终南琴音演绎形成晋北道情

那是在很早的时候，在终南山上有一种琴音异常优美，那里的人们便仿照这种琴音编成歌曲演唱，于是这些歌曲就流传到了民间。

后来，道家的道士把这些歌曲搜集在一起，又编写成‘道歌’，这些道歌在唐代时期就慢慢地发展成了道情。

据《唐书礼乐志》记载，唐玄宗李隆基喜欢神仙之事，曾召道士司马承祯等人制曲十余首，总称为“道曲”。道歌、道曲均是与道教有关的曲调，它们是道情的最初形式。

道歌、道曲发展成道情之后，一般均为说唱艺术形式，它是以描述带有一定故事情节的事件为主要演唱内容。这是道情在艺术形式上的一次重大变革。前者是歌曲，后者为曲艺；前者以抒发感情为主，后者重在说唱故事。

道情由说唱向戏曲转化，是道情在艺术形式上的又一次重大变革。晋北道情是山西道情戏中成戏最早的，它是乾隆初年借助“风搅雪”的组班形式，在与“勾腔”的交流结合中登上戏曲舞台的。

“勾腔”又称“挠勾腔”或“老勾腔”，是与“京腔”齐名、与昆曲同期的一个剧种。在道光年间，“勾腔”已逐渐趋于衰微。

说唱形式的晋北道情就是经过与“勾腔”的结合，在“勾腔”的帮助下登上戏曲舞台的。在此之前，还曾有过一种叫做“过街道情”的发展过渡阶段，实际这是说唱道情与“社火”的相结合。

在晋北，古时有个民俗，每逢元宵佳节，民间便举办“社火”活动，高跷队或秧歌队，扮成八仙人物穿街走巷，路经大的店铺或府衙豪门，便停下来做表演或演唱，扮成八仙的，便演唱说唱道情中的一些有关唱段，形成一种有说、有唱、有扮相、有简单表演的戏曲雏形。

不过这种形式还不是正式的道情戏，而仅仅是由说唱走向戏曲的一种过渡。这种过渡，对晋北说唱道情向戏曲的演变是一个极为重要的条件。

由于晋北道情属于地方土戏，登上戏曲舞台之后，与当地其他民间艺术一直保持着密切的联系，并经过“风搅雪”的组班形式进行着频繁的艺术交流，有的在它的带动下，由民间歌舞登上了戏曲舞台。

如河曲县的二人台。有的则通过这种交流结合互相吸收、互相借鉴，不断完善了彼此的艺术结构，由尚不成熟的地方土戏或地摊戏，走向了成熟的舞台戏曲，像应县、朔县的秧歌戏。

晋北道情更是在这种交流结合中，不断地丰富发展剧目，汲取了民间的表演技艺，从而增加了浓厚的生活气息，由此形成晋北地区一个独具风采、独领风骚的地方剧种。

晋北道情的活动遍及晋北各地。除此之外，北至内蒙古，西至陕北均有晋北道情的足迹，后来，晋北道情往南还流传到了太原。

据说晋北道情在过去曾被视为“神戏”，晋北旧俗庙会第一场戏为敬神戏，人们总用道情敬神。道情若与其他剧种同台或对台演唱时，也总是让道情先唱，道情不开戏，其他剧种不能开戏。

较早期的道情极受人尊重，从事道情的艺人们也以此自恃，尤其在城市中，非请不演。

晋北道情和其他戏曲剧种一样，是一种综合性艺术形式，它包括“唱念做打”四功，不过由于它演唱内容的关系，以“唱念做”三功为主。

晋北道情属“联曲体”的戏曲音乐体制，拥有丰富的唱腔曲调，它不仅继承了古老的传统道情与民间道情曲艺，也融合了民歌及地方小戏的某些音乐成分，同时又兼有地方大戏的部分唱腔曲调，故有“道情72调”之称，流传到后来的套曲有13种96曲。

道情最早的伴奏乐器以渔鼓、简板为主，发展成戏曲后仍保留了渔鼓，在文场乐器中增加了横笛、大板胡、小板胡、扬琴、四胡等。

晋北道情戏的剧目约有100多部，依其时代、内容、格调分为四类。早期剧目的内容为道教故事，以反映道家生活、宣扬“无情度有情”的宗教哲理为特点。其中经常上演的有《湘子传》、《张良传》、《庄周传》、《杭州卖药》、《吕洞宾故事》、《五龙台》等。

晋北道情戏的中期剧目，内容为修贤劝善故事，以反映全真道教提倡贤孝做人，因果报应的思想为特征。在这一类剧目中，经常上演的主要有《王祥卧冰》、《郭巨埋儿》、《李翠莲传》等。

