哥尔多尼与《女店主》

伏尔泰在给哥尔多尼的书信中写道：“我对自己说过，这真是个正直的好人；他清洗了意大利的舞台，拥有创造性的想像力，从事有意义的写作。我的思想多么纯洁！我觉得您的文笔是多么自然、亲切、爽快啊！”1753年的《女店员》无疑是哥尔多尼的扛鼎之作，聪明秀美的主人公米兰多琳娜也因此成为意大利戏剧中最富有魅力的女性形象之一，至今仍出现在世界各国的舞台上。意大利的第一个喜剧诗人：哥尔多尼据说，天姿聪慧的哥尔多尼9岁时就曾写过一个剧本。后来离开学校，加入流浪剧团，到意大利各地巡回演出。他曾做过律师，但因对戏剧有强烈的兴趣，而改做编剧，18世纪30年代末，他自己的命运就同戏剧紧紧联系在一起，开始了漂泊不定的戏剧生涯。1748年成为职业剧作家，当时意大利仍处于异族统治和封建内讧的状态，但随着资本主义经济的发展，民族意识逐步发展，启蒙主义广泛流传。陈旧、僵化的假面喜剧已无法适应社会变革的要求，哥尔多尼开始进行喜剧改革。他在长期跟随剧团巡回演出中获得的丰富社会生活经验和知识，对剧院、演员和观众的深切了解，为他写作新型喜剧提供了素材和有利条件。

哥尔多尼的最大贡献，就是改革了意大利国粹——假面喜剧（即兴喜剧），建立了意大利民族戏剧——现实主义喜剧。但在当时却毁誉参半，一赞誉他为“第一个喜剧诗人”，同时也招来了不少攻击和非议。政论家巴列和作家哥奇等人都对哥尔多尼的喜剧改革横加指责。不仅如此，由于哥奇在戏剧领域的绝对权威，哥尔多尼被迫移居巴黎，开始了定居法国长达30年之久的生活。

此间，他做过国王路易十六的妹妹的意大利语教师，享受王室俸禄，然而在法国使他感到失望的是：法国国内不论是演员或观众，都不愿意和假面喜剧分手，因此有一个时期，为了迎合他们的口味，他不得不写“提纲喜剧”（即供即兴喜剧表演的幕表）。法国大革命后，他的俸禄被取消。当人们鉴于他的戏剧成就决定恢复他的俸禄时，这位戏剧家已在这个决定实行的前一天在贫病交加中不幸去世。哥尔多尼的戏剧创作数量很多。据说他一生写了267个剧本，其中有l50多部喜剧，其代表作为《一仆二主》和《女店主》。

剥开贵族画皮的利剑

佛罗伦萨旅店的女老板米兰多琳娜，活泼、漂亮，更难得的是聪明过人，她殷勤地招待过往旅客，使人感觉宾至如归，因此小店生意兴隆。据她自己说，所有住过她旅店的那些道貌岸然的绅士们，都说爱上了她，都说要娶她。这不，没落贵族弗尔利波波利侯爵和有钱的暴发户阿尔巴非奥里达伯爵，一个仗着世袭的高贵爵位，一个凭着财大气粗，正为她争风吃醋，互相诋毁呢。

除了这两个向女店主大献殷勤的人，店里还住着一位奇怪的客人——里巴夫拉达骑士，他对他们两人的行为深感奇怪、大为不屑：“一个女人就叫你们颠倒了吗？再没有比这更不值得争执的事情了，像我，就不会遇到为了女人和任何人争吵的情形。我从来没爱过女人，从来没需要过她们，女人，哼，是男人的一个不堪忍受的祸害。”

米兰多琳娜暗自发怒：这骑士简直粗野得像一头熊！到我这旅馆来的客人中，不高兴和我来往的，他是头一个。我并不是说，每个人都是一见钟情的，可是像他这样瞧我不起，确是一件叫我恼怒的事情。他恨女人？他连看见女人都受不了吗？可怜的傻瓜！大概他还没有遇见一个懂得怎样摆布他的女人呢。可是他会遇见的，我这就去跟他挑战。哼，我要用我的一切手段把和我们为敌的残酷无情的心征服，打倒，叫他们彻底地震颤。

“我招供，我嫉妒他。我这是第一次才体会到什么是爱情。”“一个男人今天早晨还是看见女人就受不了的，现在居然求起爱来了。”“啊，该死的，我为什么看见了她呀！我已经陷入了罗网，现在简直无法解救了。”骑士哀声道：“离开你，我就无法活下去。”

