走向辉煌的清早期琉璃器

《清史稿·盛京五部·工部》中记载“黄瓦厂，五品官一人，侯姓世袭”。相传，明朝末年，清太祖努尔哈赤统率部队占领沈阳和辽阳之后，为了巩固其统治政权，由新宾迁都到辽阳，在辽阳建东京城。

琉璃工匠侯振举为表忠心，特意精心烧制一批绿色釉的碗和罐等，专程送到辽阳捐献。努尔哈赤一见琉璃制品，喜出望外地说：“析木城送来的绿釉碗、盆、大瓶子是对国家有用之物。金银算什么？天冷不能穿，饥饿不能食，匠人所造之物，才是真正的宝贝。”

随即，努尔哈赤对工匠授予守备的职位，赏银20两。于1622年封其琉璃窑为“御窑”，所造琉璃制品供沈阳盛京建筑群外，福陵、昭陵、永陵均由其提供。

琉璃瓦中有的有“龙纹”，有的有“永陵四碑”字样，有的有“昭陵角楼”字样。

清朝入主中原后，北京老琉璃瓦戳记上所提到的4种琉璃瓦烧制的行当分别是：窑户、配色匠、房头、烧窑匠。其中“窑户”是指窑主，即掌门人；“配色匠”是指配制彩釉的师傅；“房头”是指制作鸱吻和脊兽的师傅；“烧窑匠”是指掌握火候的烧窑师傅。

其中以配制彩釉最为关键，配色匠只掌握90%的配方，而最为要紧的秘方只能由窑主一人掌握并亲自操作，那个秘方叫“配色折子”。

清代琉璃雕塑，自康熙以来逐渐恢复发展，如临汾寺云寺之琉璃塔，方形六级，每级四壁间均嵌以三彩琉璃佛像及花纹等。介体后土庙是一座五六进院浇的建筑群，均以华美的琉璃雕塑作装饰。

清代早期，琉璃的制造和统筹使用已经为国家统一管制。

由于清前三代，社会处于休养生息阶段，对于工艺品的生产并没有过多的发展。但自康熙开始，琉璃技术重新开始大步发展。

“清承明制”，对于急于将自己树立为汉正统的康熙大帝来说，他在自己制定的满汉交融的国策里，特别地加入了对琉璃这一汉皇室独有工艺的关注。

在康熙皇帝的倡导下，清廷宫中专门设置了宫廷内务府造办处，并且引进了大批西方的传教士，对我国现有的琉璃制造工艺进行改良，并设立专有的“大清琉璃厂”，派官监制料器和琉璃制品，专供内宫玩赏和使用。

清宫养心殿造办处琉璃厂于1696年成立，制造了大量的琉璃器皿。清早期，顺治到雍正时期，琉璃生产技术已经达到很高的水平，康熙时期的成就表现在创造套料，并使单色玻璃器的制造达到了炉火纯青的地步。器型完全摒弃了唐宋以来的薄胎瓶、简单的杯、碗造型，而是兼采玉器、瓷器等其他工艺品类的优秀器型，创造出全新的琉璃形制，例如玻璃水丞、鱼缸、笔筒等。

从颜色上讲，康熙朝琉璃色彩丰富，色度纯正、艳丽。制造工艺有套彩、刻花、磨花等，并从此时起，开始出现刻款，一般为“康熙御制”双直行篆书阴文款，采用跎玉方法镌刻款识。

如有一件带“康熙御制”刻款的琉璃水丞，通高7厘米，口径2.8厘米，水丞由透明白玻璃吹制而成，圆形平底，下阔上敛，小口有盖。

腹外切磨出8个平面，似莲瓣围绕一周。盖的表面切磨成六角形连锁纹。器底阴文篆书“康熙御制”四字款。

此水丞运用了西方切磨宝石的技法，质地纯净透亮，造型端庄，装饰新颖。

再如康熙琉璃撇口缸，高11.6厘米，口径21.5厘米，底径9.6厘米，缸吹制而成。圆形，撇口，矮圈足。通体呈无色透明玻璃，口沿饰金边一周。缸虽壁薄如纸，但造型却很规范，说明制作难度较大。

在由康熙主导的这场“汉化”行动中，被复原的不仅有传统的琉璃艺术，还出现了大批量的陶瓷仿青铜器型的装饰用品。如烛台、尊等。

如清蓝琉璃刻花烛台，通高28.5厘米，盘径6厘米，这件烛台是用蓝色琉璃制成的，上下分为几部组合而成的，最上面是圆形小碗，正中有一铜制蜡扦，其下有一圆管形立柱，柱下为大口径浅盘，浅盘下又有一圆短柱，管形，最下面是覆碗式高足，造型周正稳重，比例匀称。

器物表面有线刻阴文图案装饰，为缠枝莲花纹和卷云纹，刻纹内填金，蓝地金纹，雅洁清淡，别有风致。

清代的缠丝玻璃、套色雕刻琉璃及鼻烟壶等成为世界玻璃艺术的珍品。

如康熙白琉璃十二棱弦纹大罐，高30.5厘米，口径11.8厘米，腹径25.2厘米，底径14厘米，罐吹制而成。直口，丰肩敛腹，外底心凹入。通体呈白色半透明琉璃，腹部自上而下饰凸起的螺旋纹12道。螺旋纹等距排列，均匀流畅，富有节奏感。

大量精美绝伦的清代琉璃厂琉璃器问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了各种技术艺人的社会地位。

