元代词人的诸多上乘之作

南宋入元朝的词人的作品一般重在伤今，使人能清楚地感到他们所追怀的对象就是南宋。这类词人有赵孟頫、曹伯启、姚云文、陆文圭等。

这些人的很多词都表现了对故国的怀思，以及国破家亡的隐痛。这部分词大多以充实的思想内容和真切的感情取胜。

赵孟頫，浙江湖州人。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏，其中书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。

赵孟頫由南宋入元朝，作了元朝的官，历任兵部郎中、翰林学士承旨。他的词却表现出对故国南宋的思念，如他的《虞美人·潮生潮落何时了》：

潮生潮落何时了？断送行人老！消沉万古意无穷，尽在长空淡淡鸟飞中。

海门几点青山小，望极烟波渺。何当驾我以长风？便欲乘桴浮到日华东。

池塘处处生春草，芳思纷缭绕。醉中时作短歌行。无奈夕阳、偏旁小窗明。

故园荒径迷行迹，只有山仍碧。及今作乐送春归。莫待春归、去后始知非。

赵孟頫这类词还有《浪淘沙·今古几齐州》、《渔父词》二首等，均表现出作者悲惜故国的情感。

陆文圭，江苏江阴人。陆文圭博通经史百家，兼及天文、地理、律历、医药、算术之学。南宋灭亡时，陆文圭隐居江阴城东，因此人称“墙东先生”。

陆文圭的词保存在《墙东诗余》词集里，共28首，其中约有一半是以描写歌妓和艳情为内容的。它们多数只停留在一般声、色描写上，并无真实的感情。

陆文圭晚年所写的词，内容上比较充实，艺术上也趋于成熟，如《探春慢·和心渊己巳元夕韵》写于晚年，寄托了他对亡宋的怀念，感情也沉郁真切。

同年所作的《满江红·己巳二月二十二日游北门，有感》中写“荒城外，牯眠衰草，鸦啼枯木，黄染菜花无意绪，青描柳叶浑粗俗”，传达出“物是人非”的衰老心境。写法上以景传情，景中寓情。

姚云文，江西高安人，宋朝灭亡，入元朝，被授承直郎，抚、建两路儒学提举。

姚云文作的词不多，但有一定成就，《紫萸香慢》是姚云文词的精品：

近重阳、偏多风雨，绝怜此日暄明。问秋香浓未，待携客、出西城。正自羁怀多感，怕荒台高处，更不胜情。向尊前，又忆漉酒插花人，只座上、已无老兵。凄清，浅醉还醒，愁不肯，与诗平。记长楸走马，雕弓搾柳，前事休评。紫萸一枝传赐，梦谁到、汉家陵。尽乌纱便随风去，要天知道，华发如此星星，歌罢涕零。

这首词是重阳节感怀之作，词作从重阳入笔，抒发了遗民不忘故国的忆旧情怀，语言平实，又不失跌宕起伏，整首词从出游始，于登高处终，章法浑成，意蕴丰厚，读来凄怆感人。

由金入元的词人作品，一般偏于吊古，他们的词作多半是抒写在战乱兵燹、颠沛流离中的痛苦，表现对古往今来人事变迁的感伤。

如元好问的《木兰花慢》词，透露出伤时悯乱的悲哀和因故国废圮引起的寂寞荒凉之感。内容虽然属于“丧乱诗”一类，但表现得比较含蓄，偏重于内心感情的抒发。

这一时期，除元好问的词外，还有段克己的《满江红·雨后荒园》，白华的《满庭芳》，白朴的《水调歌头》、《永遇乐》，王恽的《春从天上来》，刘因的《人月圆》等，都是属于这类作品。