米兰多琳娜突然恐惧起来：这个家伙要发疯了，我需要有一个人来保卫的利益。在需要的时候能够帮助我的，只有我的仆人，勤劳朴实的法勃里斯一人，但我得答应嫁给他。

骑士又找上门来，但却听到米兰多琳娜正和法勃里修斯谈及婚事。“该，我知道你欺骗了我，知道你侮辱了我而心里高兴。哼，你得在心口挨一匕首，作为偿还你欺诈我的代价。可那反而会使我自己加倍丢脸。哼，逃开逃开吧，你使我明白了你们女性支配着我们的势力是多么有害。”骑士既怒又无可奈何地走了。

两位爵爷得知骑士的遭遇后，也灰溜溜地离开了佛罗伦萨旅店。米兰多娜和法勃里修斯，一对年轻人从此摆脱了纠缠，开始了幸福生活。

即兴喜剧

即兴喜剧又称“假面喜剧”，16世纪下半叶至18世纪下半叶在意大利广为流行的一种独特的喜剧形式。关于它的起源，说法不一。

即兴喜剧没有成文的文学剧本，只有很简单的“提纲”，或称“幕表”。演员根据“幕表”提示的剧情梗概，在舞台上临时想出对话和独白，即兴发挥。剧中的主要角色及其姓名、性格都是固定的，各有定型的假面、服装；演员在舞台上依靠夸张的形体动作和模拟姿态来取得戏剧效果。每个演员固定扮一种类型的角色。

即兴喜剧的剧情很简单，通常都是叙述青年男女如何克服种种困难，结美满姻缘，其中穿插种种意想不到的误会、曲折，产生许多笑料。在即兴喜剧中，定型的主要角色有：两个名叫阿尔莱基诺（或叫特鲁法金诺）和布里盖的丑角，他们的职业常常是仆人，性格忠实、憨直，没有文化，在剧中插科打诨，制造笑料；潘塔隆内，是个头脑简单、思想陈旧而顽固的商人；博士，精通法律，口若悬河，是喜欢吹牛的学者，他的即兴台词中常常夹杂着用来炫耀他的问的拉丁语。另外还有几对姓名、性格都固定的青年男女。

即兴喜剧的演员都是职业艺人，他们组成戏班在各地巡回演出。即兴喜剧于16世纪在舞台上出现时，因具有生动活泼的艺术形式和一定的社会讽刺作用，曾经受到群众的欢迎，遭到教会的敌视。但是，经过200多年的流即兴喜剧的思想内容和艺术形式愈来愈脱离现实生活，日益僵化，成为趣味庸俗的闹剧，已经不能适应新的历史条件的需要。

哥尔多尼与喜剧改革

18世纪下半叶，著名的启蒙主义剧作家哥尔多尼对即兴喜剧进行了改革，废除“幕表”和假面，写作有固定台词的文学剧本，创立了反映社会生活塑造具有鲜明个性的人物的现实主义“风俗喜剧”，又称“性格喜剧”。

哥尔多尼主张喜剧要面向现实，发挥“颂扬美德，嘲讽恶习”的社会功效并要具有民族、时代的特色。于是他摒弃假面喜剧中定型化人物的旧套路抛弃演员只根据一份提纲在舞台上随意发挥的陋习，强调文学剧本的重要注重刻画人物的激情和独特的性格。

他认为，戏剧不仅要娱乐观众，更重要的是教育观众，而18世纪的假面喜剧已经失去进步性，不能满足新兴力量的要求。

改革初期，哥尔多尼企图完全摆脱假面喜剧的传统，创造自己的新型戏剧，但因作品缺乏传统中惯于欣赏的内容，不能引起演员和观众的共鸣。于是，他虚心借鉴即兴喜剧中最优秀的一面——情节安排，使得自己所创作的喜剧情节轻松、自然。过渡巧妙，绝无紧张气氛。

经过不懈的努力，哥尔多尼终于以数部引人入胜的优秀喜剧创立了意大利现实主义喜剧，成为“写出画家和自然之子”。他把18世纪意大利丰富多彩的社会生活和风俗习惯真实地、形象地展现在喜剧舞台上，塑造了许多不同阶层、不同性格的艺术形象，为后世留下了极其丰富的精神遗产。他革新了意大利戏剧，是意大利现实主义喜剧的奠基人，他强调以批判的眼光汲取外国戏剧的形式和内容，并建立起自己的民族戏剧，被誉为“意大利的莫里哀”。