雍正时以琉璃代替宝石成为典章制度，琉璃器也作赏赐大臣之用。雍正朝注重琉璃颜色的调配研究，能仿玛瑙、翡翠、琥珀、蜜蜡等色，且都呈色精妙。

雍正时期琉璃厂由养心殿造办处迁移至圆明园六所，其作品基本上沿袭康熙年代的技术，但色彩丰富而艳丽，造型上有很多采自于宣德炉、漆器、玉器等，质地也不错。此时的款识为“雍正年制”4字楷书款，其排列方式有双直行阴文和横排单列阴文等形式。

如雍正黄琉璃橘瓣式渣斗，高9.9厘米，口径9.7厘米，此器喇叭状口，大而外侈，向下内收成束颈，腹部橘瓣状隆起，腹与足连接处内束。

通体橘黄色，以凹凸手法塑成16瓣橘瓣状，造型典雅，色泽鲜艳。底部中心双线方框内阴刻楷书“雍正年制”双直行款。

这件渣斗的颜色艳丽，俗谓鸡油黄，色度均匀、纯正、洁净，呈色难度很大，不愧为清早期琉璃器中的佳作。

再如雍正黄色琉璃六方水丞，高3.1厘米，口径2.3厘米，底径4.8厘米，水丞为有模吹制，再经琢磨而成。通体浅橘黄色，透明。器身纵向六棱形，直口，鼓腹，平底。外底中央碾磨一粗方框，其内有“雍正年制”双竖行楷书款。形制秀丽，色泽雅致，表面光滑。

与此件类似的还有雍正黄琉璃球形水丞，高5.6厘米，口径2厘米，此水丞以黄色琉璃制作通体呈圆球状，新颖别致，器上开一圆形小口，底布略平，阴刻双直行“雍正年制”4字款，外以单直线方框圈栏。

其腹内可贮水，并附有一铜制小勺，是置于书案上的贮水器。这件水丞的颜色艳丽而润泽，色度均匀，基本造型新奇、美观小巧、玲珑剔透。

琉璃八棱瓶的造型始见于雍正朝，乾隆时期曾以不同色泽的琉璃进行仿制，产品如出一辙，嘉庆以后仍有制作，但造型不规范，质不纯，色不佳，无法与雍正制品相提并论。

如雍正蓝色透明琉璃八棱瓶，高14.5厘米，口径2.3厘米，足径4.2厘米。瓶八棱形，细长颈，鼓腹，圈足。通体呈透明宝蓝色，光素无纹饰。外底中心镌双方栏，内双直行楷书“雍正年制”4字款。

该瓶造型规整，棱角笔直清晰，色泽雅致，晶莹剔透，虽无纹饰，却以其精巧的造型、宝石般的色泽和纯净无瑕的质地取胜，格调高雅，显示了清宫琉璃厂高超的技艺，表明清雍正朝的琉璃制做工艺已达到其巅峰。

雍正时，也有仿古代青铜器造型的琉璃器皿，如雍正蓝色透明琉璃尊，高19.5厘米，口径16厘米，尊圆口，短颈，鼓腹，外撇圈足。通体呈透明浅蓝色，光素无纹饰。口沿处镌刻楷书“雍正年制”横行款。

此尊由清宫造办处琉璃厂制造，器形大而造型规范，属清雍正朝琉璃品中较大之器皿。琉璃尊表面略泛碱，有大小不一的气泡，是受当时琉璃制造技术制约而形成的。尽管如此，该尊仍为清宫琉璃厂早期的珍贵实物。

雍正蓝琉璃包铜镀金镂空云凤纹罐。此罐装饰独特新颖，是琉璃和铜镀金镂雕两种工艺相结合的产物，在雍正朝造办处档案中曾有记载。

[旁注]

康熙（1654年～1722年），爱新觉罗·玄烨，清朝入关后第二位皇帝。他8岁登基，在位61年，是我国历史上在位时间最长的皇帝。他是我国统一的多民族国家的捍卫者，奠下了清朝兴盛的根基，开创出康乾盛世的大局面。

卷云纹　我国古代纹饰之一。起于战国，秦时得到进一步发展，汉、魏时代流行的装饰花纹之一。通过粗细、疏密、黑白和虚实等对比手法，组成各种卷云纹。由卷曲线条组成对称的图案，大都作为瓦当或金银错器物上的边饰。云纹寓意高升和如意。

雍正（1678年～1735年），爱新觉罗·胤禛，康熙第四子，是清朝入关后第三位皇帝，1722至1735年在位，年号雍正，死后葬清西陵之泰陵，庙号世宗。雍正在位时期，置“军机处”加强皇权、“火耗归公”与“打击贪腐”等一系列铁腕改革政策，对康乾盛世的连续具有关键性作用。

蜜蜡　为有机类矿物之一，质地脂润，色彩缤纷，用途广泛，价值超卓，与其他自然宝石一样，享有“地球之星”的美誉。蜜蜡蕴含无数的色彩，有的透明晶亮，有的半透明，有的不透明但色纹斑斓。透明的若再加上光线照射，往往有多种色彩显现。自古以来，蜜蜡便为世人所喜爱。

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清早期除清宫养心殿造办处琉璃厂外，已知的民间琉璃产地还有山东博山、广州、北京和苏州等地。

博山在每年向外地输出琉璃品7000余担，产品有青、佩玉、屏风、棋子、念珠、鱼瓶、簪珥、葫芦、砚滴、佛眼等几十种。有些琉璃珠饰曾出口到东南亚各国，有些珠子还被转销到北美洲，受到印第安人的欢迎。