朱权触景作《平沙落雁》

秋天已至，天气渐凉，大雁开始成群结队往南方迁徙，渡黄河，过长江，当大雁翱翔在南昌上空时，引起了朱权的注意。

随着大雁的阵阵鸣唱，朱权微服简出，独自一人悄悄南下，一路从南昌追逐到衡阳。大雁南飞到湘江中游旁的一个小山峰上空时，竟反复盘旋，不再前行。

朱权思虑，想必是大雁们觉得这里环境优美，气候温暖，不忍再往南飞，便选定在这里过冬。“万里衡阳雁，寻常到此回。”因此，这个小山峰后来被称为回雁峰，衡阳也被雅称“雁城”。

这个山峰的侧旁有座美丽的东洲岛，貌如巨龙，日夜飘浮在奔流的湘江中，绿水滔滔，波光粼粼。秋冬季节，江水消退，小岛的南端便袒露出一方很大的平整沙滩。天气晴朗的时候，大雁们总在回雁峰附近的上空列队飞翔，有时排成人字，有时排成一字，十分壮观。雁儿们飞累了，便降落到东洲岛的沙滩上歇息，好一幅平沙落雁的奇观。

朱权完全沉浸在这平沙落雁的情景里，那“秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣”的壮观与朱权“少年奇才，鸿鹄之志，心如止水，归隐天下”的人生经历反复碰撞、融和。朱权情景交融，抱琴而立，情不自禁地奋笔疾书，心潮澎湃。

当他回过神来的时候，一曲《平沙落雁》已经谱成。朱权兴奋不已，立即抚琴弹奏。此曲曲谱音和韵雅，委婉流畅，隽永清新。

明代末期的琴谱《古音正宗》对此曲记叙非常贴切：

通体节奏凡三起三落。初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往岩来。其欲落也，回环顾盼，空际盘旋；其将落也，息声斜掠，绕洲三匝；其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情，子母随而雌雄让，亦能品焉。

自古以来，有很多名家为《平沙落雁》做了解题，为优美的曲子所想呈现的景致做了一番自己的解读。《萧立礼平沙落雁的分段解题》中说：

一、秋雁一群横江而来，孤雁在前者先落，中间一二雁以次而落，又三五雁一齐争落。

二、或落而不鸣，而落，而又鸣。

三、四段若仰天而呼，招之速下，以为此间乐也。

四、下半章上下齐鸣，空中数十雁，翻飞击翅。

五、羽声扑拍丛杂，一齐竟落。

六、既落之雁，托迹未稳，旋又参差飞鸣，或飞或落，或落或鸣，于是一齐飞落。羽声鸣声，哄然满耳，为静境中之闹境，闹境中之静境。

七、已落之雁，声已寂然，尚有孤雁引吭哀鸣。

尾、次第落于群雁之侧。

古代琴谱《鸣盛阁琴谱》中说：

此古调，凡谱皆有而无一同，此其最正者，尝见宋刘改之题僧屏平沙落雁诗云，“江南江北八九月，葭芦伐尽洲渚阙，欲下未下风悠扬，影落寒潭三两行，天涯是处有菰米，如何偏爱来潇湘”。

玩此诗意，知写此景皆在欲落未落之时，书，写其形影；琴，则拟其声情耳。盖雁性几警，明防矰缴，暗防掩捕，全恃葭芦隐身。秋晚葭芦既尽，食宿不得不落平沙，此际回翔瞻顾之情，上下颉颃之态，翔而后集之象，警而复起之神，尽在简中。

但觉天风之悠扬，翼乡戛击，或唳或咽，若近若遥。既落则沙平水远，意适心闲，朋侣无猜，雌雄有叙，从容饮啄，自在安栖。既而江天暮霭，群动俱自，似闻雁奴踯躅而已。斯景也，制曲者以神写之，挥弦者以手追之，亦洋洋乎盈耳哉！然而难矣。

