再创辉煌——南宋词

进入南宋后，文坛发生了巨大的变化，文学进一步与现实结合起来，词的变化最大，不再像北宋末年那样，一味讲究含蓄浑厚、圆柔婉约，而是在新的环境下成为言志抒情的载体，词的风格也随之丰富，雄壮慷慨、苍凉悲沉者皆有。

南宋词作，有时候是文人墨客间相互酬唱或结词社应酬的结果，正如《介存斋论词杂著》说：“北宋有无谓之词以应歌，南宋有无谓之词以应社。”

但南宋词更多的时候是抗战的号角，是服务于现实的工具，也因此感叹世事的词和爱国之词成为南宋词的主流。南宋词人匠心巧运，意内言外，传达曲折心意，亦创造出了别样的辉煌。

杰出的南渡女词人李清照

在北宋与南宋交替的时期，南渡词人成就斐然，其中以女词人李清照的成就最大。

李清照，这位女词人多才多艺，擅长写诗作词，还精通书法绘画。18岁时，李清照与著名的金石学家赵明诚结婚。

李清照的词可以分为前后两个时期。前期，她与丈夫赵明诚过着美满而和谐的婚姻生活，因此词中洋溢着少女之乐、夫妻恩爱之情，如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》以轻柔缠绵的笔调，流泻出离别中的相思：

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

但作为一个才华出众、感情丰富的女子，在对现实生活的满足之外，还有一些淡淡的惆怅，因此在她的词中也时常表现伤春伤别的情绪，如在《如梦令·昨夜雨疏风骤》中用“绿肥红瘦”的暮春景象，表达了青春流逝的伤感。

她在另一首《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》词中，用“人比黄花瘦”的新奇比喻，写出了她对丈夫的深沉思念。

在李清照生命的后期，金军侵犯北宋，俘虏了两位北宋的皇帝。李清照的生活与国家的命运一样，遭受了前所未有的灾难。她从北方一路南逃，最后在南方的杭州一带落脚。

不好的消息接踵而至，她的丈夫赵明诚去世了，她的财物也流失了，她无可避免地陷入了生活的艰难之中。她的性格失去了前期的开朗，变得越来越忧郁。

忧愁由此也成为她后期词作中唯一的主题，而且表现得非常沉痛乃至凄厉，如《声声慢·寻寻觅觅》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

一开头就连用14个叠字，把她当时的无限忧愁，直白地诉说出来。词人借助诸多具有伤感意味的意象，倾吐出自己绝望、悲哀、眷恋、无奈等复杂的感情，如泣如诉。

李清照另一首《武陵春·风住尘香花已尽》中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，不造作，不掩饰，让人读后心灵不知不觉颤动不已。

后期写愁，虽多针对亡夫后的悲伤，与流民为伍的漂泊，以及对美好往昔的痛心追恋，但其中包含了对于国势的忧伤，对于亡国的悲愤，对于故国的思念等更深广的感情。

产生了更深广的社会意义和思想价值，如她一再感叹道：“故乡何处是？忘了除非醉。”“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人不惯起来听。”等。

无论前期的词，还是后期的词，李清照都把时代性与艺术独创性完美地融合在一起，把自己的思想感情与客观景物融合在一起，创造出情景交融的艺术境界。

李清照的词自成一家，被后人誉为“易安体”。这不但是指她以女性细腻之笔展现女性心理，更重要的表现在她善以白描之法写含蓄之情。

李清照的词，极少用典，常以明白晓畅之语，道出迷蒙变幻的自我情感，如《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

词作以清新之语，倒叙之法，写闺中寂寞和对爱情的坚贞，却又终不说破。语言的通俗与意境的朦胧所形成的张力，赋予易安词一种独特的魅力和风情，易安体也成为后世作家仿作的对象之一。

李清照善于将个性化的抒情和完美的意境结合起来。不但善于言情，而且尤善于塑造多愁善感、缠绵凄婉的自我形象，于“短幅中藏无数曲折”，含蓄深曲、生动细腻地来抒情；既善于直接写闺阁之愁，又善于借助写景咏物来抒情，因而其词极具个性化的意境。

李清照善于调动各种修辞手法，但又运用得非常自然，达到了“极炼而不炼，出色而本色”的最佳效果。

李清照还善于运用朴素的、甚至是口语化的，但又不失精美的语言，如《武陵春·风住尘香花已尽》全词口语连篇，无一持重语，但表达的感情却悠长不尽，毫无浅率之感。再如《声声慢·寻寻觅觅》词中的“乍”、“黑”、“了得”、“怎”等字都是口语，但用得极巧妙。

李清照对词有她自己比较完整的看法，她专门写过一篇词学论文《词论》，对唐代特别是北宋以来的主要词人分别提出了批评。

她特别强调词在艺术上的独特性，即词“别是一家”，把词和诗严格地区别开来，认为词当和诗不同，应以高雅、含蓄、典重、合律为主。

李清照的这种词学观点显然有偏颇的地方，她受词的传统观念束缚太深，忽视了词可以向许多不同方向发展的必然性。虽然如此，李清照还是以她杰出的词的成就被推为“当行本色”的婉约正宗和最高代表。

[旁注]

金石学　我国考古学的前身，是以古代青铜器和石刻碑碣为主要研究对象的一门学科，偏重于著录和考证文字资料，以达到证经补史的目的。特别是其上的文字铭刻及拓片意义重大，广义的金石还包括竹简、甲骨、玉器、砖瓦、封泥、兵符、明器等一般文物。

《一剪梅》　词牌名。双调小令，60字，上、下片各6句，句句平收，叶韵则有上、下片各三平韵、四平韵、五平韵、六平韵数种，声情低抑，亦有句句叶韵者。

《醉花阴》　词牌名。全词52字，前后片各三仄韵。第三句用平脚不入韵，其余第一、四、五句用韵。前后片第二句五言句，前人有的用上二下三句式，有的用上一下四句式，还有的前后片分别用以上两种不同的句式，因此，此句形式可以灵活使用。一般以李清照《醉花阴》为正格。

《武陵春》　词牌名。双调小令，以毛滂词为正体，正体双调48字，上下阕各四句三平韵。李清照词为其变体，此变体下阕末句添一字，双调49字，上下阕亦四句三平韵。

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出嫁前，李清照的父亲是礼部员外郎，丈夫赵明诚的父亲是吏部侍郎，均为朝廷高级官吏。李清照夫妇虽系“贵家子弟”，但因“赵、李族寒，素贫俭”，所以，在太学读书的赵明诚，当初一、十五告假回家与妻子团聚时，常先到当铺典质几件衣物，换一点钱，然后步入热闹的相国寺市场，买回他们所喜爱的碑文和果实，夫妇“相对展玩咀嚼”。

两年后，赵明诚进入仕途，虽有了独立的经济来源，但夫妇二人仍然过着非常俭朴的生活，且立下了“穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志”。

赵家藏书虽然相当丰富，可是对于李清照、赵明诚来说，却远远不够。于是他们便通过亲友故旧，想方设法，把朝廷馆阁收藏的罕见珍本秘籍借来“尽力传写，浸觉有味，不能自已”。

新婚后的生活，虽然清贫，但安静和谐，高雅有趣，充满着幸福与欢乐。