道：“作一个浪漫主义者，这是适时的和可尊敬的；但是始终作一个现实主义者，这是必需的，因为只有它才是令人信服的，只有它才可以有力地触及心灵，只有它才是不朽的。”他后来所有的重要作品都是让会主义现实主义的杰作。