陕北窑洞的演变

陕北窑洞作为人类最原始、最古老的民居之一。陕北高原有厚厚的黄土覆盖层，这里的土质黏性大，板结牢固，不易松散，有很强的支撑力，挖出来的窑洞不容易垮塌，正是开掘洞窟的天然地形。这使得掏洞挖穴变得较为简单容易。

窑洞是陕北建筑的主体，是城乡居民的主要宅所。秦汉以后，人们经过不断地摸索和改进，半地穴式窑洞逐渐发展成为全地穴式窑洞，也就是今天的土窑洞。

至明朝中期，人们开始用石块砌成窑面墙。清末民初，当地的人们仿照土窑的模式建起了石砌窑洞。从力学的角度看，用石头和砖块儿搭建的窑洞更为坚固。

据研究，石窑出现不会晚于先秦时代。子洲、绥德、米脂、延安的许多窑洞建筑令人叫绝。陕北窑洞发展到20世纪中后期，在延安写下了窑洞史更为光辉的一页。

几千年来，陕北窑洞这种独特的民居，其建筑形式并没有发生很大的改变。其建筑理念是一脉相承的，但是随着岁月的推进，其建筑形式也相应发生了一些改变。

陕北窑洞大致有4种类型，即土窑、接口窑、石窑、砖窑。土坯窑是土窑的衍化，薄壳窑是砖窑的派生，砖石窑是两种建材的混合使用。陕北窑洞有靠山土窑、石料接口土窑、平地石砌窑多种，一般城市里以石、砖窑居多，而农村则多是土窑或石料接口土窑。

土窑是陕北窑洞的原始形态，保留古代穴居的习俗。挖土窑必须选择在向阳山崖上土质坚硬，土脉平行的原生胶土崖上挖掘，避免在直立、倾斜土脉和绵黄土地段开挖。因为，土硬则实，土软则虚，虚则易塌陷。

通常，先剖开崖面，然后开一个竖的长方形口子，挖进去一两米以后，便朝四面扩展，修成一个鸡蛋形的洞，再用宽镢刨光窑面，抹上粘泥，有时为固顶，窑顶间隔用柳椽支撑作箍。

土窑洞一般深七八米，宽3米左右，高3米多，最深者可达20米。

窗户有两种：一种是小方窗，仅一平方米左右，光线甚暗；另一种是半圆木窗，约有三四平方米，不仅光线较好，透气性也大大提高了。半圆形木窗的格局令人视觉舒展大方，专家指出，这也是易经中“天圆地方”理念的体现。

土窑充分体现陕北窑洞冬暖夏凉和省钱省料修造容易的优点。过去，对于贫苦的陕北人民来说，能挖一孔土窑是天大的福分。土窑也有光线昏暗、采光不利、空气流通差，窗内墙壁难以粉刷，窑面子容易风化雨蚀，山崩土陷易坍塌的缺点。

现在看到农村里荒弃的窑洞大多是土窑，这些窑洞开挖百年以上或更为久远，所以也成为“百年老窑”。

接口窑是在原土窑开扩窑口，按窑拱大小加砌两三米进深石头或砖做窑面，新做圆窗木门。为加固内顶，用柳椽箍顶。然后用麦鱼细泥沫壁，土拱与石拱接口处抹平隐藏使其新旧两个部分浑然一体。

接口窑是过去土窑基础上的进步，门窗变大后采光面积大，光线增强，既明亮又保温，窑面也坚固美观。现今，接口窑也大多数“退役”，成为陕北窑洞的历史遗迹。

砖窑就是用砖和灰浆砌的拱式窑洞，结构及优点与石窑大同小异。在煤炭富足石料缺乏的地方，烧砖建窑当然方便。砖窑美观整齐，备料易施工速度快，但造价高。砖窑的缺点是保温性差，砖块年旧老化，窑洞使用寿命相对石窑要短。

石窑就是用石块，灰沙垒砌的拱形窑洞。窑面石料按尺寸凿方凿弧，砌面讲究缝隙横平竖直，窑面整体平整，拱圈圆缓，合乎规范标准。窑顶前加穿廊抱厦，顶戴花墙，尤显大方。

窑口安装大门亮窗，窗棂图案有简有繁，花样多变，什么“朝阳四射式”、“蛇盘九蛋式”、“勾连万字式”、“十二莲灯式”，可由木匠巧妙设计。

小窗加玻璃，也有整个门窗安装里外双层玻璃，即可增加室内明亮度，又可加强保温性，也很美观。窑内用白灰粉刷墙面，用磨光的石板砌锅台，围炕沿，显得结实美观。

箍建石窑在材料、资金、人员充足的情况下，三孔窑洞从建筑到入住最快两个月。因为修建石窑花钱比较多，大多数农民修建一院石窑少则两三年，多则七八年甚至更长时间才能入住。这其中的根本是资金不足，只好积蓄一些钱完成一部分，直至全部完成。