晋北道情戏的中后期剧目，内容为民间生活故事，以反映风趣的家庭矛盾，邻里风波，儿女情长，时事讽喻，田园嬉戏为特点。

这类剧目，多数来自晋北的“大秧歌戏”。经常上演的剧目主要有《三贤》、《四劝》、《打碗罐》、《打灶君》等。

晋北道情戏后来的剧目，内容多为宫廷生活，朝廷轶事，以反映忠奸斗争、安良除暴为主要特点。此类剧目，多数来自梆子戏，经常上演的主要有《金丝坠》、《玉虎坠》、《金沙滩》、《宁武关》等。

“教坊”是晋北道情的活动基地，也是为它培养造就人才的学堂。每年冬季农闲，各村镇便纷纷开设教坊，或收徒传艺，或说戏排戏，春节一过便搭台唱戏，直至春和日暖，再度农忙才封箱停戏，这是晋北人民世代沿袭的一种传统。

晋北道情戏自从清代道光时期以后产生了不少在群众中影响较大的知名艺人，其中，河曲的知名艺人有被称为“十六红”和“盖河东”的李有润、被称为“喜面生”的张兴旺、邬圣详等；神池的知名艺人有李艾圪塔、胡俊、石六十八、王丑娃、黄武成、田存富、胡挂印、王明元等。

应县的知名艺人有老闻润、鲍佐、李生才等；山阴的知名艺人有被称为“六指红”的张裕、被称为“十里麻”的傅贵子、洪全茂等；右玉的知名艺人有孟占明、曹培富等。

晋北道情戏的这些名艺人不满足一村一镇的季节性活动，于是便打破村镇自乐班的局限，互相结合组成职业道情戏班进行常年营业演出。

这种班社，艺人们叫做“攒班子道情戏班”，意思是具有临时组合的性质。他们虽属职业班社，但多数班社一年只演出10个月，到十一二月散班停演，来年正月再重新组合新的班社，人员变动比较频繁。

晋北道情的村镇业余班，一般是以村镇的名称命名的，名称仅代表它的隶属关系，并无艺术流派的含意。职业道情班，多数是以班主的名字命名的，例如“阴来财道情班”、“武为周道情班”等。

清代咸丰时期以后，晋北道情的职业班社蜂拥而起，有据可考的达20余个。职业班社和职业艺人是一个剧种的重要支柱。

晋北道情拥有如此众多的职业班社和技艺人员，说明了这一剧种的繁荣和兴盛，特别是梆子戏传入晋北之后，它还能保持如此强大的阵容和旺盛的竞争实力，不仅在晋北绝无仅有，在整个道情家族中，也是十分罕见的。

[旁注]

终南山　又名“太乙山”、“地肺山”、“周南山”，简称南山，位于陕西省西安市长安县城南，东起盛产美玉的蓝田山，西至秦岭主峰太白山，横跨蓝田、长安、户县、周至等县，绵延100余千米，为道教发祥地之一。素有“仙都”、“洞天之冠”和“天下第一福地”的美称。

社火　是我国民间一种传统庆典狂欢活动，是随着古老的祭祀活动而逐渐形成的。“社”，古指土地神，从古到今，社火都有祭祀、祝福之意。社火的种类很多，有地社火、背社火、抬社火、车社火、高跷社火等。

八仙　民间传说中道教的8个仙人。八仙故事已见于唐、宋、元人记载，元杂剧中亦有他们的形象，但姓名尚不固定。至明代时，吴元泰在其所著的《八仙出处东游记传》里，始确定八仙为铁拐李、钟汉离、张果老、蓝采和、何仙姑、吕洞宾、韩湘子、曹国舅等8人。

四胡　拉弦乐器，又叫“四股子”、“四弦”或“提琴”，是北方民族共同使用的一种古老的弓弦乐器。它主要流行于内蒙古地区，其他如山西、陕西、河北、河南及四川等地也见流行。它源于古代的奚琴，蒙古族又称之为呼兀尔。

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新中国成立后，晋北道情得到了新的发展：

其一，新型艺术团体的队伍建设。1954年、1957年分别在神池和右玉建立了地方国营道情剧团，并逐渐出现了女演员。

其二，艺术建设及创作、研究队伍的形成。晋北地区的文艺主管部门适时地给剧团配备了编、导、音、美方面的专业干部，从而形成一支艺术建设的专业力量。

其三，专家学者的介入。他们在晋北道情新剧目的创作、音乐上的改革、资料的挖掘保护等方面都取得了成效。