辛弃疾开豪放派词史高峰

南宋中期也是词的繁荣昌盛时期，这时期的词和诗一样，受时代的影响，爱国词成为创作的主要内容，代表词人当推辛弃疾。

辛弃疾的词作数量有620多首，在宋代词人中算是特别多的。辛弃疾一开始写词时，他的词就同国家民族的命运相结合，充满了爱国主义的激情，特别能激励人心。

辛弃疾把政治、军事、山水、田园，以及个人的喜怒哀乐都融入词中，使词的题材无所不及、抒情功能又达到了新的高度，把词的改革向前推进了一大步。

作为一个乱世之中的伟大爱国志士，辛弃疾的词多抒写自己强烈的抗敌救国的决心、壮志难酬的苦闷忧患和对投降派的深刻批判，如《水龙吟·登建康赏心亭》：

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪！

辛弃疾是一位力图恢复中原的英雄，但他的志向竟然无人领会，不能不让他伤心落泪。他的《永遇乐·京口北固亭怀古》在登临怀古中渗透了作者对伐金的清醒认识和老当益壮，尚思沙场报国的热望，情感炽烈，气势豪迈。

这首《永遇乐·京口北固亭怀古》写于晚年，20年的闲居生活浪费了辛弃疾的大好时光，年轻时立下的壮志眼看不能实现，他的内心自然充满悲愤。这些词是辛弃疾发扬苏轼豪放词风后独创的风格，两人同为豪放词的代表，后人因此将他们以“苏辛”并称。

辛弃疾的词和苏轼的词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的，但不同的是：苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来抒写人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。

除了这些抒发英雄豪情壮志的爱国词之外，辛弃疾还能写一些细致小巧的别调词，如农村生活的词，写得清新可爱，像他的主调——爱国词一样出色。他的《西江月·明月别枝惊鹊》中“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，洋溢着浓郁的泥土气息。

《清平乐·村居》具体展现了平凡农家生活的一个场面，浓郁的生活气息扑面而来：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

辛弃疾的词不但题材比前代词人有所扩大，而且在艺术上也有了较大发展。辛弃疾的词在意象的选择上更加自由灵活，在他笔下，不但经常出现刀枪剑戟、铁马旌旗等军事词汇，也经常出现鸡笼黄犊、稻花野草等日常生活事物。

五光十色的意象使辛弃疾的词形成了以悲壮沉郁为主、妩媚清丽为辅的多样风格，如《沁园春·叠嶂西驰》，将战争意象与豪放词风揉合一处，意境雄奇阔大。《青玉案·元夕》幽独缠绵，是其婉约风格的名作。

辛弃疾以诗为词，以文为词，常将古文诗赋的比兴、典故、章法、议论、对话等手法运用于词中，如《摸鱼儿·更能消几番风雨》：

更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

这首词通篇使用比兴手法，且下片连用3个典故，凝练深切地表达了自己的忧国孤愤。再如《西江月·遣兴》：

醉里且贪欢笑，要愁哪得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。

昨夜松边醉倒，问松“我醉何如？”只疑松动要来扶，以手推松日“去。”

上片议论，下片叙事，用散文句法，且用对话，惟妙惟肖地刻画出作者的醉态可掬。

由于以诗文为词，辛弃疾不但从诗赋中吸取前人诗句、词句，如《南乡子·登京口北固亭怀古》“不尽长江滚滚流”用杜诗，“生子当如孙仲谋”用《三国志》注，还熔铸经、子、史、小说的语言入词，突破了词与其他文体的语言界限，增强了词的表现力，如《哨遍·秋水观》隐括《庄子·秋水》，贴切自然。

此外，辛弃疾还善于提炼民间口语入词，如《西江月·夜行黄沙道中》中“七八个星天外，两三点雨山前”词句，给人以清新活泼之感，形成既雄深雅健又清新流转的语言风格。

辛弃疾善于运用浪漫主义的想象及象征手法来加强豪放色彩。如《水调歌头》：“我志在寥阔，畴昔梦登天。摩挲素月，人世俯仰已千年。”其浪漫恣肆的风格和诗仙李白有一比。

又如《太常引》道：“乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是，清光更多。”“乘风”三句所表现的思想感情，与爱国诗人屈原“陟坠皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡”有同等之妙。

辛弃疾的词的豪放风格往往是通过各种形式加以表现的，明胡应麟《诗薮》说辛弃疾的词“正而能变，变而能化，化而不失本调，不失本调而兼得众调”。

辛弃疾继承并发展了苏轼开创的豪放词风，以文为词，并注入爱国主义激情，词风格多样，呈现了一个大词人的风貌，把词作推向了一个更高的境界。

[旁注]

《水龙吟》　词牌名。见宋苏轼《东坡乐府》，以苏轼“霜寒烟冷蒹葭老”一词为正体，双调，102字，上片11句四仄韵，下片11句五仄韵。

《永遇乐》　词牌名。此调在北宋均押仄韵，《词谱》以苏轼“明月如霜”一首为正体，双调，104字，上、下片各11句四韵。

《西江月》　词牌名，原为唐教坊曲，用作词调，。调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。通常以柳永词为正体，50字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。

《青玉案》　词牌名。调名取自汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。67字，前后片各五仄韵。亦有第五句不用韵者。

以诗为词　以写诗的态度来填词，将诗的题材、内容、手法、风格等引入词的领域并使之扩展，开拓新词境，提高词的格调。以诗为词是对词的狭隘题材的解放，是对词的表现功能的开拓，是对词境的大力拓展，使词题材广泛，风格多样，艺术表现力增强，艺术风格焕然一新。

典故　原指旧制、旧例，也是汉代掌管礼乐制度等史实者的官名。后指关于历史人物、典章制度等的故事或传说。典故最早可追溯到汉朝，《后汉书·东平宪王苍传》：“亲屈至尊，降礼下臣，每赐宴见，辄兴席改容，中宫亲拜，事过典故。”

《三国志》　西晋陈寿所著，记载三国时期历史的断代史，二十四史中评价最高的“前四史”之一。三国志最早以《魏志》、《蜀志》、《吴志》三书单独流传，直到1003年，三书合为一书。

《太常引》　词牌名。正体为双调49字，前片四平韵，后片三平韵。两结句倒数第二字定要去声。间用长短句，无对仗要求。下阕开始两个四字句，有对仗者，亦有不对仗者。此调适于轻悠内容，亦可适于婉约、淡淡的幽怨。

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主张抗战并为之身体力行是辛弃疾一生中不变的基调，他21岁就进入军队。1162年被高宗召见，授承务郎。他不顾官职低微，进《九议》、《美芹十论》等奏疏，具体分析南北政治军事形势，提出加强实力、适时进兵、恢复中原、统一中国的大计，但均未被采纳。

在这以后，辛弃疾历任司农寺主簿、湖北转运副使、知潭州兼湖南安抚使等职。任职期间，都采取积极措施召集流亡，训练军队，奖励耕战，打击豪强以利国便民。后被诬落职，先后在信州上饶、铅山两地闲居近20年。

晚年被起用知绍兴府兼浙江安抚使、知镇江府。但为权相韩侂胄所忌，落职。一生抱负未得伸展，1207年，终因忧愤而卒。据说临终时还大呼“杀贼！杀贼”。