精致珍贵的清晚期琉璃器

清代的琉璃制品多作为宫廷御用的精美礼器，更多地体现了它们作为皇室的象征意义。如皇家制造的玻璃套色杯、盘或专为赏赐用的琉璃器皿等。

道光皇帝有俭德，因此并没如乾隆时期大大鼓励宫廷琉璃业的生产。但是至道光年间，博山琉璃业却进入了兴盛时期。鼻烟壶、烟袋嘴等逐渐成为琉璃生产中的大宗产品，充翠仿玉的琉璃产品也开始兴盛，琉璃色料的种类大大增加。

如道光琉璃花草纹盒，口径7.9厘米，连足高8.0厘米，桃红色琉璃胎，圆口束颈，鼓腹，镶金属底，三足。口缘铜扣，连附金属质平顶盖。器外壁主要以金彩描卷草、白彩绘小花为饰，近口处涂饰金色一带，其上有白色草叶纹。

琉璃水晶羊衔灵芝水丞，长9厘米，口径不足3厘米，水晶质地，纯净无瑕，光下略泛淡紫色调，属于传世小件玩赏品，“行有恒堂”款。器为卧羊造型，四足屈肢俯卧，头平昂，尾内收，周身团体静态安详。

水丞开口于羊背上，口沿外饰花纹。羊身上在表明结构处以较大的圆弧卷曲纹装饰，纹饰全部凸起处理。羊头部加工尤精细，一双犄角与羊首羊身连在一起，中不留空，骨节清晰可见。口下有羊胡，口中衔灵芝，羊之形态和善可掬，此器取吉祥福寿寓意。

道光琥珀色琉璃出棱扁圆形鼻烟壶，高6.1厘米，腹宽5.5厘米。烟壶扁圆体，上缺盖。通体琥珀色透明玻璃。腹部磨出几何形。壶底阴刻“道光年制”双竖行楷书款。

清代后期，琉璃制品的生产广泛发展，制做工艺精湛而复杂。琉璃器的品种非常丰富，仅单色琉璃就有20余种，复色琉璃包括搅料、金星料、点彩夹金、夹彩、纹丝等品种，另外还有大量的套料琉璃器。这些琉璃制品晶莹剔透，华丽精美。

如道光蓝料花草蝴蝶纹杯，高4.6厘米，口径6厘米，足径2.9厘米。杯蓝色琉璃质地，圆口，平底。杯身刻花卉、蝴蝶纹。杯底针刻楷书“道光年制”4字款。此杯堪称道光时期琉璃器的代表作品。

琉璃渣斗的造型来源于瓷器，其特点是侈口、高颈、鼓肚、短足，其口大可与腹径相等或稍大于腹径，颈口高度约占全器的1/2。如果从瓷器再将这种造型向上推，可以从青铜器看到其最早的起源，即可能由商周时期的青铜觚经压缩变化形成的。

瓷制渣斗出现得较早，而琉璃渣斗则只有清代才有，并且流行于康熙、雍正和乾隆三朝，道光年间虽然数量减少，但仍可见其精美。

如道光绿琉璃渣斗，高9.2厘米，口径7.7厘米，渣斗呈豆绿色，不透明。口大而外侈，向下内收束颈，腹部隆起，矮足平底与腹连接处微内束，通体无花纹装饰。器型不甚规整，底布镌刻“道光年制”双直行阴刻款。

