绝世墨宝千字文的流传

《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品，它是难得一见的徽宗草书长卷，以其用笔、结体的熟稔精妙乃至书写意境而论，与怀素相比，委实伯仲难分。这卷笔翰飞舞的墨迹，书于全长三余丈的整幅描金云龙笺之上。

《草书千字文》纵31.5厘米，横1172厘米，写在一张整幅描金云龙笺上，是赵佶40岁时的精心之作，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成，颇为壮观，是继张旭、怀素之后的草书杰作。

赵佶不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高造诣。在书法上，赵佶起初学的是北宋著名书法家黄庭坚的书法，后又学唐初大书法家褚遂良和薛稷、薛曜兄弟等人的书法，并杂揉各家，取众人所长又独出心意，最终创造出别具一格的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩简直相映成趣。既有“天骨遒美，逸趣霭然”之感，又有强烈的个性色彩，如“屈铁断金”。

“瘦金体”的特点是笔画瘦细而有弹性，尾钩锐利，运笔迅疾。其字一般呈长形，张弛有度，有一种秀美雅致、舒畅洒脱的感觉，而且通篇法度严谨，一丝不苟。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，需要极高的书法功力和涵养以及神闲气定的心境才能完成。

《草书千字文》气象可谓神满气足，全篇浩浩荡荡有如奔腾之水顺势而行，视觉上贯彻始终是其吸引欣赏者目光的重要因素。

后来明代著名诗词家、书法家陶宗仪在《书史会要》中赞道：

意度天成，非可以形迹求也。

《草书千字文》作为长卷，在上面书写草书，一定程度上约束了书家性情的发挥。书法的表现维度是自上而下的，特别是草书，一些率性之笔，往往是在纵向空间中产生的，而横向展开的空间毕竟很有限。

《草书千字文》全篇写得生龙活虎，精神飞跃，虽为长卷，却笔跃气振，跳动不息，毫无倦笔。在纵向空间比较小的情况下，赵佶对于长线条的使用也是很恰当的。

如文中“号”、“帝”、“也”等字末笔的遥遥下垂，不仅调节了空间比例，使之疏朗、跌宕、灵动，充满高情远致，同时也起到导气、融通的作用，使作品显得更加气脉贯通。

从帖中不难发现，赵佶善于运用穿插错落的章法处理方式。也许，他是从黄庭坚草书中得到了某些启示。黄氏草书错落有致、风度翩翩，其代表作《李白忆旧游诗卷》，极善运用线条的入侵与穿插，使某些字跨区域而行，侵入到其他字的线条空间。

这种处理方式使得章法的呈现不再止于单行、单列，而是予人以“乱石铺街”之美感。而赵佶此作中这种入侵的表达方式，可谓得黄氏精髓，初看怪异，再看惊绝，三看大称其妙。

徽宗赵佶作为帝王，他个人在心气上是非常高昂的，他表现在艺术上，也就有种无所顾虑的态势。他在创作此贴时的“放”态，特别是在对于笔画，在保证线质的基础上，写得很迅疾、威猛，汪洋恣肆，鼓舞六合，有一种“舍我其谁”之势。

此帖作于描金云龙笺上，由于纸面光洁，使得笔墨的渗透来得缓慢。由此，通篇尖刻锐利的笔画居多，而含蓄钝拙的笔画偏少，这或许就是一味追求气势而丧失的那一部分柔美的表现。

“牵连”作为上下字连贯的枢纽，是草书的主要表达方式。善写大草的书法家，对牵连的把握是很奇妙的：时而粗如主笔，时而细如游丝；时而竖直拉下，有飞流直下之气势；时而倾斜拉扯，有屈铁盘钢之韧性。

徽宗赵佶善于运用斜向拉扯的牵连方式。他的书写状态，如怒猊抉石，势不可遏，沉着痛快，激越奔放。

《草书千字文》写在整张描金云龙底纹白麻纸上，这种纸张是宫廷特制，制作这种特殊纸张需要上百道工序，因此纸张特别珍贵。

后来专家分析，在当时的条件下，要生产这样长度的无接缝纸张，可能要在江边把船舶排列成行，然后浇上纸浆，使之均匀，待自然干燥而成。

因其工艺复杂，所以历代收藏家对这样的御用纸尤为珍视。而纸上的描金龙纹则是由宫廷画师用金粉手工精心描绘出来的，这更使得赵佶的《草书千字文》艺术价值的珍贵。

赵佶的书法自成一家，其笔势瘦硬挺拔，字体修长匀称，具有独特的皇家气质。他的《草书千字文》，正是其书法风格已臻成熟之时，其笔势奔放流畅，跌宕起伏，结体变幻多姿，一气呵成之作，毫不亚于唐代草书“书圣”张旭，是不可多得的珍品。

《草书千字文》最初宋时藏于御府，后归藏于清内府，一直被视为珍品收藏着，可见其无比珍贵的价值。

[旁注]

墨宝　指宝贵的字画，也用来尊称别人写的字或画，这里意思指的是名人真迹中可保留的珍品。墨是古代书写中必不可缺的，借助于这种独创的材料，我国书画奇幻美妙的艺术意境才能得以实现。

天下一人　指的是宋徽宗赵佶。他在30岁继承了皇位，在执政之初是颇有作为的，他常说“朝廷应救济孤儿，老人，寡妇。”他的签名花押是“天下一人”，透着年轻时宋徽宗的踌躇满志与豪情。

侧锋　起笔的一种技法，指的是在下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧的姿势。这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成，它使方笔字体增添了潇洒妍美的神情。侧锋多用来取势，势成则转换为中锋。

陶宗仪　元代著名的史学家、文学家。他于1366年，整理成《辍耕录》30卷，记载元代的典章制度、艺文逸事、戏曲诗词、风俗民情、农民起义等史料，具有一定史料价值。

《书史会要》明代辑录历代书法家传记和技法的著作，由元末明初的陶宗仪编著。本书共9卷，书成于1376年。本书选择了100余种书籍，编录上古至元代的书法家传记，评论简洁而恰当，系统而较详尽。

白麻纸　用苘麻制造的纸。按照唐代的规制，由翰林学士起草的凡赦书、德音、立后、建储、大诛讨及拜免将相等诏书都用白麻纸。因此以白麻纸指代重要的诏书。

笔势　书画文章的意态和气势。由于书家作书时用笔、结体的不同，使点画在结构中处于不同的位置，由此相适应的用笔规律。笔势乃是一种单行规则，是每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法。

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徽宗赵佶是北宋第八位皇帝，他在位25年，对于艺术的贡献是，建宣和画院，编《宣和书谱》、《宣和画谱》，有裨于社稷。

赵佶本人亦能书善画，于书法自创“瘦金体”，劲健飘逸，意度天成。于绘画人物、山水、花鸟无所不工，讲求意韵，为我国古代皇帝中书画造诣最高者。

赵佶的艺术成就，论者都以他的花鸟画为最高。赵佶艺术的独创性和对后代的影响力。主要表现在三个方面，一是物象意念安排的独特性；二是写实技法的独特性；三是诗、书、画、印结合的独特性。