陕北窑洞起源最早，历史悠长，出现了许多设计合理、功能完备、美观实用的典范之作，比如米脂窑洞古城等。

米脂古城的窑洞开凿历史最早可追溯至元代，多数建于明、清两朝。窑洞四合院的形式据称由当地大户人家首创，后来普通百姓争相模仿，最终形成了当今世界绝无仅有的窑洞古城。

清朝同治、光绪年间，陕北知名财主姜耀祖历时16年耗巨资兴建了大名鼎鼎的姜氏庄园。庄园的门洞上至今遗存着老主人书写的“大岳屏藩”4个大字。

庄园分为上院、中院、下院和寨墙等几个部分，每层院落均由数个窑洞构成。最为讲究的当数主人居住的上院。一进院门，首先映入眼帘的是5间正窑，左右各3间厢窑肃立两旁。

只有靠近正窑才会赫然发现，原来在正窑两侧还各隐藏着两间暗窑。这就是陕北最著名、最典型的“明五·暗四·六厢窑”式窑洞四合院。

庄园不但整体格局合理，而且各处细节安排妥当。高高门楼上精心雕琢着木刻福寿图，我国特色的影壁前后有寓意吉祥的鹤立鹿卧画，院落中间巧妙利用水循环驱虫、散热的石床，充分展示了当时匠人的聪明才智和精湛技艺。

整个院落可以说是我国民间建筑学、雕刻学、美学的一个展览馆。而姜氏庄园只不过是米脂窑洞古城众多窑洞四合院的一个优秀代表，这样的院落古城有数十个。

古城的窑洞多数建于明、清两朝。窑洞四合院的形式据称由当地大户人家首创，后来普通百姓争相模仿，最终形成了当今世界绝无仅有的窑洞古城。

窑洞古城这一独特的我国生土建筑模式，充分发挥了本地自然材料特性的窑洞古城，具有低成本、低能耗、低污染的特点，具有很强的生态意义和“天人合一”的哲学思想，是最符合当代社会所倡导的生态建筑文化范畴的典范。

[旁注]

绵土　指没有明显剖面发育、母质特征明显的黄土性土壤的总称。因其土质疏松、绵软、色浅而得名。广泛分布于我国黄土高原，尤其是黄土丘陵水土流失严重地区，如陕北、陇东、陇中、晋西等地。

米脂　古称“银州”，位于陕西省榆林市东部，无定河中游。“以其地有米脂水，沃壤宜粟，米汁淅之如脂”而得名。米脂县是“佳米驴”的故乡。西包公路贯穿全境，境内有李自成行宫、李鼎铭陵园等名胜。素有“文化之乡”、“小戏之乡”、“梯田之乡”等美誉。

门楼　是一户人家贫富的象征，门楼顶部结构和筑法类似房屋，门框和门扇装在中间，门扇外面置铁或铜制的门环。门楼的高低大小、砖瓦村质，彩绘文字、和左邻右台关系都有规定，应与身份相符。比如大官吏多数居住在胡同的北半部，门楼在主房的东南，采用广亮门或金柱门。

姜氏庄园　位于陕西省米脂县城东，是陕北大财主姜耀祖于清光绪年间投巨资历时16年亲自监修的私宅。姜氏庄园砖、木、石三雕艺术十分讲究，整座庄园无处不雕，无处不琢，大至整个建筑设计，小到各个微小装置，都有数不尽的“雕”艺术。

安塞农民画　是农民自己画的画。安塞有民间画家千余人，他们都以农家妇女为主。在劳动之余，用画笔描绘新生活反映新生活，取得了巨大成就。安塞农民画构图奇美，想象力丰富，手法大胆，色彩效果十分明显，具有独特的艺术效果，被誉为“东方的毕加索”。

石碾　是农村农耕文化的产物。它的出现应不会晚于春秋，这是因为它的构造要比早在春秋时就出现的石磨要简单得多。石碾的出现，使石器时代的石臼逐渐失去了用场，但它的功用却和石臼差不了多少，主要是用于加工粮食等食物。在农村，并不是家家户户都有石碾，石碾和石磨一样，是家庭富裕的象征。

[阅读链接]

米脂窑洞古城一条街被推选为“中国历史文化名街”，位于陕西省北部东侧，无定河中游。自嘉靖、万历以来，古城街道主要以东大街、北大街为主的古城一条街为骨架，其他巷道主要分布于大街两侧，形成不规则或潜规则网状。

米脂窑洞古城一条街街区风貌沧桑依旧，古朴雄浑，街道两侧以“明五、暗四、六厢窑”式窑洞四合院为主格局，在全国最具典型性。街区铺面林立，商贾云集。

东大街的枣园巷、儒学巷等巷道，格局未变，名称未改，风貌依旧。

街区内的窑洞形式多样，有土窑、接口窑、方口窑、石窑和砖窑。有高将军宅以及高家、杜家等众多的明清窑洞四合院、套院，布局巧妙、工艺精湛，装饰考究。院落里的构件精致，虽历经世事变迁，保存较完好。