《立雪斋琴谱》中收录的歌词为《平沙落雁》重现了曲中之景：

第一段　万里微茫

鸿雁来也楚江空，碧云天净。长空一色，万里动微茫，江涵秋影。

第二段　江涵秋影

江涵秋影，风萧萧，送旅雁南归。只见那一双双封，摆列头着字样儿在天际。数声嘹唳也，不胜怨，谁知。

第三段　栖宿平沙

楚江秋老，萧疏两岸芦花。和那千树丹枫，一轮明月，的也风波荡漾，吹动雁行斜。又见雁行儿背流霞，向那水云落下。呀呀的渐离的云汉路，而共立在那平沙。相呼唤也吱喳，无羁绊的也堪夸。

第四段　惊飞不定

夜深人静也，底事又惊飞，栖止不定。只听哑哑的也一声清，扑扑的乱攘波影，纷纷的嘈杂也恁悲鸣。想只为江枫渔火相近了芦湖，怕受人机矰。故不辞劳顿也，冥然避戈腾。

第五段　朴落江皋

试看他飞上云端，扰扰攘攘，只在空际回旋。猛可的又群然一声划剌江皋。乍静也。却又哀鸣转高。声声也嗷嗷，以诉说劬劳也，怆然封月哀号。

第六段　余音娓娓

数声急骤，乍因何事侜张，却又从容作软商量。鸣声渐缓，余音娓娓，直数到月移砧断，漏尽更长。

尾声

孤客不堪听，最可怜山高月冷。

也有人说，《平沙落雁》所表述的不是描写大雁飞翔之姿的曲子，而写的是隐士之志。

自古以来，像陶渊明、谢灵运一样纯正的逸士少之又少。古代大多数的逸士，或为世情所困，或因言获罪，最终归隐山林，潜居幽庐。

出身于皇族，历经朝廷巨变，又被明成祖朱棣所猜疑，多才善谋的朱权虽在隐逸度日，但当他回想起这段坎坷遭遇时，是否也为被迫深深隐藏起自己的才华而抱憾呢？看似主动选择道家，超凡出世的朱权是否当年也有过想一统江山的雄伟之志，最后却只能选择退出？

就如同《平沙落雁》里的大雁一般，它们的姿态和遭遇也同世间种种隐士一样，看似悠然，却是无奈之举。隐士的从容也许不过是为世人做出的一种姿态而已。他们表面上超脱，但内心里从未平静过。

从这个角度来看，朱权创作的《平沙落雁》的曲中之音和曲外之意，包涵了对怀才不遇而欲取功名者的励志，和对因世事变迁而退隐山林者的慰藉。

[旁注]

《古音正宗》明代琴谱。创作于崇祯七年，也就是1634年。作者是藩王朱常淓。纂集刊印。《古音正宗》全书共7册，收录了50首曲子。

《鸣盛阁琴谱》创作于1899年。林薰辑订的刻本。《鸣盛阁琴谱》共收录12首曲子，多附后记，书中的观点和前人不同，所论颇有独到见解。

陶渊明　东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家。陶渊明曾做过几年小官，后辞官回家，从此隐居，田园生活是陶渊明诗的主要题材，相关作品有《饮酒》、《归园田居》、《桃花源记》、《五柳先生传》和《归去来兮辞》等。

谢灵运　东晋名将谢玄之孙。是著名山水诗人，主要创作活动在刘宋时代，是我国文学史上山水诗派的开创者，也是见诸史册的第一位大旅行家。谢灵运还兼通史学，工于书法，翻译佛经，曾奉诏撰《晋书》。《隋书·经籍志》、《晋书》录有《谢灵运集》等14种。

[阅读链接]

朱权所著的《卓文君私奔相如》杂剧，收入脉望馆《孤本元明杂剧》。此剧叙述西汉文学家司马相如的风流韵事。从此剧内容上看，多处流露出朱权个人的感受。

在开篇时，通过司马相如之口，气愤地指出，“到如今屠沽子气昂昂伟矣为卿相”，倾吐了胸中之不平。此外，在剧中一再谈论“古之贤人，贱为布衣，贫为匹夫……然而非礼不进，不义不受”，“可以屈则屈，可以伸则伸，屈者所以有待也，伸者所以及时也。虽屈而不毁其节，虽达而不犯其义”。

如果结合朱权一生的环境、心情，不难看出此中同创造《平沙落雁》类似，已经融入他个人复杂的心情和辛酸的哀叹。所以他在写司马相如的坎坷遭遇时，也借题发挥在一定程度上倾吐了自己心头的感伤。