南宋末年其他词人的创作

姜夔精通乐律、讲究用字，风格清空，受他影响的词人极多，其中以史达祖、高观国、周密、王沂孙、张炎、蒋捷等人为代表。

这些词人大都继承了姜夔、吴文英以来讲究格律的传统，词的意境虽不够开阔，但在发展词的艺术风格和语言技巧方面都有较大的成就。

史达祖著有《梅溪词》，存词112首。他的词典雅工巧，重于炼句，有时过于尖新，缺乏姜夔词的意境浑成。其词以咏物为长，其中不乏身世之感。

史达祖的咏物名作《双双燕·咏燕》句句写燕却无一句直出“燕”字。

过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。

芳径，芹泥雨润，爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

词中“飘然快拂花梢，翠尾分开红影”两句刻画惟妙惟肖，写活了燕子的神态。

高观国，与史达祖相友善，与之唱和颇多，词亦齐名，时称“高史”。

高观国著有词集《竹屋痴语》，词中警句颇多，如《齐天乐》中写荒景“倒苇沙闲，枯兰溆冷”；《金人捧露盘·水仙花》中写离情“香心静，波心冷，琴心怨，客心惊”，都很清新别致。

周密，浙江吴兴人。周密善书画音律，能诗，尤好藏弃校书。他的词远祖清真，近法姜夔，风格清雅秀润，与吴文英词风很接近，与吴文英并称“二窗”，词集名《频洲渔笛谱》、《草窗词》。

周密词讲究格律，文字精美，早期多惆怅之作，如《木兰花慢》、《西湖十景》，韵美声谐。中期以后转为忧伤凄楚，多抒发思国怀乡之情，如《拜星月慢·腻叶阴清》、《秋霁·重到西泠》、《玉京秋·烟水阔》等。

《玉京秋·烟水阔》是一首感叹秋至的作品，写得富于情致：

长安独客，又见西风，素月、丹枫，凄然其为秋也，因调夹钟羽一解。

烟水阔，高林弄残照，晚蜩凄切。碧砧度韵，银床飘叶。衣湿桐阴露冷，采凉花时赋秋雪。叹轻别，一襟幽事，砌蛩能说。

客思吟商还怯，怨歌长、琼壶暗缺。翠扇恩疏，红衣香褪，翻成消歇。玉骨西风，恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽，谁寄古西楼淡月。

词序是词作的一个组成部分，周密的部分词序写得很长，情节曲折，文辞优美，引人注目。周密对于词的发展的另一项贡献，是编选了一部南宋词选《绝妙好词》。《绝妙好词》辑132家的作品，许多知名和不知名的词人作品，靠这个选本流传下来。

王沂孙，生活在宋末元初。他的词以工于咏物著称，特别擅长通过咏物来寄托“都是凄凉意”的亡国之哀。其风格以清虚骚雅为主，多通过曲折含蓄之笔，来表达内心的怨慕幽思。

据说，1279年，王沂孙与周密、张炎等14人5次聚会，分咏龙涎香、白莲、莼、蝉、蟹五物，隐喻故国之思，并结集为词史上第一部咏物词专集《乐府补题》，其中王沂孙的吟作成就最为突出。

相对于姜夔，王沂孙的词少一些刚健而过于凄幽。他的吟作《天香·龙涎香》上片写龙涎被采，只好在梦中怀念故地，而炼成香后，绿烟缭绕，结而不散，仿佛又回到海天。下片由香及人，回想当年燃香情形和如今的落寞，让人很容易生起故国之思。

其他如《齐天乐·咏蝉》中的“病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度”，显然是以秋蝉自比，感慨自己在国破家亡后，尚要目睹这人间世事。再有，《眉妩·新月》中的“叹慢磨玉斧，难补金镜”词句，充斥着亡国遗民满怀的寂寞凄苦之情。