张之翰，河北邯郸人，他的诗词中有与元好问的诗词唱和之作。依照内容，张之翰的词可分为叹世和闲适两部分。

张之翰的叹世词多为议论出处得失。张之翰曾一度在江南做官，经历了宦海风波，这从他的《婆罗门引》“宦游最难，算长在别离间”，以及《沁园春·送刘牧之同知归江南》“早把功名，置之身外，世上何愁可皱眉”等描写中，可以窥见他对为官的淡漠心情，透露出他对羁旅客居生活的厌倦。

张之翰的闲适词，表现的多是由岁月匆匆，世事悠悠引起的无可奈何情绪，如《木兰花慢》写岁月迅疾，如同流水，因而产生对人生短暂的感叹。再如《沁园春》“自别君来”写晚年多病独处的寂寞，以及“但杯中有酒，何分贤圣，心头无事，便是神仙”的消极情绪。

张之翰的一些与朋友唱和往来的词，感情真挚，不同于一般应酬之作草草成章的作品，如《江城子·寄卢副使处道》、《江城子·和韵姜中丞》等。

张之翰词在艺术上追求新意，描写颇为细腻，但由于他的词内容上没有什么开拓，比较狭窄，因此，只是偶有新语出现。特别是长调词，未能避免元代词直接说理、议论的一般缺点。

袁易，江苏苏州人。年少聪明，但不求仕进。袁易工于诗，著有《静春堂诗集》四卷。袁易有存30首，内容大部分写他与朋友交往和诗酒优游的生活，词风与婉约派相近。

袁易在描绘自然景物时，能结构成优美的意境，衬托出人物的感情，如《烛影摇红·春日雨中》，写作者在春日阴雨连绵的天气中，寂寞烦躁的心情，以及看到“白鹭双飞，清江千顷”的开朗景象时的欣悦畅快感受。胸中阴霾，一扫而空，表现了作者心境与自然环境的息息相通，比大多数习于在词中直接发议论的词人，在艺术上高出一筹。

袁易的一些寿词、赠答词，尽管是应酬作品，也往往不落俗套，有新语新意。在因袭模仿成风的元代词作家中，有着自己鲜明的风格。

元代后期词人中，虞集、王旭、张雨、萨都剌、张翥等成就相对突出。虞集曾授大都路儒学教授，李国子助教、博士等。

虞集的词作不多，但有些名句脍炙人口，最有名的是《风入松》中“杏花春雨江南”，形象描绘出江南的动人春色，成为江南风景的典型意象。

张雨，年二十弃家为道士，居茅山，曾跟从虞集学习。张雨博学多闻，善谈名理。其诗文、诗文、书法、绘画，清新流丽，有晋、唐遗意。

张雨的词多是唱和赠答之作。其中一些祝寿之词，内容较狭窄，语言也较陈旧。他与世俗朋友的唱和词作，反倒寄托了一些真实的思想感情，如他的《木兰花慢·和黄一峰闻筝》、《石州慢·和黄一峰秋兴》等，表现了他感叹流年易逝的世俗情绪，这些情绪，具有元代士人多愁善感、格外消沉的共同特点。

张雨的有些即兴之作，如《朝中措·早春书易玄九曲新居壁》中“行厨竹里，园官菜把，野老山杯，说与定巢新燕，杏花开了重来”词句，较为巧妙地写出了山居恬淡的情趣。

萨都剌，曾授应奉翰林文字，擢南台御史等。萨都剌善绘画，精书法，尤善楷书，人称“燕门才子”。萨都剌的文学创作，以诗歌为主。

萨都剌作的词不多，其中《满江红·金陵怀古》尤为脍炙人口。这首词作于他任江南诸道行台侍御史时期。整首词通过山川风物依旧而六朝繁华不再的对比，抒发了作者深沉的怀古感慨。全篇融情于景，构成深沉苍凉的意境，给人以情绪上的强烈的感染。

张翥，山西临汾人，官至翰林学士承旨。张翥擅长作诗，其诗多忧时伤乱之作。

张翥的词不如他的诗写得细腻而圆润，缺乏社会内容，但也有一些慷慨苍凉之作，如《沁园春》、《洞仙歌·辛巳岁燕城初度》等，这些词寓人世炎凉于豪放之中。另外，还有一些词，如《绮罗香·雨中舟次洹上》，有婉约词风味道。

