《风筝误》

《风筝误》是清代前期著名的戏曲大家李渔的喜剧。这个时期，戏曲舞台上流行着一类可以称之为风情喜剧的剧作，以李渔的《笠翁十种曲》和万树的《拥双艳三种》为代表。这类剧作不像以李玉为首的苏州派作家们的剧作，主旨不在感叹国家兴亡，没有揭露黑暗，反映社会现实，只是发掘戏曲的娱乐功能。但这类剧作写得情节新奇，结构精巧，语言通俗，在喜剧手法上颇有创造。李渔和他的风情喜剧是清代别具一格的戏曲剧作。

李渔（1611～1680），号笠翁，浙江兰溪人。他是清代重要的戏曲作家和戏曲理论家。明亡前多次乡试不第。约在顺治八年（1651年）后迁居杭州，创作、出售小说、戏曲谋生。后又移居南京，亦文亦商，开设“芥子园”书铺，刊刻出售图书、画册。康熙五年（1666年）以后，自办家庭戏班，携家姬游荡江湖，献艺缙绅达官之家。踪迹到达燕京、平阳、西安、甘泉、兰州、广州、粤东、福建、九江、汉口、汉阳、武昌、荆州、桃源等地。他的剧作有《风筝误》、《比目鱼》、《奈何天》、《蜃中楼》等，合称《笠翁十种曲》。这些剧作当时颇负声誉，有的本子还流传到了日本和欧洲。他的《闲情偶记》是我国戏曲史上第一部较为全面、系统的戏曲理论专著，在总结古代戏曲理论方面作出了划时代的贡献。另有小说、诗文传世。

《风筝误》讲述因风筝而起的误中再误的两个姻缘，是喜剧。男主角韩琦仲才高英俊。他早年丧父，靠父亲的朋友戚补臣抚养长大。戚家儿子戚友先顽劣伧俗。两人同在书馆读书，一俊一丑，倒也相安。

戚家近邻詹烈侯有梅、柳二妾，各生一女。梅女爱娟为长，貌丑性顽；柳女淑娟为次，聪颖端美。詹烈侯出任西川招讨使离家时，将家宅以高墙隔成东西两院，让经常吵架的二妾各居一院，互不往来。并将二女婚事托付给戚补臣。

有一天春和日丽，丑公子戚友先放风筝玩时，题有韩琦仲诗的风筝断线飘落在詹府柳氏院。柳氏见题诗清新可喜，让女儿淑娟和诗一首。风筝被戚家仆人讨回后，韩琦仲见了和诗很惊喜。经打听，估计诗出二小姐淑娟之手。他早就听说戚家二小姐淑娟才高貌美，便在风筝上再作一诗，表明求婚之意。谁知再次放出的风筝却落入梅氏院。着急待嫁的丑女爱娟拾得风筝，误以为诗是戚家公子所题，在奶娘策划下，假冒二小姐名义与戚公子私约会面。当晚，韩琦仲假冒戚公子的名义摸黑去赴约。黑暗中假二小姐举止轻狂。韩琦仲要她为第二首诗再和一首，丑小姐爱娟背诵一首千家诗来蒙混。韩琦仲心生怀疑，借奶娘送来的灯火，见着丑女真貌，大为震惊，伺机逃脱。由此他得出教训：不可听风闻的言语，不可信流传的信札，“要以目击为主”。

韩琦仲入京考得状元，未得合适婚配。而戚友先在家却由父亲主持与爱娟成亲。洞房里见得丑新娘，大失所望。

韩琦仲奉诏赴西川会同詹烈侯征讨立功。荣归之日，惊悉戚伯父已为他聘了詹府二小姐，推辞不过，又不敢说出当年私赴约会之事，决定成婚不同床，让丑媳妇做个“卧看牵牛的织女星”。婚宴上，新郎一脸怨气，闷坐无言，众人不明就里，还以为这就是状元高贵的气度。洞房中，韩琦仲避开淑娟独自入睡。淑娟大惑不解，只得禀告母亲。柳氏反复追问，女婿才说出风筝题诗和赴约受惊的往事，责备小姐闺中名声不佳。女儿自然竭力辩白。柳氏心知必定有差，劝说女婿辨认新娘是否去年所见之人。仆妇高擎灯烛，请出新娘，韩琦仲大为惊艳，慌忙谢罪。直至詹烈侯回乡，两院聚集公厅迎候，才搞清约会的丑女是何人。

这个戏的人物、情节当然都是虚构的，但演起来非常热闹，生、旦、丑、丑旦都有戏可做。而且这个戏的艺术特点正好能体现李渔的创作理论。立“一人”（韩生）“一事”（风筝唱和）为主脑，交织两件对比又纠葛的婚事，波澜迭起又脉络互通。取人间俗事而非鬼怪神仙，也实践了他“脱窠臼”、“戒荒唐”的主张。

《风筝误》的语言特点是浅显俏皮，适合舞台表演，适合大众流传。特别是剧中宾白，虽然通俗，却精彩生动，剧场效果极佳。而作者运用误会、巧合结构喜剧的技巧极为娴熟，关目布置精巧，针线细密。塑造人物的性格、语言、举止处处体现喜剧效果，所以这个戏问世之后就得到大家好评，久演不衰。其中《惊丑》、《前亲》（《婚闹》）、《逼婚》、《后亲》（《诧美》）等出，直到现在仍然是昆曲和其他地方戏常演的段落。还出现过一个无名氏根据剧本改编的《风筝误弹词》。当年梅兰芳先生和尚小云先生还曾改编全本演出过。梅兰芳的《凤还巢》也是根据此剧基本情节改编的。