交响乐队的灵魂——铜管乐器圆 号

圆号又名法国号，是一种有漏斗形号嘴的钢管乐器。圆号是很好的合奏、重奏和独奏乐器，一般可分为自然圆号与活塞圆号两种。

最简单的自然圆号是把细长的圆椎形号管（管长一般在 2～5.5 公尺之间）盘绕成 1～3 圈，最后向外扩展成很大的喇叭口。吹奏时把嘴唇顶在比较小的漏斗状号嘴上，把气息送入号管，嘴唇起着簧片的作用，使号管内的空气柱振动而发音。调整嘴唇的张力和气息的缓急，可以吹奏出泛音列中的某个泛音。空气柱整个振动时（即号管的全长）发出的音是泛音列的基础音； 空气柱分为二等分振动时发出的音为泛音列中的第二泛音，比基础音高八度；空气柱分为三等分振动时发出的音为泛音列中的第三泛音，比基础音高十二度，比第二泛音高五度⋯⋯空气柱分为十六等分时发出的音为泛音列中的第十六泛音，比基础音高四个八度。基础音的绝对音高是由号管的长度决定的，如八号管的基础音为 C，九号管的基础音为 bB1。由此可见，一种

管长只能吹奏出一个泛音列。

圆号的号管细而长，比较容易吹高音，一般能奏出泛音列中第二泛音到第十六泛音之间的音（吹不出基础音）。为了填满泛音列中所缺的音，吹奏出完整的音阶，演奏者可将右手塞入喇叭口内，阻拦气息的自由通行，使奏出的音都降低半音（对音量与音色也会有影响），这就是“阻塞音”的吹奏方法。阻塞音用画在音符上方的“＋”表示，其后的开放音用“○”表示。此外，演奏者还可以用变化唇部张力来调整音高，这样在自然圆号上就能吹奏出原来无法演奏的完整的半音音阶。但是这种半音音阶的吹奏技巧非常困难，音准也不可靠，奏出的是一系列模糊的阻塞音与音色鲜明的开放音混杂在一起的音。

在 18 和 19 世纪的管弦乐队中使用的自然圆号常有若干“变调管”，使自然圆号能奏出不同的泛音列。变调管是一段补充号管，接上变调管就加长了基本号管的管长，也就降低了乐器奏出的基础音和泛音列。有的变调管（如圆形的）还可以互相衔接起来，使基本号管变得更长。但使用过多的变调管会给演奏造成很大的困难，而且即使使用几个变调管也不能奏出所有必需的音。因此就制造出各种调的自然圆号，演奏时可根据作品的调性来选择合适的乐器。

在演奏的过程中常常需要换用乐器或用变调管来改变乐器的调。但是不管用什么调的乐器，吹奏各泛音列中某一泛音（如第二、第四或第十泛音） 时的感觉总是很相似的，为了使演奏者不必去为改调操心，所以圆号声部的乐谱总是写成 C 调。

不过要在乐谱上注明用什么调的乐器，演奏者根据这些指示来奏出所要求的音高。

19 世纪中叶出现了活塞圆号，一般有三个活寒（活塞有直升式活塞和回旋式活塞两种，作用相同）。活塞的作用是把附加的号管连接到基本号管上去，从而降低了整个乐器的调子。圆号与其他铜管乐器不同，是左侧的乐器， 因此用左手的食指、中指和无名指来按键。

按下第一个活塞使乐器整个调子降低一个全音；

按下第二个活塞使乐器整个调子降低一个半音；

按下第三个活塞使乐器整个调子降低1 1 个全音。

2

几个活塞可以分别按，也可同时按下：

同时按下第二和第三活塞，乐器的调子降低两个全音；

同时按下第一和第三活塞，乐器的调子降低2 1 个全音；

2

同时按下所有三个活塞，乐器的调子降低三个全音。

单按一个活塞演奏要比同时按下几个活塞的效果好，因为附加的号管越长、越曲折，音质就越不好。但是吹奏某些经过句时，采用活塞的组合可以避免频繁的超吹，是比较方便的。

较低的一些泛音之间的距离很大，唇部张力的感觉上的差别也很明显， 所以吹奏低音比较容易，也不易出错。比较高的泛音之间的距离很小，最高的一些泛音之间的距离接近小二度，吹奏者感觉上的差别也很微小，因此高音区容易“吹偏”，这也是圆号难演奏的原因。

圆号在强奏时的音量比木管强二倍，但只有其他铜管乐器音量的一半， 所以与其他铜管乐器一起弱奏时要用两支圆号一起吹奏。在乐队中，圆号一般分为两组：一组主要吹奏较高的音（如第一、第三圆号），另一组以吹奏稳定的低音为主（如第二、第四圆号），这样可避免高、低音迅速交替，能奏出更好的音准与音色。

现在最常用的是 F 调圆号，其次是 bB 调圆号。F 调圆号具有真正的圆号音质，声音柔美丰满，可以用作圆号的低声部；bB 调圆号吹奏高音乐句较为容易，可吹奏圆号的高声部。现在乐队中最流行的是双调圆号（也称结合圆号），有四个活塞，第四个活塞可以把乐器从 bB 调转为低四度的 F 调，使用起来比较方便。还有一种三调圆号，可以有 F 调、bB 调和 E 调三种调。

F 调与 bB 调圆号均为移调乐器，用高音谱表记谱时，实际发音分别比记谱低五度与大二度。但圆号记谱上有一个特殊情况，即用低音谱表记谱时要比用高音谱表记的音符低八度，所以 F 调与 bB 调圆号在用低音谱表记谱时实际发音比记谱分别高四度与小七度。

吹奏圆号时气息消耗很小，便于演奏持续音与悠长的曲调。圆号的弱奏起吹有点迟钝，但连音奏法极佳，断音奏法很迅速，除单吐法外还可以使用“双吐”和“三吐”演奏方法，但圆号的快速断音有“咕咕声”，不如小号清晰。

圆号的音色柔和而高雅，介于木管与铜管乐器之间，能很好地把两者连接起来。音域甚广，有三个半八度。但第二泛音与第三泛音相当粗糙，声音不很丰满；第四泛音至第十二泛音在强奏时发音明亮，弱奏时发音柔美，富有表现力；第十二泛音以上的音稍嫌紧张，较难吹奏。圆号在要求吹出嘹亮有力的音响时，可以采用喇叭口向上的吹奏方法，能够得到特别动人的效果。

海顿、莫扎特、斯特拉文斯基和兴德米特等作曲家都曾为圆号谱写了协奏曲。海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯和兴德米特等人还创作了有圆号声部的室内乐。在贝多芬的《英雄交响乐》、门德尔松的《仲夏夜之梦》、韦柏的《奥伯龙》序曲中都有圆号美好的演奏。