虽然张翥的词没有他的诗细腻而圆润，但相对于其他元代词人普遍着重记事情、发议论，对自然的感受能力迟钝，对内心感情的捕捉也不敏锐的情况相比，还是要高出一筹。

[旁注]

律吕　有一定音高标准和相应名称的我国音律体系，又名“正律”、“十二律”。《伶州鸠论律》中将十二律按次序分为单数、双数排列，称单数各律为“六”，称双数各律为“六间”。单数的6个律即“六律”，后世又称为“六阳律”；双数的6个律即“六吕”，后世又称为“六阴律”或“六同”。

翰林学士　古代官名。学士始设于南北朝时期，唐代初期常以名儒学士起草诏令而无名号。唐玄宗时期，翰林学士成为皇帝心腹，常常能升为宰相。北宋时期翰林学士承唐制，仍掌制诰。此后地位渐低。到了明清时期，拜相者一般皆为翰林学士。清代以翰林掌院学士为翰林院长官，无单称翰林学士官。

《探春慢》　或作“探春”，词牌名。一体为123字，南宋代词人姜夔首创，有“衰草含烟”词。另一体是93字，为南宋词人吴文英首创，有“苔径曲深深”词。

《满庭芳》　词牌名，因唐吴融“满庭芳草易黄昏”诗句而得名，又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》等。有平韵、仄韵二体。平韵正体为双调95字，上下阕各四平韵，或上阕四平韵，下阕五平韵。仄韵体又名《转调满庭芳》，双调96字，上下阕各四仄韵。

《婆罗门引》　唐教坊曲。历史记载唐代西凉节度使杨敬述献婆罗门曲，唐明皇润色而定最终曲。《理道要诀》记载：“天宝十三载七月改诸乐名，中使辅琳宣进旨，令于太常寺刊石。”其中黄钟商《婆罗门》曲更名为《霓裳羽衣》曲。秦筝《婆罗门引》也重新编订。

《烛影摇红》　词牌名，为北宋词人周邦彦所改编，原意是描绘帝王将相之家的歌舞场景，具有优雅、辉煌的气派，表现奢华、靡丽的风尚。又名《玉珥坠金环》、《秋色横空》、《忆故人》等，双调，96字，仄韵。

《石州慢》　词牌名，一作《石州引》，又名《柳色黄》。双调102字，前片四仄韵，后片五仄韵。宜用入声韵部，两结句并用上一、下四句法。又有于后片第五六两句作上六、下四者，为变格。

《绮罗香》　词牌名，始见宋史达祖《梅溪词》，调名可能来自于唐秦韬玉《贫女》诗：“蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。”正体双调104字，上、下片各9句四仄韵。首两句例作四字对起，上片第六七句作上三下四对偶句法。

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赵孟頫在年近五十的时候，琢磨起纳妾的事来了。他作了首小词给妻子示意：“我为学士，你做夫人，岂不闻王学士有桃叶、桃根，苏学士有朝云、暮云。我便多娶几个吴姬、越女无过分，你年纪已四旬，只管占住玉堂春。”

词的意思是，你没听说过王献之先生有桃叶、桃根这两个小妾，苏轼先生也有朝云、暮云这两个小妾。因此，我就是多娶几个小妾也并不过分；何况你年纪已经40多岁了，只管占住正房元配的位子就行了。

他的夫人管氏读后，也填写了一首《我侬词》：词是这样的：你侬我侬，忒煞情多，情多处，热如火。把一块泥，捏一个你，塑一个我，将咱两个一起打破，用水调和，再捏一个你，塑一个我，我泥中有你，你泥中有我。与你生同一个衾，死同一个椁。

意思简单明了。赵孟頫看了这首《我侬词》，遂打消了纳妾的念头。