中唐时文人作词之风渐开

民间曲子词生动活泼，很快在民间兴起，中唐的一批诗人，开始留意这种新生文体，开始在民间词的基础上进行新的尝试。韦应物、戴叔伦、张志和、王建、白居易、刘禹锡等人竞相试作，作词之风气渐开，他们所用词牌不多，全是小令。

韦应物因出任过苏州刺史，世称“韦苏州”。他擅长作诗，其诗风恬淡高远，以写景和隐逸生活著称。韦应物的词有《调笑令·胡马》二首，其中《调笑令·胡马》：

胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。

这首小令运用象征的手法，表现离乡远戍的士卒的孤独和惆怅。作者以清晰的线条，单纯的色调，描绘了边地辽阔的草原风光，和彷徨在这奇异雄壮的大自然中的胡马的形象。语言浅直而意蕴深曲。

这首词笔意回环，音调宛转。它不拘于马的描写，而意在草原风光；表面只咏物写景，却处处含蕴着饱满的激情。

戴叔伦，曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。晚年上表自请为道士。

戴叔伦主张：“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也”。简单来说就是戴叔伦要求诗中写景要有韵致，有余味。戴叔伦有一首《调笑令》词可见出他追求情景相融所产生的艺术效果。

边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。

这首边塞词抒写了久戍边陲的士兵冬夜对月思乡望归的心情。词借助草、雪、月、笳等景物来写征人的心情，也表露了作者对征人的深切同情，情在景中，蕴藉有味。

张志和，他作的词《渔歌子》5首，抒写自然山水美景和自己的闲淡情趣。其中有一首《渔歌子·西塞山前白鹭飞》广为流传：

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

寥寥几笔描绘出一幅色彩鲜明的南国水乡图。这组词和者甚众，据说连日本嵯峨天皇也有和作。

王建，大历年进士，一生沉沦下僚，生活贫困，有机会接触社会现实，了解人民疾苦，写出了大量优秀的乐府诗。

除乐府诗以外，王建擅长写《宫词》。他写有《宫词》百首，以白描见长，突破前人抒写宫怨的窠臼，广泛地描绘宫禁中的宫阙楼台、早朝仪式、节日风光，以及君王的行乐游猎，歌伎乐工的歌舞弹唱，宫女的生活和各种宫禁琐事，犹如一幅幅风俗图画。

王建的一首宫词《宫中调笑·团扇》很有代表性。全词如下：

团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。

此外，王建还写过《宫中三台》和《江南三台》等小令，在中唐文人词作者中，王建占有十分重要的地位。

元和年间之后，文人作词者更多，其中以白居易和刘禹锡最为著名。如白居易的《忆江南》三首之一：

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？

词以白描手法写景言情，色彩明丽。白居易还写有一首《长相思》：

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

全词既有民间曲子词的真挚生动，又避免了其粗疏俚直。全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言，和谐的音律，表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光，更烘托出哀怨忧伤的气氛，增强了艺术感染力，显示出这首小词言简意富、词浅味深的特点。

刘禹锡的《竹枝词》、《浪淘沙》等师法民间，清新活泼，亦诗亦词。而《忆江南》：“春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。”不再咏调名本意，在意境上更加词化。

其他如顾况、韩翃等诗人也都有词作传世，这可以证明，盛中唐人作词之风已经渐开。盛中唐词的词牌很有限。常有的也就是《一七令》、《忆长安》、《调笑》、《三台》等十几个，还有一些词牌是以整齐五七言句为基础的，如《菩萨蛮》、《清平乐》等。

中唐期间的词用语比较口语化，诙谐生动，与民间词的语言风格比较相近，与诗的语言差距大，有向民间词学习的痕迹。

中唐词不但语言风格与民间词相近，而且思想内容也比较接近，不过艺术上更精致细腻，格律上更讲究，这为晚唐词的成熟做出了贡献。

[旁注]

小令　词是配“燕乐”的，在“燕乐”中，“令”是“曲破”中的节奏明快的一截，如果尤为明快精炼，就是“小令”了。就歌词部分而言，清代毛先舒认为：“58字以内为小令，59至90字为中调，91字以外为长调”。

《调笑令》　词牌名。32字，四仄韵，两平韵，两叠韵。平仄韵递转，难在平韵再转仄韵时，二言叠句必须用上六言的最后两字倒转为之，所以又名《转应曲》。

《渔歌子》　原是唐教坊曲名，后来人们根据它填词，成为词牌名。原为单调27字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。后来此调多用为双调。

白描　国绘画的一种技法，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法。白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象，不重辞藻修饰与渲染烘托。

《竹枝词》　词牌名。原是四川东部一种与音乐、舞蹈结合的民歌。唐代刘禹锡被贬夔州时，在那里学习《竹枝词》，并改作新词一首，多写当地风土人情和男女恋情，也有曲折地表现他胸中积愤的。每首七言四句，形同七绝，语言通俗优美。

《浪淘沙》　词牌名。原为唐时教坊曲名。词句即咏江浪淘沙，原为28字，即一首七言绝句。至南唐李煜，因旧调另制新声，乃变作双调，每段仅存七言二句，而所咏亦变得宽泛而不必切题。

[阅读链接]

文人词的作品，最早的著作权记录在天才李白名下。今传为李白的词作，且不论其真伪及是否可归入词体，共有20余首。其中有《尊前集》收录《连理枝》一首、《清平乐》5首、《菩萨蛮》3首、《清平调》3首，计12首。南宋邵博《邵氏闻见后录》卷19收录《忆秦娥》一首；明卓人月《古今词统》卷一收录《竹枝词》两首；明周瑛等《词学筌蹄》卷5收录《长相思》一首；清程洪等《记红集》卷一收录《秋风清》一首。其中的一首《菩萨蛮》和一首《忆秦娥》被誉为“百代词祖”。

关于这两首词的著作权是否归属李白，争议颇多。认为是李白的观点主要以为唯有李白这样的才气才写得出来；认为不是李白的主要观点，是以为这两首词艺术上太成熟，比晚些时间的词作者的词作更成熟，有点“超越时代”。

双方的观点都是“凭感觉”，并无多少说服力，所以这两首词的著作权依然存疑。