还有道光琥珀色琉璃渣斗，高9厘米，口径7.7厘米，腹径8.2厘米，足径4.8厘米。渣斗吹制而成。撇口，鼓腹，足底微凹。

通体为半透明琥珀色，光素无纹饰。琉璃中有大小不一同的气泡。外底中心碾琢阴线单方框“道光年制”双竖行楷书款，款字体偏大。

道光时其他琉璃器型也有所继承，如玛瑙色琉璃九瓣花三足花插，高7.5厘米，口径7.5厘米，花插模制而成。有九瓣花瓣组成。尖底，下承三乳钉足。

杯身以为深浅不同的褐色、白色、灰蓝色琉璃交织在一起，形成流动的水涡纹，似玛瑙石的纹理，自然天成。

内壁光素。外壁每瓣为一叶片，雕出主叶脉及网状细叶脉。该花插造型机装饰都很新颖别致，虽然无款，但仍属道光时的琉璃精品。

咸丰年间，开始出现专门销售琉璃的料货庄，使博山琉璃的销售从集市贸易、长途贩运，逐渐转为以博山为中心的全国各地定点销售。

如咸丰琥珀色琉璃直口瓶，高8.7厘米，口径4厘米，腹径9厘米。瓶吹制而成。直口，细长颈，鼓腹，外底微凹，习称摇铃尊。

通体呈半透明琥珀色，光素无纹饰，器表有密密麻麻的小坑，这是清宫晚期琉璃常见的。外底中心碾琢阴刻单方框“咸丰年制”双竖行楷书款。

同种器型的还有咸丰豆绿色琉璃八棱直口瓶，高13.2厘米，口径2.3厘米，底径3.8厘米。瓶为模制，再经琢磨而成。

器身纵向8棱角，细长颈，鼓腹下敛接圈足。通体为豆绿色不透明琉璃，光素无纹饰，外底中心碾琢阴刻单方框“咸丰年制”双竖行楷书款。此瓶似以3层琉璃套合而成，器体外表有小凹坑多处。

同治年间，博山西冶街及其迤西一带几乎家家户户都以琉璃为业，成为名副其实的“琉璃之乡”。除原有产品外，开始生产铺丝屏风片、瓶、杯等产品。这时，作为制造琉璃产品的半成品原料料条，也成捆地运销外地。

如同治浅蓝色琉璃碗，高7.2厘米，口径14.3厘米，底径5.9厘米。碗为模制而成。直口，下敛，平底内凹。通体浅蓝色光素琉璃，不透明。足底中央阴刻方框“同治年制”双竖行楷书款。

还有同治豆青色琉璃直口瓶，高19厘米，口径3.7厘米，腹径8.5厘米。瓶吹制而成。圆形，直口，细长颈，底部圆形凹入。通体呈豆青色，光素无纹饰，器壁薄厚不均，表面有浅坑，不光滑。外底中心碾琢阴刻单方框“同治年制”双竖行楷书款。

同治天蓝色琉璃碗，高5.1厘米，口径17.2厘米，足径12.3厘米。碗为模制而成。通体天蓝色光素琉璃，不透明。敞口，下敛，平底内凹，近似深盘。碗底正阴刻方框“同治年制”双竖行楷书款。

至清末，全新的琉璃制品成为不可或缺的日常用品，1904年，在山东的博山颜神镇成立琉璃公司制造琉璃。

如光绪浅绿色琉璃碗，高6.2厘米，口径13.3厘米，足径5.3厘米。碗为模制而成。敞口，下敛，平底内凹。通体浅绿色琉璃，外底阴刻单方框“光绪年制”双竖行楷书款。此碗胎体厚重。

清代后期大量制造的琉璃鼻烟壶，也成为当时的一种特色，形成了我国自先秦至隋唐之后琉璃品生产的又一个巅峰。

如光绪茶绿色琉璃边扁圆鼻烟壶，高5.5厘米，腹宽5.2厘米。烟壶长扁圆体，无盖。通体浅茶绿色透明琉璃，光素无纹饰，椭圆形底足内阴刻“光绪年制”双竖行楷书款。内附象牙勺。

再如白套黑琉璃凸雕16字鼻烟壶，高7.2厘米，腹宽3.9厘米。烟壶扁长方体。白色套黑色琉璃，腹部正反两面共凸雕16字，壶体两侧黑色暗兽衔环耳，椭圆形圈足黑色一周。

有一件透明琉璃套紫琉璃鱼纹鼻烟壶，为套色琉璃中的珍品，通高5.4厘米，腹宽3.5厘米。烟壶扁圆体，无色透明琉璃套紫玻璃，腹部两面纹饰相同，均饰金鱼一条。绿琉璃盖连象牙勺。

