苏轼纵横捭阖开创豪放派

苏轼生活在北宋中后期，词发展到苏轼手里，气象更是宏伟广阔，风格也发生了急剧的变化。他是继柳永之后，对词的发展起到了极大的推动作用的另外一位重量级人物。

苏轼，年轻时勤奋读书，21时岁就中了进士，接着便进入官场，但是他在官场上一直不顺利，他的性格乐观、旷达，他接受了生活中的一切变故，内心安然坦荡。

在坎坷中度过了一生。

苏轼是北宋词坛的大革新家，他的词从内容到风格都作了前所未有的改变。从花间词开始，一直到柳永，词始终没有脱离描写男女之情的范围。苏轼写词就打破了这个狭隘的传统，他写词所选择的题材大大扩大了，可谓了“无意不可入，无事不可言”。

在苏轼的词里，怀古、送别、言志、旅怀、乡村、悼亡、闲适、风景等题材，都有其踪迹，词的天地更加广阔。可以这样说，凡是诗歌中可以表现的题材，在苏轼的词里也完全可以表现，达到了与诗几乎相等的程度。

在苏轼众多的题材中，以三方面成就最高。一是抒情词。苏轼不但写传统的情词，更进而直接抒发自己的从政之情、爱国之情、怀古之情及广泛的人伦之情。

在《沁园春·赴密州早行》中，他抒发了自己“致君尧舜”的远大抱负和失意后“袖手何妨闲处看”的旷达态度。

在《江城子·密州出猎》中，他以汉之魏尚自比，希望朝廷能不计小过，给他到西北前线建功立业的机会，强烈表达了自己抗敌御侮的爱国赤诚和豪迈精神。而在《念奴娇·赤壁怀古》中又抒发了自己深远的怀古之情。

在《水调歌头·明月几时有》、《木兰花令·次欧公西湖韵》等词中，又广泛地抒发了朋友、兄弟、师生之间的人伦之情。

特别是《江城子》所抒发的夫妻之情令人感同身受：

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

苏轼写了大量的咏物词，他写的咏物词不但数量多，有30余首，而且水平之高超过同代词人，不但重形似描写，而且尤重神似描写；不但能写出物象，而且能写出寄托。如《卜算子》：

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞汐洲冷。

苏轼还写有农村词。宋代文人极少有真实地描写农村生活与农民形象的词，苏轼突破了这一局限。他在徐州所作的组词《浣溪沙》五首，是这一题材的代表作。它写到了农民形象、劳动生活、农村风俗、农村风光，以及自己对农村生活的真心向往。

苏轼的词作和一般的市井俗词形成明显的区别，使词真正成为文人士大夫自我抒情的工具。词从它产生的那天起，就与音乐紧密相关，可以这样说，如果没有音乐，词就失去了存在的依托。

但是苏轼写词，不过分讲究音乐，以表达自己的感情为主，活跃了词的气氛，冲破了音乐的束缚，这在词的写作上是空前的。

在苏轼之前，词以婉约为主，但苏轼的词彻底改变了这种风格，他根据自我抒情的需要，大胆地变革词风，将充沛激昂、悲壮苍凉的感情融入词中，于是，与此前完全不同的一批豪放词诞生了。

苏轼善于在写人、咏景、状物时以慷慨豪迈的形象、飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜，音调也由缓拍慢节变成了强音促节，他的《念奴娇·赤壁怀古》是宋代豪放词中最杰出的代表作之一：

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。

全词将无限的时空任意驱使笔下，将赞美古之英雄与抒发自己之怀才不遇结合起来，感情豪迈而又沉郁，景色画面，豪放雄伟。

苏轼词的豪放还表现为结构上的大开大阖，情绪上的大起大落以及词中凝重的历史和人生意识。《念奴娇·赤壁怀古》从古之豪情到今之悲凉，结构的跨度、情绪的起伏极大。

苏轼把这种悲凉放到阔大的自然环境和悠久的历史中去消融，似乎有那么多的历史人物和那么阔大的自然环境一起为作者担负了这些成败兴亡的悲慨，从而形成了苏词中特有的超旷风格。

苏轼也写有大量的婉约之作，如《水龙吟·次韵章质夫杨花词》、《蝶恋花·枝上柳绵吹又少》等，都可说是他婉约词中的佳品。

不仅如此，苏轼的词中还有一些作品兼有豪放与婉约之气，如《八声甘州·寄参寥子》、《水调歌头·明月几时有》兼有婉约和豪放之美。

苏轼的词不主一家，风格多样，大大开拓了词的题材、风格和表现手法，宋词的面貌为之焕然一新，《四库全书总目提要》言词“至轼而又一变”，苏轼成为我国词史上众人仰慕的一座高峰。

[旁注]

进士　我国古代科举制度中，通过最后一级中央政府朝廷考试的人。意为可以进授爵位的人。这个称号最早见于《礼记·王制》。

《沁园春》　词牌名。创始于初唐。调名源于汉朝窦宪倚势变相强夺沁水公主田园的典故。双调114字，前阕四平韵，后阕五平韵，一韵到底，前阕四五句，六七句、八九句，后阕三四句，五六句，七八句均要求对仗。

《水调歌头》　词牌名。上下阙，95字，前后片各四平韵。也有前后片两六言句夹叶仄韵者。相传隋炀帝开汴河时曾制《水调歌》，唐人演为大曲。大曲有散序、中序、入破三部分，“歌头”为中序的第一章。

《卜算子》　词牌名。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。北宋时盛行此曲。双调，四十四字，上下片各两仄韵。

《念奴娇》　著名词牌名之一，得名于唐代天宝年间的一个歌伎，双调100字，前后阕各四仄韵，一韵到底。本调不甚拘平仄。上下阕后七句字数平仄相同。

《四库全书总目提要》　编纂《四书全书》时，将“著录书、“存目书”逐一撰写提要，于1781年汇编成此书。共200卷。收录古籍计10289种，是内容丰富、较系统的研究古典文献的重要工具书、解题式书目的代表作。

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苏轼对文艺的见解主要在于求新求变，他认为只有“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，才能成为真正的艺术。但他又反对一味只以标新立异为能事，对宋代诗文革新运动中过分的“好奇务新”的“新弊”不断提出批评。

苏轼以前的文人无不把填词看成是“谑浪游戏”的诗余小道，如晏殊称之为“呈艺”，欧阳修称之为“聊陈薄技”。

但苏轼却把它看成是“长短句诗”，所以后人常用“以诗为词”之类的话来评价苏词，尽管各有褒贬，但说明苏轼确实冲破了词的封闭传统，使其与诗进一步靠拢，并成为广义的诗之一体。