张炎，浙江杭州人，著有《词源》2卷，上卷论音律，下卷论词的创作。论著提出清空雅正、讲究音律的词学理论，推崇姜夔词为“不惟清空，又且骚雅”，对后世影响较大。

张炎词多以凄凉萧瑟之音，备写身世盛衰之苦，风格与姜夔相近，他的《解连环·孤雁》一词深刻地写出了他入元后的凄凉心态：

楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、却下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。

谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。

词作借失群孤雁寄托了张炎沉哀的飘零之态与家国之思，由于这首词，张炎获得了“张孤雁”的美誉。

同王沂孙的词一样，张炎的词也较少一些刚健而过于凄幽，如《解连环·孤雁》“自顾影欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得相思一点。”通过咏雁感慨自己“离群索居”，其中又带有一些隐微的家国之恨。

蒋捷，江苏宜兴人，1274年考中进士，宋亡后坚持不做官。著有《竹山词》。蒋捷秉性孤介，与周密、张炎、王沂孙等词人均无来往，他的词亦跳出辛、姜词樊篱，独辟蹊径，兼有豪放清空、沉郁含蓄之美。

如《虞美人·听雨》：

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离舍总无情，一任阶前，点滴到天明。

词作雄阔超脱之中藏有一生的凄婉，为作者自己一生的写照。从少年、再到壮年、最后到晚年，以听雨为线索，作者用寥寥几笔，写出了对人生、岁月不寻常的观感，是蒋捷的佳作之一。

蒋捷作词还注重语言的精致和音声之美，如作者乘船经过吴江县时所作的《一剪梅·舟过吴江》：

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又潇潇。何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

词作用“点”“染”结合的手法，写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。词人在词中逐句押韵，读起朗朗上口，节奏铿锵，大大地加强了词的表现力。

[旁注]

《双双燕》　词牌名，始见史达祖《梅溪集》。词咏双燕，即以为名。双调，98字，上片9句五仄韵，下片10句七仄韵。别体一种，上片9句四仄韵，下片10句七仄韵。

《齐天乐》　词牌名，又名《齐天乐漫》、《五福降中天》、《如此江山》、《台城路》。《词谱》卷三一列周邦彦“绿芜凋尽台城路“一首为正体，双调，102字，上片10句五仄韵，下片11句五仄韵。上片第三四句、下片第四五句多作对偶句法。

《玉京秋》　词牌名，为宋末词人周密的自度曲。全调共两片，12仄韵。作此调的人很少，不属于七宫十二调之内。音韵谐美，别具声情。代表作为周密的《玉京秋·烟水阔》。

《解连环》　词牌名。本名《望梅》，因宋周邦彦词有“妙手能解连环”名，取以为名。《词谱》卷三四列柳永“小寒时节”一首、周邦彦“怨怀无托”一首为正体，双调，106字，上片11句五仄韵，下片10句五仄韵。后结二句，仄声字以用去声为宜。

押韵　是指在诗词歌赋的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。任何诗歌都要求押韵，这是诗歌同其他文学体裁的最大分别之一。

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周密、张炎、王沂孙、蒋捷并称“宋末四大词家”。他虽出身望族，却无意仕进，一生中大部分时间为平民。从周密留下来作品中可以窥见他充满雅趣的生活和经历。他在词、诗、书、杂文、画方面都有极高的造诣。诗词作品典雅浓丽、格律严谨，亦有时感之作。

周密曾作《志雅堂杂钞》录有关图画碑帖、诸玩、宝器、医药、阴阳算术、仙佛、书史等方面的知识。又撰《云烟过眼录》记载当时各家所藏奇珍古玩及评论书画。

其《澄怀录》则是前人片断散文的辑录，其中多是古人写自然风光或田园生活的，表达他对林泉高致的向往。他的《齐东野语》可补史传阙文，《武林旧事》掌故见闻广博。

周密还在吴兴家中设“书种”、“志雅”两座藏书楼，藏书42000余卷，及祖上三代以来金石之刻1500余种。