周乐元是晚清内书烟壶的一代宗师。周乐元的内书作品题材很广泛，山水、人物、花鸟、草虫、无不精美。他尤其擅长山水书，最能代表周乐元内书水平的是仿清代书家新罗山人的作品。

如一件周乐元款琉璃内书山水人物鼻烟壶，高6.2厘米，腹宽3.7厘米。烟壶扁平式。腹部绘同景山水人物图：远处有起伏的山，山间隐约可见房舍数间，近处一身穿衰衣的老人在水边行走，还有一骑毛驴的行人正在赶路，其后随一侍童。烟壶的左上角题“壬辰初秋，周乐元作”。壬辰为1892年。

光绪年间，山东博山也开始制造出内画产品，到光绪末年，铺丝屏吊灯、铺丝围屏、烟嘴、杂货、珠、镯等产品。

如清晚时白套绿色琉璃寿字镯，高1.6厘米，口径7.2厘米。镯为模制而成。圆形，直壁，通体白色半透玻璃上套绿色寿字纹一周，其中6个团寿字，6个长寿字，间隔排列。此镯造型工整，色泽温润柔和。

1910年，在南京举办的南洋劝业会博览会上，博山工艺传习所送展的铺丝屏等琉璃产品获优等奖牌。后来，在山东省第一届物品展览会上，博山送展的铺丝料货等产品获最优褒奖金牌。

如晚清透明琉璃竹叶纹盖罐，通高14.5厘米，口径15.8厘米，底径9.3厘米。罐吹制而成。直口，敛腹，矮足微外撇，圆纽盖。

通体为透明无色琉璃，质地晶莹澈如水晶一般。盖及腹部一周饰凸起的竹叶纹，竹叶用写意法表现，有随风飘拂的动感，简洁自然。其整体装饰具有异域风格。

与该罐风格类似的还有浅绿琉璃扇面花卉提梁壶，通梁高18.8厘米，最宽14.3厘米，口径4.7厘米，底径8.9厘米。壶为模制而成。长圆筒形，上有提梁，曲流，壶上有一盖，平底内凹。

通体浅绿色透明琉璃，腹部两面各有一宝蓝色扇面形开光，其内饰彩色花卉纹，开光外饰金色折枝花卉纹，口边及盖上均饰银色折枝花卉纹。无款。此提梁壶琉璃质地晶莹剔透，光滑亮泽。

清代晚期，南方琉璃生产以广州为中心，有一类以我国传统生产、生活为题材的琉璃蚀刻画深受西方人士的喜爱，成为当时的外销商品之一。

如蚀刻赭色庭院养蚕图琉璃画片，高33.2厘米，宽43.5厘米，厚0.2厘米，画片为长方形，采用蚀刻技法制作而成。以乡村妇女庭院养蚕为题材。

画面左侧为庭院一角，院落内修竹摇曳，围墙外一简易草棚临溪而建。草棚内，6名村妇分成两组，一组在整理桑叶，准备喂蚕；一组似在检查蚕茧。画面布局合理，写实逼真，颇具工笔画韵味。

宣统年间，琉璃器大多仍以瓶、碗为主。如黄地套五彩玻璃瓶，高16.8厘米，口径1.5厘米，足径5.1厘米。瓶以黄色琉璃制胎，作天球式。

小口，直颈，球腹，矮足。胎外套饰红、绿、深蓝、橘黄等多种颜色的透明琉璃，并制成萝卜、荷花、葡萄等花果图案。器颈上部饰以俯蕉叶纹一周，近足处饰莲花瓣纹。

再如白地套绿色琉璃开光花卉纹瓶，高16厘米，口径3厘米。此瓶口略外撇，颈细长，阔腹下敛。瓶以涅白色琉璃为胎，外套淡绿色琉璃为花纹。颈部饰变形缠枝花纹，肩饰回纹一周，腹部4组开光，内饰缠枝花。瓶下托以木雕器座。

此瓶玲珑小巧，秀丽可人，色彩柔和淡雅，程式化的花卉纹饰具有典型的宫廷艺术风格。

琉璃戗金为乾隆朝出现的琉璃工艺新品种，至宣统时仍有典型的器物生产，如透明琉璃戗金盖碗，通高7.3厘米，口径10.7厘米。碗圆形，平底，有盖。通体由无色透明琉璃制成，盖及碗外壁纹饰相同，均阴刻戗金如意云头纹和蕉叶纹。

与此盖碗配套的还有盘和小碗，且数量较多，应为皇家御用生活品。此盖碗质地润洁，光泽度较好，加以金彩奕奕的纹饰，愈显明净而华丽。

宣统时期，也生产了一些仿青铜器、瓷器的炉、鼎、尊等琉璃器，如蓝色琉璃朝天耳炉，通耳高7.4厘米，口径9.5厘米，底径5.9厘米。炉为模制而成。通体蓝色，透明。敛口，外撇双朝天耳，鼓腹，圈足。足内阴刻方印篆书款“宣统年制”。

宣统时期，由于鼻烟的广泛流行，鼻烟壶的生产达到了最极盛，琉璃鼻烟壶当然也不在少数。

如宣统豆绿色琉璃鼻烟壶，高5.9厘米，腹宽5.1厘米。烟壶扁圆体，缺盖。通体豆绿色琉璃，不透明，光素无纹。椭圆形圈足内阴刻“宣统年制”双竖行楷书款。此烟壶豆绿色琉璃体内有水波痕，应是烧制过程出现的。

琉璃是我国古代文化与时代艺术的完美结合，其流光溢彩、变幻瑰丽，是东方人的精致、细腻、含蓄体现，是思想情感与艺术的融会。琉璃，沉积历史的华丽，她穿越3000年的时空，以内敛的丰富保留着不可磨损的色彩。

[旁注]

水丞　又称水中丞，我们通常多称就是水盂。它是置于书案上的贮水器，用于贮砚水，多属扁圆形，有嘴的叫“水注”，无嘴的叫“水丞”。制作古朴雅致，为文房一重要器具，被誉为文房“第五宝”。此物因小巧而雅致，最能体现文人雅士的审美情趣。

蝴蝶纹　一种典型的瓷器装饰纹样，狭义上指仅装饰蝴蝶纹，广义上包含以蝴蝶为主配以其他内容的纹饰。在我国古代传统文化心理上，双憩双飞的蝴蝶已成了美好爱情的象征，梁山伯和祝英台所祝化成的蝴蝶，就有了爱情的象征。

屏风　古时建筑物内部挡风用的一种家具，所谓“屏其风也”。屏风作为传统家具的重要组成部分，历史由来已久。屏风一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风、协调等作用。它与古典家具相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、宁静之美。

新罗山人（1682年～1756年），华岩，一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人。工画人物、山水、花鸟，草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。

开光　又称开窗，为瓷器装饰构图方式之一。即在器物的显著部位以线条勾勒出圆形、方形等形状的框架，框内绘各种图案，起到突出的主题纹饰的作用。这种装饰方法如同古建筑上开窗见光，故名。

回纹　就是被民间称为“富贵不断头”的一种纹样。它是由古代陶器和青铜器上的雷纹衍化来的几何纹样，因为它是由横竖短线折绕组成的方形或圆形的回环状花纹，形如“回”字，所以称作回纹。

鼎　是从陶制的三足鼎演变而来的，最初用来烹煮食物，后主要用于祭祀和宴享，是商周时期最重要的礼器之一。后来变为政治权利的重要象征，视为镇国之宝和传国之宝，也是“明贵贱，别上下”等级制的标志。史载，天子九鼎，诸侯七鼎，卿大夫五鼎，士三鼎或一鼎。

[阅读链接]

清代琉璃经历了早期的繁荣、中期的极盛和晚期的衰落三个阶段，而各个阶段都有新产品出现，即使是在衰落期也不例外。

清代琉璃是我国工艺宝库中的不可多得的精品，它将数千年的我国传统琉璃技术与外来技术巧妙融合，创造了仍然归属于传统文化的崭新品种，这是其他各代都没有做到的，因此清代琉璃器无疑是整个我国琉璃发展史的最高峰。